Nunca use o zoom digital. Desligue-o se voc\u00ea puder.<\/p>\n
Balan\u00e7o de brancos:\u00a0<\/strong>especialmente quando voc\u00ea estiver tirando fotos em ambientes internos, tente ajustar voc\u00ea mesmo o balan\u00e7o de brancos em sua c\u00e2mera.<\/p>\n Inicialmente, n\u00e3o use o flash de sua c\u00e2mera, exceto em casos em que voc\u00ea precise tirar fotos em condi\u00e7\u00f5es de pouca luz e n\u00e3o consiga tirar fotos n\u00edtidas e n\u00e3o borradas sem o seu uso. Com a pr\u00e1tica, voc\u00ea encontrar\u00e1 certas situa\u00e7\u00f5es em que o uso do flash poder\u00e1 corrigir algumas falhas.<\/p>\n A primeira coisa que voc\u00ea pode perguntar a si mesmo \u00e9, do que eu quero tirar uma fotografia? Se tiver algo que voc\u00ea achou interessante ou bonito, pergunte a voc\u00ea mesmo o que isto tem que faz com que voc\u00ea o veja desta maneira. Por exemplo, caso seja uma paisagem, h\u00e1 uma \u00e1rvore em um lado que chama a aten\u00e7\u00e3o de seus olhos, ou as montanhas no horizonte? Ou ambos?<\/p>\n Isto ajuda a identificar os elementos chave que voc\u00ea deseja capturar. Agora, tente preencher sua foto com estas chaves, eliminando todos os elementos desnecess\u00e1rios, que servem apenas para distrair o observador do assunto de interesse.<\/p>\n Vamos supor que voc\u00ea esteja fotografando uma pessoa. Tenha certeza que voc\u00ea est\u00e1 perto o bastante para v\u00ea-la claramente, e preste aten\u00e7\u00e3o ao fundo\u2026 voc\u00ea realmente quer que aquela cadeira apare\u00e7a? H\u00e1 alguma coisa distraindo na composi\u00e7\u00e3o? Talvez voc\u00ea possa se mover ou mudar sua posi\u00e7\u00e3o para escond\u00ea-la.<\/p>\n Fonte de luz<\/strong><\/p>\n A seguir, considere sua fonte de luz. Mantenha em sua mente que, a n\u00e3o ser que voc\u00ea queira fotografar uma silhueta, voc\u00ea ir\u00e1 quase sempre ter os melhores resultados com a fonte de luz atr\u00e1s de voc\u00ea. Use isto para te ajudar a escolher um ponto de vista, sempre evitando tirar fotos com a fonte de luz \u00e0 sua frente. N\u00e3o \u00e9 uma m\u00e1 id\u00e9ia voltar ao local em outra hora do dia, caso seja necess\u00e1rio.<\/p>\n Outro aspecto importante da ilumina\u00e7\u00e3o s\u00e3o as sombras. Olhe atentamente para a pessoa que voc\u00ea est\u00e1 tirando uma foto, para ver se h\u00e1 sombras em seu rosto.<\/p>\n Caso haja, tente mover a pessoa para outra posi\u00e7\u00e3o em que n\u00e3o haja mais. O mesmo vale para outros tipos de foto, como de arquitetura. Volte mais tarde ao local caso haja alguma sombra interferindo.<\/p>\n Dicas para se tirar retratos<\/b><\/p>\n Alguns dos melhores retratos possuem o olhar do fotografado completamente confort\u00e1vel, como se n\u00e3o estivessem olhando para a c\u00e2mera. Geralmente, quando as pessoas tentam sorrir ou fazer alguma pose, se parecem muito artificiais.<\/p>\n O principal objetivo \u00e9 capturar a ess\u00eancia do retratado. Algumas pessoas t\u00eam algumas t\u00e9cnicas para fazer isto. Uma boa id\u00e9ia \u00e9 bater uma foto no momento em que a pessoa est\u00e1 sorrindo para a c\u00e2mera e outra logo ap\u00f3s, quando a pessoa normalmente recupera a naturalidade. Outra maneira seria contar uma piada engra\u00e7ada ou fazer alguma gra\u00e7a, fazendo a pessoa sorrir espontaneamente.<\/p>\n Os tr\u00eas tipos gerais de retratos s\u00e3o:<\/strong>\u00a0close-ups, fotos da parte superior do corpo e retratos que envolvem o meio (onde voc\u00ea foca tanto a pessoa quanto o meio onde ela vive, resumindo o seu car\u00e1ter e personalidade).<\/p>\n Close-ups<\/strong><\/p>\n Uma das coisas que mais importantes na hora de retratar algu\u00e9m \u00e9 a capacidade que temos para captar a express\u00e3o desta pessoa, e os close-ups s\u00e3o melhor op\u00e7\u00e3o. Normalmente enquadram os ombros e a cabe\u00e7a da pessoa. O erro mais comum cometido pelo fot\u00f3grafo \u00e9 que ele n\u00e3o est\u00e1 pr\u00f3ximo o suficiente aos seus assuntos. Em alguns casos, isso significa que o fotografado, o centro de interesse, \u00e9 muito pequeno para ter algum impacto.<\/p>\n \u00c9 muito importante que a luz incida com um bom \u00e2ngulo. Se voc\u00ea quiser acentuar as rugas ou pequenos detalhes, a luz deve ser lateral. Se quiser o contr\u00e1rio, pode tirar fotos em dias nublados, quando a luz \u00e9 difusa, e por isto n\u00e3o h\u00e1 sombras.<\/p>\n Sempre focalize os olhos:\u00a0<\/strong>Os olhos de uma pessoa s\u00e3o o elemento chave de um retrato, e devem ser o papel central (exceto em determinadas situa\u00e7\u00f5es em que desejamos chamar a aten\u00e7\u00e3o a outras regi\u00f5es). Eles representam o foco de maior impacto visual.<\/p>\n Utilize o flash para corrigir falhas:\u00a0<\/strong>Ao se fotografar sob a luz do sol, \u00e9 muito importante o uso do flash para preencher as regi\u00f5es de sombra, principalmente no rosto. Esta simples t\u00e9cnica, chamada \u201cflash de preenchimento\u201d, pode salvar a imagem.<\/p>\n Fotos de crian\u00e7as e animais:\u00a0<\/strong>Evite tirar retratos de crian\u00e7as e animais enquadrando-os de cima para baixo. Para fotograf\u00e1-los, tente se agachar, fotografe com a c\u00e2mera \u00e0 altura de seus olhos.<\/p>\n Parte superior do corpo:\u00a0<\/strong>S\u00e3o um pouco menos pessoais que as close-ups, e s\u00e3o o tipo de foto mais comumente utilizado para retratos. S\u00e3o mais f\u00e1ceis de se obter resultados satisfat\u00f3rios, principalmente porque a pessoa provavelmente se sentir\u00e1 mais relaxada, e voc\u00ea pode incluir um pouco do fundo no enquadramento.<\/p>\n Preste aten\u00e7\u00e3o ao fundo:\u00a0<\/strong>Ao se retratar algu\u00e9m, tente utilizar fundos simples e que tenham um bom contraste em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 pessoa. Evite fundos que contenham algo que possa distrair o observador. Utilize o diafragma o mais aberto poss\u00edvel, para que o fundo fique bem desfocado. Este conjunto de a\u00e7\u00f5es ajudam para que n\u00e3o haja distra\u00e7\u00f5es, e para que toda a aten\u00e7\u00e3o esteja volta \u00e0 pessoa.<\/p>\n Tire a pessoa do centro da foto:\u00a0<\/strong>O enquadramento central tamb\u00e9m \u00e9 um erro muito comum. Evite o m\u00e1ximo poss\u00edvel e descentralize a pessoa \u2013 em alguns casos, voc\u00ea pode coloc\u00e1-la em um dos ter\u00e7os da foto \u2013 e procure colocar seus olhos pr\u00f3ximos aos pontos de ouro (pontos determinados pela regra dos ter\u00e7os).<\/p>\n Varie a pose:\u00a0<\/strong>Para a foto n\u00e3o ficar sem gra\u00e7a e parecer mais natural, pe\u00e7a para a pessoa variar sua posi\u00e7\u00e3o, virando levemente o rosto ou se movimentando.<\/p>\n Retratos que envolvem o meio: S\u00e3o retratos que nos introduz sobre a vida da pessoa, incluindo todo um cen\u00e1rio e nos mostrando o que elas fazem ou gostam de fazer:<\/strong>\u00a0o tipo de casa que vivem e como a decoram, o tipo de trabalho que fazem e onde o fazem, etc. S\u00e3o comumente usados por fotojornalistas.<\/p>\n Fotos espont\u00e2neas:<\/b>\u00a0sendo discreto<\/p>\n Estas s\u00e3o um tipo de foto de pessoas que n\u00e3o t\u00eam conhecimento que est\u00e3o sendo fotografadas, ou pelo menos que n\u00e3o estam posando para a c\u00e2mera.<\/p>\n Voc\u00ea pode querer tirar fotos de pessoas em seus neg\u00f3cios, como um vendedor em um mercado. Nestes casos, voc\u00ea n\u00e3o deseja que ele pare\u00e7a saber que est\u00e1 sendo fotografado. Muitas vezes as pessoas v\u00e3o te ver e te ignorar, pois precisam se concentrar no que est\u00e3o fazendo.<\/p>\n Se voc\u00ea estiver usando alguma teleobjetiva, e est\u00e1 mantendo alguma dist\u00e2ncia da pessoa, pode demorar um pouco para que ela repare voc\u00ea. Voc\u00ea deve ser capaz de compor a sua imagem e obter a foto antes disso acontecer. Uma outra forma de ser discreto \u00e9 estar no local por um tempo, suficiente para que as pessoas parem de prestar aten\u00e7\u00e3o em voc\u00ea.<\/p>\n Antecipando comportamentos<\/strong><\/p>\n Conhecer a pessoa bem o suficiente para ser capaz de antecipar o que ela ir\u00e1 fazer \u00e9 um elemento importante para que voc\u00ea n\u00e3o perca bons momentos. Os principais tipos de c\u00e2meras fotogr\u00e1ficas<\/b><\/p>\n Atualmente, h\u00e1 no mercado uma infinidade de tipos de c\u00e2meras, com pre\u00e7os, fun\u00e7\u00f5es e aplica\u00e7\u00f5es bem diversificados. Este grande n\u00famero de op\u00e7\u00f5es \u00e9 muito bom para os consumidores, mas isto pode acabar deixando em d\u00favida o fot\u00f3grafo iniciante ou qualquer um que esteja prestes a comprar uma c\u00e2mera nova.<\/p>\n Ent\u00e3o, siga essas dicas, e fa\u00e7a imagens mais agrad\u00e1veis e bem compostas:<\/strong><\/p>\n A regra dos ter\u00e7os<\/strong><\/p>\n A regra dos ter\u00e7os \u00e9 a forma tradicional, sendo amplamente utilizada. O centro de uma imagem n\u00e3o \u00e9 um ponto satisfat\u00f3rio de repouso para o olhar. O posicionamento do sujeito no centro da cena provoca imagens est\u00e1ticas e podem deixar partes da fotografia vazias.<\/p>\n Ent\u00e3o, seguida a regra dos ter\u00e7os antes de tirar uma foto, divida mentalmente (ou usando o recurso dispon\u00edvel em algumas c\u00e2meras) a \u00e1rea a ser fotografa em t\u00eas ter\u00e7os verticais e horizontais, formando linhas semelhantes a um jogo-da-velha. Os pontos de interse\u00e7\u00e3o entre as linhas s\u00e3o os pontos chave ou os pontos de ouro, e por isso devem ser utilizados para situar os seus principais elementos. Essa t\u00e9cnica \u00e9 muito simples, e funciona muito bem para a maioria das fotografias, e assim a distribui\u00e7\u00e3o dos elementos se dar\u00e1 de forma regular e equilibrada.<\/p>\n Em fotos de paisagens, utilize as linhas para delimitar os limites entre o c\u00e9u e a terra\/\u00e1gua. Voc\u00ea pode usar o plano principal ocupando dois ter\u00e7os da imagem.<\/p>\n Para se criar sensa\u00e7\u00e3o de movimento em certas situa\u00e7\u00f5es, voc\u00ea deve sempre considerar a dire\u00e7\u00e3o do movimento dos assuntos e deixar espa\u00e7os \u00e0 frente deles nos quais \u201cpossam se movimentar\u201d.<\/p>\n A leitura de uma imagem<\/strong><\/p>\n Na cultura acidental, somos acostumados a a ler e escrever da esquerda pra direita. Desta forma, temos a tend\u00eancia de ler uma imagem no sendo horizontal, da esquerda para a direita, e este fato pode ser levado em conta na hora em que estamos compondo uma foto.<\/p>\n Neste exemplo, o garoto foi posicionado no canto direito do enquadramento. No momento em que algu\u00e9m for observa-la, o olhar ir\u00e1 passear por toda a imagem, come\u00e7ando no lado esquerdo e terminando no lado direito, exatamente onde est\u00e1 colocado o assunto principal.<\/p>\n A perspectiva<\/strong><\/p>\n A perspectiva \u00e9 um importante procedimento para se criar sensa\u00e7\u00e3o de tridimensionalidade fotogr\u00e1fica. Mediante perspectiva linear, pode-se conduzir o interesse at\u00e9 o elemento principal guiando a aten\u00e7\u00e3o do observador.<\/p>\n Para tal, devemos considerar os seguintes tipos de linhas:<\/strong><\/p>\n As diagonais, que criam sensa\u00e7\u00e3o de movimento e podem ser usadas como linhas de condu\u00e7\u00e3o, criando direcionamento na foto;<\/p>\n As curvas, que conferem beleza, gra\u00e7a e eleg\u00e2ncia, contribuindo ao movimento e \u00e0 composi\u00e7\u00e3o. As curvas em S s\u00e3o outra forma de composi\u00e7\u00e3o harm\u00f4nica, onde a vista segue savelmente at\u00e9 atingir um foco principal, que devemos nos assegurar que exista.<\/p>\n As linhas horizontais e verticais, por sua vez, s\u00e3o est\u00e1ticas. As horizontais e costumam expressar paz, tranquilidade e harmonia, e as verticais limitam a profundidade e atuam como barreiras entre a fotografia e a vista.<\/p>\n Tonalidade e focaliza\u00e7\u00e3o:\u00a0<\/strong>Utilizando a profundidade de campo, podemos dar mais \u00eanfase a determinado objeto. Tal recurso \u00e9 obtido variando-se a abertura do diafragma de sua lente (para mais detalhes sobre a profundidade de campo, clique aqui). Pode-se tamb\u00e9m utilizar grandes contrastes entre o fundo e o assunto com o uso de tonalidades claras e escuras, refor\u00e7ando ainda mais a aten\u00e7\u00e3o dada a ele.<\/p>\n Componentes e funcionamento das c\u00e2meras fotogr\u00e1ficas<\/b><\/p>\n Existem componentes b\u00e1sicos que todas as c\u00e2meras fotogr\u00e1ficas possuem, n\u00e3o importando se s\u00e3o digitais, anal\u00f3gicas, simples\u2026 e conhecendo-os, voc\u00ea poder\u00e1 dominar melhor o equipamento. Para explicarmos cada um deles, iremos fazer um passeio atrav\u00e9s das partes mais importantes, seguindo o caminho que a luz percorre ao entrar na nossa c\u00e2mera.<\/p>\n Corpo da c\u00e2mera:\u00a0<\/strong>Pode-se dizer que tudo que n\u00e3o \u00e9 objetiva e acess\u00f3rio faz parte do corpo da c\u00e2mera. Nele, est\u00e3o o sensor, o obturador, o visor e todos os encaixes (para objetivas. flash e cabos). Como funciona uma c\u00e2mera SLR<\/b><\/p>\n O funcionamento de uma c\u00e2mera fotogr\u00e1fica \u00e9 muito interessante.<\/p>\n Os raios de luz passam pela objetiva, se refletem no espelho m\u00f3vel a 45\u00ba \u2013 que se situa logo atr\u00e1s da objetiva \u2013 e se refletem num bloco de espelhos pentaprism\u00e1ticos em 2 pontos. O \u00faltimo espelho do bloco leva a imagem ao visor. O foco \u00e9 formado numa tela despolida, situada na posi\u00e7\u00e3o horizontal entre o espelho m\u00f3vel e o bloco penta prism\u00e1tico. Esta tela est\u00e1 posicionada na mesma dist\u00e2ncia do sensor.<\/p>\n Quando apertamos o disparador, um conjunto de mecanismos move-se em total sincronia. O diafragma se fecha na posi\u00e7\u00e3o pr\u00e9-selecionada ou calculada pelo processador, no caso da c\u00e2mera estar em autom\u00e1tico, o espelho m\u00f3vel se levanta, fechando a passagem da luz ao visor (por isto que h\u00e1 um escurecimento do visor no momento) e o obturador se abre durante o tempo pr\u00e9-selecionado ou calculado pelo processador.<\/p>\n Ap\u00f3s completar a exposi\u00e7\u00e3o, tudo volta \u00e0 posi\u00e7\u00e3o inicial.<\/p>\n O sensor de imagem<\/b><\/p>\n Ao contr\u00e1rio das c\u00e2meras mais antigas, que usavam filmes fotogr\u00e1ficos para capturar as imagens, as c\u00e2mera fotogr\u00e1ficas digitais utilizam um sensor eletr\u00f4nico, que converte a luz em cargas el\u00e9tricas. Ele \u00e9 composto por diversos e min\u00fasculos diodos sens\u00edveis \u00e0 luz.<\/p>\n No curto espa\u00e7o de tempo em que o obturador \u00e9 aberto, cada fotoc\u00e9lula grava a intensidade ou brilho da luz que a atinge por meio de uma carga el\u00e9trica:<\/strong>\u00a0quanto mais luz, maior a carga. O brilho gravado \u00e9, ent\u00e3o, armazenado como uma s\u00e9rie de n\u00fameros bin\u00e1rios que podem ser usados para reconstruir a cor e o brilho dos pixels da tela.<\/p>\n Os tipos de Sensores<\/b><\/p>\n Basicamente, h\u00e1 dois tipos de sensor: o CCD e o CMOS:<\/strong><\/p>\n O sensor CCD (Charge Coupled Device, ou Dispositivo de Carga Acoplado) \u00e9 empregado na maioria das c\u00e2meras fotogr\u00e1ficas do mercados, normalmente nas compactas e em SLR voltadas para iniciantes e semi- profissionais. S\u00e3o menos suscet\u00edvel a ru\u00eddo, e consome muito mais energia que os CMOS.<\/p>\n O sensor CMOS (Complementary Metal Semiconductor, ou Semi-condutor Complementar de Metal \u00d3xido) exige um espa\u00e7o menor, e seu processo de fabrica\u00e7\u00e3o \u00e9 mais barato. Ele tem a vantagem de consumir muito menos bateria, mas tende a ser menos sens\u00edvel \u00e0 luz.<\/p>\n Qual dos dois modelos \u00e9 melhor?<\/strong><\/p>\n H\u00e1 uma grande discuss\u00e3o em torno destes dois tipos de sensores. Para alguns, o CCD possui qualidade superior, mas h\u00e1 outros que afirmam que o CMOS \u00e9 melhor.<\/p>\n O mais importante para decidir qual \u00e9 melhor \u00e9 observar todo o conjunto utilizado:\u00a0<\/strong>tamanho do sensor, a lente utilizada, o software da c\u00e2mera, entre outros.<\/p>\n Com o aprimoramento da tecnologia, ambos produzem \u00f3timas fotos, e n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel apontar qual o melhor. Somente como exemplo, a Nikon D60 utiliza CCD, enquanto a Canon XSI utiliza CMOS.<\/p>\n Como evitar que o sensor fique sujo<\/strong><\/p>\n Se voc\u00ea possui uma DSLR, provavelmente j\u00e1 teve ou ainda passar\u00e1 pela experi\u00eancia de ver pontos ou manchas escuras em suas fotos. Estes pontos e manchas aparecem em todas as fotos exatamente na mesma posi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n S\u00e3o menos not\u00e1veis em fundos com muitos detalhes, e mais not\u00e1veis em fundos lisos (como um c\u00e9u azul).<\/p>\n A principal raz\u00e3o para estas marcas pode ser a presen\u00e7a de poeira no sensor de sua c\u00e2mera, normalmente chamado de CCD. Algumas c\u00e2meras s\u00e3o produzidas para evitar isto (como as Canon XTI e XSI, que possuem um sistema de auto-limpeza), mas ainda assim elas tamb\u00e9m podem apresentar o problema.<\/p>\n Ent\u00e3o siga estas dicas para evitar ao m\u00e1ximo que o seu sensor fique sujo:<\/strong><\/p>\n Evite trocar as lentes em ambientes arriscados (onde tem vento, \u00e1gua, areia, etc); Para testar se o sensor de sua c\u00e2mera est\u00e1 sujo, voc\u00ea pode fotografar uma parede branca, usando uma pequena abertura (um grande valor f) e, usando o foco manual, foque no infinito. Assim voc\u00ea poder\u00e1 ver facilmente alguma mancha ou ponto em sua imagem ap\u00f3s fazer o upload para o computador, observando-a no tamanho original.<\/p>\n Veja estes exemplos:<\/strong><\/p>\n Na internet, \u00e9 poss\u00edvel encontrar diversos m\u00e9todos para que voc\u00ea mesmo fa\u00e7a a limpeza, usando alguns produtos pr\u00f3prios para isto. Mas se n\u00e3o possuir muito pr\u00e1tica, \u00e9 aconselh\u00e1vel que voc\u00ea n\u00e3o fa\u00e7a por sua conta, pois deve-se ter muita aten\u00e7\u00e3o e cuidado para n\u00e3o danificar o sensor. Caso ele esteja bem sujo, como o do segundo exemplo, voc\u00ea pode levar a sua m\u00e1quina para uma assist\u00eancia t\u00e9cnica.<\/p>\n O mito dos megapixels<\/b><\/p>\n Quanto mais megapixels uma c\u00e2mera tiver, melhor ser\u00e1, certo? \u2026 Errado! Isto \u00e9 um mito, no qual a maioria dos consumidores acredita devido ao marketing criado pelo mercado.<\/p>\n Vamos come\u00e7ar falando o que \u00e9 exatamente um pixel. Um pixel \u00e9 um ponto de cor, a menor unidade de uma imagem. Se voc\u00ea deseja ver um pixel, simplesmente d\u00ea zoom em uma foto usando um programa de edi\u00e7\u00e3o ou visualiza\u00e7\u00e3o, e voc\u00ea ver\u00e1 in\u00fameros quadrados, que s\u00e3o os pixels.<\/p>\n Resolu\u00e7\u00e3o das imagens<\/strong><\/p>\n A resolu\u00e7\u00e3o de uma imagem mede quantos pixels uma imagem ter\u00e1 horizontalmente e verticalmente. Por exemplo, as c\u00e2meras de 3MP t\u00eam 2048 pixels no comprimento, enquanto as de 12MP t\u00eam 4000 pixels, aproximadamente. Note que uma c\u00e2mera de 12MP tem o dobro de resolu\u00e7\u00e3o que uma de 3MP. Ent\u00e3o, para comprar uma c\u00e2mera capaz de criar imagens com o dobro de tamanho que a sua atual, voc\u00ea precisa comprar uma com o qu\u00e1druplo de megapixels. Os Megapixels s\u00e3o uma unidade de medida, mas que n\u00e3o s\u00e3o lineares como as polegadas.<\/p>\n Para achar quantos megapixels sua c\u00e2mera tem, multiplique o n\u00famero de pixels verticais pelo de pixels horizontais. A Canon EOS Rebel XT, por exemplo, tem 3456 X 2304, dando um resultado de 7.962.624 na multiplica\u00e7\u00e3o\u2026. ou seja, 8MP.<\/p>\n A \u00f3ptica<\/strong><\/p>\n A \u00f3ptica \u00e9 a determinante da qualidade. Assim, os personagens principais desta hist\u00f3ria s\u00e3o a lente e o sensor digital, que em equipe, determinar\u00e3o a qualidade.<\/p>\n Em c\u00e2meras compactas, h\u00e1 uma grande limita\u00e7\u00e3o quanto \u00e0 incid\u00eancia de luz nas lentes devido ao tamanho reduzido das mesmas. E como os sensores das c\u00e2meras s\u00e3o produzidos em dimens\u00f5es f\u00edsicas padronizadas, ao aumentar-se o n\u00famero de pixels dentro de uma \u00e1rea constante, cada pixel capta menos luz e gera mais ru\u00eddo na imagem\u2026<\/p>\n A ilumina\u00e7\u00e3o<\/b><\/p>\n Entender e dominar a luz \u00e9 um dos maiores desafios de um fot\u00f3grafo iniciante. At\u00e9 mesmo fot\u00f3grafos profissionais \u00e0s vezes encontram dificuldades em certas condi\u00e7\u00f5es. Em fotografia, a luz \u00e9 tudo. A pr\u00f3pria palavra, que deriva de dois voc\u00e1bulos gregos, significa \u201cescrever com a luz\u201d.<\/p>\n Confira a seguir alguns tipos de ilumina\u00e7\u00e3o e suas caracter\u00edsticas:<\/strong><\/p>\n A luz natural<\/strong><\/p>\n A luz natural \u00e9 proporcionada pelo sol, que pode incidir diretamente ou indiretamente sobre o assunto. O aspecto da luz solar pode variar de acordo o hor\u00e1rio e o tempo, resultando nos mais diversos aspectos \u00e0 sua fotografia. Ao amanhecer, por exemplo, provoca tons quentes, com cores avermelhadas ou alaranjadas que s\u00e3o muito agrad\u00e1veis para paisagens. A intensidade da luz logo pela manh\u00e3 e \u00e0 tarde \u00e9 mais fraca, e produz imagens com boa defini\u00e7\u00e3o e detalhes definidos, sem exagerar no contraste.<\/p>\n Luz dura e luz suave<\/strong><\/p>\n Nas primeiras horas da manh\u00e3 e \u00e0 tarde a luz \u00e9 mais suave, ou seja, mais fraca, como tamb\u00e9m direcionada. A ilumina\u00e7\u00e3o durante o resto do dia tem intensidade mais forte, produz imagens com sombras densas e tamb\u00e9m causa o efeito de \u201cestourar\u201d a imagem, em que \u00e1reas mais claras da foto perdem totalmente a defini\u00e7\u00e3o e ficam totalmente brancas. Este tipo de ilumina\u00e7\u00e3o \u00e9 chamada de luz dura.<\/p>\n No exemplo acima podemos observar uma foto com uma ilumina\u00e7\u00e3o dura. Note a forte sombra que cobre uma parte do corpo da modelo. Isto \u00e9 resultado da forte luz que incide lateralmente sobre ela. Observe tamb\u00e9m que, nos ombros e no rosto, a luz forte que incide diretamente \u201cestoura\u201d o local, criando \u00e1reas praticamente sem defini\u00e7\u00e3o e cor. Nesta foto, os efeitos obtidos foram propositais, mas evite fotos de pessoas ao ar livre nos hor\u00e1rios em que o sol \u00e9 mais forte, pois al\u00e9m da ilumina\u00e7\u00e3o dura, a dire\u00e7\u00e3o de cima para baixo do sol a pino causa sombras fortes embaixo dos olhos e pesco\u00e7o.<\/p>\n Uma boa solu\u00e7\u00e3o quando precisamos fotografar uma pessoa ao ar livre \u00e9 coloc\u00e1-la embaixo de uma sombra. Voc\u00ea pode utilizar uma \u00e1rvore ou qualquer outro local onde a luz n\u00e3o incide diretamente, pois neles a ilumina\u00e7\u00e3o \u00e9 mais suave, produzida por raios solares indiretos. As imagens obtidas com esta ilumina\u00e7\u00e3o t\u00eam boa defini\u00e7\u00e3o e real\u00e7am os contornos e detalhes do personagem, como na foto abaixo.<\/p>\n Dias nublados tamb\u00e9m nos fornecem luz suave. As nuvens funcionam como um difusor, suavizando os raios solares e tornando a luz mais fraca.<\/p>\n A Luz artificial<\/strong><\/p>\n Al\u00e9m da luz natural, podemos usar outras fontes para iluminar nossas fotografia. Na maioria das vezes, usamos uma luz artificial quando a luz natural n\u00e3o \u00e9 suficiente para iluminar a cena fotografada, como dentro de um ambiente fechado, ou em cenas noturnas.<\/p>\n A fonte de luz artificial mais usada \u00e9 o flash eletr\u00f4nico. Atualmente, todas as c\u00e2meras amadoras e semi-profissionais j\u00e1 tem um embutido no corpo da c\u00e2mera, e funciona de maneira autom\u00e1tica. Qualquer outra fonte de luz pode ser usada para iluminar uma cena a ser fotografada, como um holofote, l\u00e2mpadas, velas\u2026 S\u00e3o as chamadas \u201cfontes de luz cont\u00ednua\u201d.<\/p>\n Cor da luz<\/strong><\/p>\n Um detalhe importante que deve-se observar quando se usa ilumina\u00e7\u00e3o artificial \u00e9 a temperatura de cor. Ela \u00e9 medida em graus Kelvin e indica. A luz do meio-dia, com temperatura de 5500\u00ba Kelvin, \u00e9 a que mais se aproxima da luz branca.<\/p>\n Fontes de luz com temperaturas mais baixas, como um holofote em uma pe\u00e7a de teatro, uma l\u00e2mpada incandescente, ou uma vela, t\u00eam temperatura de cor de 4000\u00ba Kelvin, que produz luzes amareladas, tons \u201cquentes\u201d. Por outro lado, a luz \u201cfria\u201d de tem temperatura maiores, de aproximadamente 8000\u00ba Kelvin, produzindo tons azulados.<\/p>\n Compreendendo o balan\u00e7o de brancos<\/b><\/p>\n O balan\u00e7o de brancos \u00e9 um aspecto da fotografia que muitos fot\u00f3grafos amadores n\u00e3o entendem ou n\u00e3o usam, mas \u00e9 algo que vale a pena aprender por ter um forte impacto sobre as fotografias.<\/p>\n O balan\u00e7o de brancos remove as cores n\u00e3o reais, tornando brancos os objetos que aparentam ser brancos para nossos olhos. Talvez voc\u00ea j\u00e1 tenha percebido tirando fotos que, algumas vezes, as imagens ficam com um tom laranja, azul, amarelo\u2026. Isto se deve \u00e0s diferentes \u201ctemperaturas de cor\u201d das fontes de luz. Ao contr\u00e1rio de n\u00f3s, que podemos julgar o que \u00e9 branco em diferentes situa\u00e7\u00f5es de luz, as c\u00e2meras digitais encontram grande dificuldade ao faz\u00ea-lo usando o ajuste de brancos autom\u00e1tico, ou AWB (auto white balance). Ent\u00e3o, devemos \u201cdizer\u201d a ela como tratar diferentes tipos de luz. Compreendendo o balan\u00e7o de brancos, voc\u00ea poder\u00e1 evitar que suas fotos sejam arruinadas pela apari\u00e7\u00e3o de tons indesejados.<\/p>\n Ajustando o balan\u00e7o de brancos<\/strong><\/p>\n A maioria das c\u00e2meras digitais possuem modos autom\u00e1ticos e semi-autom\u00e1ticos que podem ajud\u00e1-lo a fazer os ajustes, al\u00e9m do modo manual.<\/p>\n Dentre os ajustes semi-autom\u00e1ticos, alguns modos pr\u00e9-configurados podem ser selecionados:<\/strong><\/p>\n Tungsten (tungst\u00eanio):\u00a0<\/strong>\u00c9 usado para se fotografar em interiores, especialmente sob l\u00e2mpadas incandescentes. Na maioria dos casos, voc\u00ea pode obter resultados precisos usando os modos pr\u00e9-configurados, mas algumas c\u00e2meras permitem o ajuste manual tamb\u00e9m. Na fun\u00e7\u00e3o manual, voc\u00ea \u201cdiz\u201d para a c\u00e2mera o que \u00e9 a cor branca, ent\u00e3o ela ter\u00e1 uma refer\u00eancia para decidir como as outras cores v\u00e3o ser. Para isto, voc\u00ea pode comprar um cart\u00e3o branco (ou cinza) especialmente feito para esta tarefa, ou usar algum outro objeto branco. Ent\u00e3o, deve-se enquadr\u00e1-lo, preenchendo toda a \u00e1rea da fotografia, e utilizar a fun\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera para analisar o objeto (se voc\u00ea n\u00e3o sabe onde encontrar esta fun\u00e7\u00e3o, tente achar no manual ou encontrar no menu de sua c\u00e2mera, pois isto varia de um modelo para outro).<\/p>\n Veja estas fotos:<\/strong><\/p>\n Na primeira, foi utilizado um balan\u00e7o de brancos autom\u00e1tico (AWB), resultando em uma tonalidade amarelada. Ap\u00f3s segurar algum objeto branco e \u201cdizer\u201d o que \u00e9 a cor branca para a c\u00e2mera, ela gerou uma foto com cores mais pr\u00f3ximas das reais, melhorando consideravelmente a qualidade final.<\/p>\n Este ajuste manual \u00e9 muito simples de ser executado, uma vez que voc\u00ea saiba onde encontr\u00e1-lo no menu de sua c\u00e2mera, e pode evitar que sua foto seja arruinada!<\/p>\n Fonte:<\/strong>\u00a0Col\u00e9gio S\u00e3o Francisco\/www.fujifilm.com.br\/www.fotografiaonline.xpg.com.br<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dicas de fotografia\u00a0s\u00e3o regras e truques pr\u00e1ticos para ajudar voc\u00ea a tirar fotos melhores. Elas abrangem configura\u00e7\u00f5es da c\u00e2mera, ilumina\u00e7\u00e3o e enquadramento. Aprender esses fundamentos transforma fotos sem vida e mon\u00f3tonas em imagens belas e profissionais. 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\nObserve-a cuidadosamente, e pense sobre a situa\u00e7\u00e3o retratada:<\/strong>\u00a0como ela pode agir? Ent\u00e3o esteja com sua c\u00e2mera preparada.<\/p>\n![\"Dicas](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisconovo\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/tema.h8-1.jpg\")
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\nObjetiva:\u00a0<\/strong>S\u00e3o a alma da c\u00e2mera fotogr\u00e1fica. Atrav\u00e9s da passagem da luz pelos seu conjunto de lentes, os raios luminosos s\u00e3o orientados de maneira ordenada para sensibilizar a pel\u00edcula fotogr\u00e1fica, ou o sensor, e formar a imagem.
\nDiafragma:\u00a0<\/strong>O diafragma fotogr\u00e1fico \u00e9 uma estrutura que se encontra no interior de todas as objetivas, e tem o papel de controlar a quantidade de luz que passa atrav\u00e9s dela.
\nObturador:\u00a0<\/strong>\u00c9 um dispositivo mec\u00e2nico que controla a quantidade de luz que incide no sensor atrav\u00e9s de uma \u201ccortina\u201d. Ao acionarmos o disparador, o obturador permite que a luz passe e seja captada pelo sensor digital ou pelo filme, por um tempo ajust\u00e1vel. Quanto maior o tempo, mais luz alcan\u00e7ar\u00e1 o elemento sens\u00edvel.
\nVisor:\u00a0<\/strong>\u00c9 a parte da c\u00e2mera que nos permite ver a cena que vamos fotografar, e varia segundo o tipo de c\u00e2mera. Se falamos de uma SLR, o visor \u00e9 uma pequena janela na qual, atrav\u00e9s de uma s\u00e9rie de lentes e espelhos colocados estrategicamente, pode-se ver a cena exatamente como ela ser\u00e1 fotografada, pois os raios de luz s\u00e3o provenientes diretamente da objetiva. Em c\u00e2meras amadoras, e em algumas SLR, h\u00e1 o modo LiveView, no qual o sensor \u00e9 respons\u00e1vel por capturar a cena e nos mostrar, em tempo real, a imagem no LCD da c\u00e2mera.
\nSensor:\u00a0<\/strong>O sensor, assim como o filme fotogr\u00e1fico, \u00e9 o local para onde se direciona toda a luz recolhida pela objetiva, onde pixels sens\u00edvel \u00e0 luz captam a cena.<\/p>\n
\nDesligue a c\u00e2mera antes de trocas as lentes. Em algumas c\u00e2meras, o sensor possui uma carga el\u00e9trica que pode atrair a poeira como um \u00edm\u00e3;
\nSegure a c\u00e2mera de cabe\u00e7a para baixo (com a abertura virada para baixo) quando estiver trocando as lentes. Assim, \u00e9 muito mais dif\u00edcil cair poeira dentro da c\u00e2mera;
\nTenha sua outra lente preparada pra ser colocada enquanto estiver trocando, pois assim a c\u00e2mera ficar\u00e1 aberta o menor tempo poss\u00edvel;
\nVerifique se n\u00e3o h\u00e1 poeira em sua lente antes de coloc\u00e1-la.<\/p>\n![\"Dicas](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisconovo\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/tema.h11-1.jpg\")
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\nFluorescent (fluorescente):\u00a0<\/strong>Este modo compensa a luz fria de l\u00e2mpadas fluorescentes.
\nDaylight\/Sunny (luz do dia):\u00a0<\/strong>Usado em fotos \u00e0 luz do dia, em exteriores.
\nCloudy (nublado):\u00a0<\/strong>Usado em dias de tempo nublado.<\/p>\n![\"Dicas](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisconovo\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/tema.h12-1.jpg\")
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