![\"Dia](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisconovo\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/dia-do-cronista-esportivo-1.jpg\")
Dia do Cronista Esportivo<\/b><\/p>\n8 de Dezembro<\/b><\/p>\n
O\u00a0cronista<\/b>\u00a0faz uso de cita\u00e7\u00f5es de personalidades e fatos hist\u00f3ricos. Inserido em um contexto que possibilita o uso do recurso \u201cfic\u00e7\u00e3o\u201d, busca solu\u00e7\u00f5es criativas na sua imagina\u00e7\u00e3o, sem comunicar agressividade.<\/p>\n
Usa de uma densidade caracter\u00edstica, pois \u00e9 essa densidade a linha t\u00eanue entre cr\u00f4nica e conto. No conto o autor mergulha no universo do personagem, do tempo, do espa\u00e7o e da atmosfera que dar\u00e3o for\u00e7a ao fato exemplar , o cronista age de maneira mais solta, dando a impress\u00e3o de que pretende apenas ficar na superf\u00edcie de seus pr\u00f3prios coment\u00e1rios [\u2026] (S\u00c1, 2002, p. 9).<\/p>\n
\u00c9 importante que o cronista n\u00e3o ultrapasse a fronteira existente entre cr\u00f4nica e conto, sendo a poesia uma das mediadoras dessa passagem<\/b>: N\u00e3o estranha, por isso, que a poesia seja uma de suas fronteiras, limite do espa\u00e7o em que se movimenta livremente; e o conto, a fronteira de um territ\u00f3rio que n\u00e3o lhe pertence (MOIS\u00c9S, 1982, p. 255).<\/p>\n
Ludicamente o cronista percorre a cidade. Ouve conversas, recolhe frases interessantes, observa as pessoas, registra situa\u00e7\u00f5es [\u2026] atrav\u00e9s do olhar de quem brinca e, pelo jogo da brincadeira, re\u00fane for\u00e7as para superar a realidade sufocante. \u00c9 nesse contexto que o fato em si ganha mais import\u00e2ncia do que os personagens (S\u00c1, 2002, p. 45).<\/p>\n
Ainda sobre a percep\u00e7\u00e3o do cronista, Mois\u00e9s (1982, p. 255) trata da impessoalidade destinada \u00e0 cr\u00f4nica:<\/b><\/p>\n
A impessoalidade \u00e9 n\u00e3o s\u00f3 desconhecida como rejeitada pelos cronistas<\/b>: \u00e9 a sua vis\u00e3o das coisas que lhes importa e ao leitor; a veracidade positiva dos acontecimentos cede lugar \u00e0 veracidade emotiva com que os cronistas divisam o mundo.<\/p>\n
Al\u00e9m das caracter\u00edsticas lingu\u00edsticas, impessoalidade \u00e9 fundamental para a constru\u00e7\u00e3o da cr\u00f4nica, exatamente para mostrar a opini\u00e3o do escritor para que o texto seja formado. Tost\u00e3o nos serve como exemplo para que tratemos de impessoalidade. As concep\u00e7\u00f5es t\u00e1ticas e suas evolu\u00e7\u00f5es, sele\u00e7\u00e3o brasileira, jogadores e conceitos t\u00e9cnicos das posi\u00e7\u00f5es t\u00eam em suas cr\u00f4nicas as experi\u00eancias pessoais como filtro para a produ\u00e7\u00e3o do texto.<\/p>\n
Exatamente este \u201cfiltro\u201d suas experi\u00eancias pessoais direciona a escrita do cronista e o estilo do seu texto, demonstrando claramente a for\u00e7a opinativa da cr\u00f4nica.<\/p>\n
Essa \u201cveracidade emotiva\u201d deve ser avaliada pelo cronista para que n\u00e3o tenha como produto final um conto, e a presen\u00e7a de sua opini\u00e3o no que escreve o diferencia de um escritor de colunas. Somadas \u00e0s tem\u00e1ticas j\u00e1 citadas, forma\u00e7\u00e3o de talento e as \u201cescolas\u201d de futebol no Brasil constituem aproximadamente 32% dos assuntos tratados por ele, de 1997 a 2005.\u00a0A opini\u00e3o presente nos textos \u00e9 clara e consistente<\/b>: trata dos assuntos com a sua experi\u00eancia de maior jogador mineiro da d\u00e9cada de 1960 e com a passagem na sele\u00e7\u00e3o brasileira, conquistando o tricampeonato mundial em 1970; ap\u00f3s abandonar precocemente o futebol se tornou m\u00e9dico, professor universit\u00e1rio e se afastou do futebol para retornar a esse esporte na condi\u00e7\u00e3o de cronista esportivo.<\/p>\n
O \u201cfiltro\u201d que move a sua escrita ainda se constitui de 20 anos afastado do futebol, o esporte que o projetou para o mundo, as cr\u00edticas por essa postura e sua estr\u00e9ia no mundo jornal\u00edstico. Sua escrita t\u00e9cnica, direta e, sobretudo, honesta, \u00e9 resultado da sua vasta experi\u00eancia pessoal e profissional que o aproxima da cr\u00f4nica jornal\u00edstica e o afasta da cr\u00f4nica po\u00e9tica.<\/p>\n
Dentro do grupo dos cronistas po\u00e9ticos, est\u00e3o, al\u00e9m de Armando Nogueira, o carioca Mario Filho e seu irm\u00e3o Nelson Rodrigues. O futebol, para esses cronistas, \u00e9 motivo de poesia, por essa raz\u00e3o eles muitas vezes deslizam seus coment\u00e1rios do campo t\u00e9cnico e t\u00e1tico do futebol para pensar a natureza humana a partir da\u00ed.<\/b><\/p>\n
A cr\u00f4nica possibilita ao autor abordar diversos assuntos num mesmo texto que lhe permitam, ao final, amarrar as mat\u00e9rias que escolheu. Bender e Laurito (1993, p. 50) relacionam essa g\u00eanese da cr\u00f4nica jornalismo e literatura como uma dificuldade de definir o g\u00eanero<\/b>: At\u00e9 onde vai o jornalista e termina o escritor? , perguntam.<\/p>\n
Por todas as caracter\u00edsticas que permitem uma cr\u00f4nica ser uma cr\u00f4nica, emendam:<\/b>\u00a0Logo n\u00e3o vamos esperar que a Academia Brasileira de Letras decida conceituar nossa cr\u00f4nica. \u00c9 cr\u00f4nica e s\u00f3. Todos sabem do que estamos falando (p. 44). Esse apelo expressa, entre outras fatos, a simplicidade da cr\u00f4nica e o sentimento de posse do g\u00eanero. A fala de discord\u00e2ncia por uma defini\u00e7\u00e3o da cr\u00f4nica demonstra um g\u00eanero popular lutando contra uma poss\u00edvel domina\u00e7\u00e3o de inst\u00e2ncias superiores.<\/p>\n
A liberdade de escrita na constru\u00e7\u00e3o da cr\u00f4nica \u00e9 t\u00e3o grande que tamb\u00e9m a falta de assunto pode levar \u00e0 transforma\u00e7\u00e3o do autor em personagem, atitude chamada de persona liter\u00e1ria (POLETTO, 2003).\u00a0Assim, experi\u00eancias pessoais se transformam em mote para que uma cr\u00f4nica tenha in\u00edcio:<\/b>\u00a0\u201c[\u2026] h\u00e1 a import\u00e2ncia dos estere\u00f3tipos ou esquemas culturais na estrutura\u00e7\u00e3o e na interpreta\u00e7\u00e3o do mundo\u201d (BURKE, 2003, p. 26).<\/p>\n
O Cronista Esportivo<\/b><\/p>\n
Dia do Cronista Esportivo<\/b><\/p>\n
A vida de\u00a0cronista esportivo<\/strong>\u00a0\u00e9 dif\u00edcil e uma das suas fun\u00e7\u00f5es \u00e9 preservar a mem\u00f3ria do esporte brasileiro. Est\u00e1 destinado a expor sua opini\u00e3o ao julgamento dos leitores ou ouvintes, para gl\u00f3ria ou desgra\u00e7a de sua reputa\u00e7\u00e3o presente e futura, por isso foi criado do\u00a0Dia 8 de Dezembro<\/b>\u00a0que homenageia as contribui\u00e7\u00f5es, a integridade e o trabalho \u00e1rduo dos profissionais da m\u00eddia esportiva.<\/p>\n A cr\u00f4nica \u00e9 um dos maiores charmes do jornalismo esportivo. Vive em transformar a arte do esporte criando uma linguagem diferente para analisar o que acontece dentro e fora dos espa\u00e7os esportivos. Com raras exce\u00e7\u00f5es, em entrevistas, nas an\u00e1lises e nos coment\u00e1rios, notamos que o cronista esportivo usa termos impr\u00f3prios e inadequados. Nos matutinos, n\u00e3o temos uma linguagem amena e divertida na se\u00e7\u00e3o esportiva, mas sim de guerrilha.<\/p>\n No final de 1992, cento e onze presos foram mortos na Casa de Deten\u00e7\u00e3o, em S\u00e3o Paulo, e os jornais qualificaram o epis\u00f3dio de massacre. Na mesma semana, um time amador de futebol ganhava de 15 a 0 do advers\u00e1rio.\u00a0No t\u00edtulo de chamada dos jornais a mesma palavra<\/b>: \u201ctime massacra advers\u00e1rio\u201d.<\/p>\n A lista de termos de guerra, usado pelos cronistas esportivos \u00e9 muito longa<\/b>: ao inv\u00e9s de goleador, artilheiro; a trave ou o gol \u00e9 o alvo; o chute \u00e9 bomba, tiro ou petardo. Enquanto o campeonato, jogo ou torneio, \u00e9 guerra, contenda e ainda a quadra esportiva ou o campo de futebol \u00e9 chamado de arena.<\/p>\n O jogador n\u00e3o \u00e9 inseguro, \u00e9 covarde; ele n\u00e3o \u00e9 \u00e1gil ou arisco, mas matador. Agora, o pior de tudo \u00e9 que esses atributos s\u00e3o usados como positivos. Vamos ent\u00e3o ao exemplo cl\u00e1ssico de mais de meio s\u00e9culo atr\u00e1s. Trata-se do final da Copa do Mundo, onde o Uruguai venceu o Brasil, no Maracan\u00e3; at\u00e9 hoje, quando voltam a jogar o nome da partida \u00e9 a vingan\u00e7a, usado em todas as cr\u00f4nicas esportivas. At\u00e9 Jo\u00e3o Saldanha, numa de suas cr\u00f4nicas diz que um time fez \u201cpicadinho\u201d de outro.<\/p>\n O esporte \u00e9 um espet\u00e1culo, uma arte; \u00e9 divers\u00e3o e lazer. E hoje, um meio de integra\u00e7\u00e3o, confraterniza\u00e7\u00e3o, e paz. As Federa\u00e7\u00f5es dos Jogos Ol\u00edmpicos Mundiais possuem mais membros do que a pr\u00f3pria ONU. Todas est\u00e3o envolvidas nesse movimento universal do uso do esporte como meio de promover a paz entre os povos.<\/p>\n Portanto, a participa\u00e7\u00e3o do cronista esportivo \u00e9, e sempre ser\u00e1, essencial para que isso aconte\u00e7a. Isso porque ele ingressa na profiss\u00e3o jovem com cerca de vinte anos onde fica at\u00e9 os oitenta anos ou mais. Ele n\u00e3o joga, mas viaja, hospeda-se nos mesmos hot\u00e9is e convive com os atletas profissionais ou amadores.<\/p>\n Por isso, ter\u00e1 toda a oportunidade e tempo para reverter essa situa\u00e7\u00e3o como formador de opini\u00e3o que \u00e9, auxiliando a resgatar os velhos valores para as crian\u00e7as, jovens e para a sociedade em geral.<\/p>\n CR\u00d4NICA ESPORTIVA BRASILEIRA<\/b><\/p>\n Hist\u00f3ria<\/strong><\/p>\n A cr\u00f4nica h\u00e1 muito tempo tem sido utilizada nos meios de comunica\u00e7\u00e3o, sobretudo no jornal\u00edstico. Na \u00e1rea esportiva brasileira, a cr\u00f4nica aborda as diferentes modalidades, principalmente o futebol, que servir\u00e1 como refer\u00eancia para a discuss\u00e3o do nascimento da cr\u00f4nica na Fran\u00e7a, da sua constru\u00e7\u00e3o como g\u00eanero liter\u00e1rio, da chegada no Brasil e seu desenvolvimento como g\u00eanero nacional e do papel do cronista na sua transforma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Faz uma revis\u00e3o de literatura para construir o hist\u00f3rico da cr\u00f4nica no Brasil, associando o futebol \u00e0\u201dnacionaliza\u00e7\u00e3o\u201d e difus\u00e3o desse g\u00eanero narrativo.<\/p>\n A cr\u00f4nica hoje se enquadra como g\u00eanero liter\u00e1rio de assunto livre, de registro de pequenos fatos do cotidiano sobre pol\u00edtica, arte, esporte e variados temas. Por se tratar de assuntos considerados menos importantes e por ser um texto limitado espacialmente nas edi\u00e7\u00f5es dos jornais nas colunas ou em artigos opinativos, a cr\u00f4nica \u00e9 tida como um g\u00eanero menor, o que, talvez, seja essa caracter\u00edstica que permita ao cronista analisar \u201c[\u2026] as pequenas coisas que as grandes vistas n\u00e3o percebem\u201d (LUCENA, 2003, p. 162).<\/p>\n A cr\u00f4nica conhecida nos dias de hoje no Brasil, nasceu nos folhetins franceses (s\u00e9culo XIX), nos rodap\u00e9s dos jornais, para entreter os leitores, aparecendo em 1799, no Journal Dibats, em Paris, com Julien-Louis Geoffrou [\u2026] fazendo cr\u00edtica di\u00e1ria da atividade dram\u00e1tica (MOIS\u00c9S, 1982, p. 245).<\/p>\n Nos espa\u00e7os de rodap\u00e9, come\u00e7aram a aparecer textos de fic\u00e7\u00e3o, nascendo, assim, o folhetim romance e o folhetim variedades.\u00a0O folhetim romance era desenvolvido em cap\u00edtulos, o que permitia que o leitor acompanhasse a hist\u00f3ria dia a dia pelos jornais. J\u00e1 o folhetim que deu origem ao g\u00eanero cr\u00f4nica foi o folhetim variedades. Lucena (2003, p. 164) descreve as transforma\u00e7\u00f5es operadas nesse g\u00eanero de jornalismo<\/b>: [\u2026] de onde ela emerge, a cr\u00f4nica vai instaurar rupturas tanto do ponto de vista ling\u00fc\u00edstico quanto, e principalmente, do ponto de vista tem\u00e1tico .<\/p>\n O argumento central \u00e9 que a cr\u00f4nica pode ser n\u00e3o ficcional, na medida em que deriva de fatos do cotidiano, ao mesmo tempo em que pode possuir uma dimens\u00e3o ficcional, quando possibilita ao autor construir di\u00e1logos e acrescentar personagens, al\u00e9m das caracter\u00edsticas po\u00e9ticas tamb\u00e9m pertinentes \u00e0 cr\u00f4nica. Mas esse sentimento [\u2026] n\u00e3o pode ser a simples express\u00e3o de uma dor de cotovelo, mas acima de tudo um repensar constante pelas vias da emo\u00e7\u00e3o aliada \u00e0 raz\u00e3o [\u2026] papel [que] se resume no que chamamos de lirismo reflexivo (S\u00c1, 2002, p. 13).<\/p>\n Dessa forma, o presente artigo objetiva estabelecer a rela\u00e7\u00e3o entre a cr\u00f4nica esportiva e o futebol no Brasil:\u00a0<\/strong>a cr\u00f4nica como objeto que busca seu espa\u00e7o nos meios de comunica\u00e7\u00e3o e o futebol se desenvolvendo como esporte popular.<\/p>\n O jornal se apresenta para n\u00f3s como um ve\u00edculo de [\u2026] manuten\u00e7\u00e3o e \u2018constru\u00e7\u00e3o\u2019 de um passado que assume significados no presente da not\u00edcia [\u2026] no caso do futebol, as narrativas jornal\u00edsticas apresentam sua mem\u00f3ria resgatando fatos, imagens, \u00eddolos, \u00eaxitos e fracassos anteriores, no sentido de construir uma tradi\u00e7\u00e3o, como um elo entre as gera\u00e7\u00f5es dos aficionados pelo esporte (SALVADOR et al., 2005).<\/p>\n A cr\u00f4nica esportiva no Brasil<\/strong><\/p>\n Cr\u00f4nica: defini\u00e7\u00e3o, origem e marca brasileira<\/strong><\/p>\n Podemos hoje enquadrar a cr\u00f4nica como um g\u00eanero jornal\u00edstico-liter\u00e1rio de assunto livre, que registra pequenos fatos do cotidiano sobre pol\u00edtica, arte, esporte, entre v\u00e1rios outros temas. Por tratar de assuntos considerados menos importantes e por ser um texto limitado espacialmente nas edi\u00e7\u00f5es dos jornais nas colunas ou em artigos opinativos, a cr\u00f4nica \u00e9 tida como um g\u00eanero menor, o que, talvez, seja essa caracter\u00edstica que permita ao cronista analisar as pequenas coisas que as grandes vistas n\u00e3o percebem (LUCENA, 2003, p. 162).<\/p>\n A cr\u00f4nica tal como a conhecemos hoje no Brasil, nasceu nos rodap\u00e9s dos jornais franceses do s\u00e9culo XIX com o objetivo de entreter os leitores. Nestes espa\u00e7os, come\u00e7aram a aparecer textos que diferiam do car\u00e1ter jornal\u00edstico do cont\u00e9udo editorial. Eram os chamados folhetim-romance e folhetim-variedades. O folhetim romance eram textos ficcionais desenvolvidos em cap\u00edtulos, o que permitia que o leitor acompanhasse a hist\u00f3ria dia a dia pelos jornais. J\u00e1 o folhetim variedades comentava fatos do cotidiano, dando liberdade ao autor de construir di\u00e1logos, acrescentar personagens, al\u00e9m de se exprimir em uma linguagem mais livre que o restante da edi\u00e7\u00e3o. Foi o este \u00faltimo que deu origem a cr\u00f4nica.<\/p>\n No Brasil, sobretudo a partir do final do s\u00e9culo XIX, o g\u00eanero foi ganhando uma nova roupagem, a ponto do professor e cr\u00edtico liter\u00e1rio Mois\u00e9s Massaud afirmar que criamos uma outra forma textual.<\/p>\n Para ele:\u00a0<\/b>[\u2026] a cr\u00f4nica assumiu entre n\u00f3s car\u00e1ter sui generis. Em outros termos, estamos criando uma nova forma de cr\u00f4nica (ou dando erradamente esse r\u00f3tulo a um g\u00eanero novo) que nunca medrou na Fran\u00e7a. Cr\u00f4nica \u00e9 para n\u00f3s hoje, na maioria dos casos, prosa poem\u00e1tica, humor l\u00edrico, fantasia, etc. [\u2026] (MOIS\u00c9S, 1982, p. 246).<\/p>\n Ao longo de todo s\u00e9culo XX, a cr\u00f4nica brasileira se firmou e se afirmou como g\u00eanero, estabelecendo uma tradi\u00e7\u00e3o de bons autores, muitos deles pertencentes ao c\u00e2none liter\u00e1rio nacional como Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade, Jos\u00e9 Lins do R\u00eago, Clarice Lispector, entre outros.<\/p>\n M\u00e1rio Filho, o inventor do futebol brasileiro<\/strong><\/p>\n O futebol \u00e9 visto como um dos principais s\u00edmbolos da chamada identidade brasileira . No entanto, tal constru\u00e7\u00e3o identit\u00e1ria \u00e9 relativamente recente na hist\u00f3ria cultural do Brasil. Seu marco cronol\u00f3gico inicial ocorre na d\u00e9cada de 1930, momento em que o esporte se torna profissional no pa\u00eds, gra\u00e7as \u00e0 populariza\u00e7\u00e3o promovida de forma determinante pelo jornalismo, atrav\u00e9s da media\u00e7\u00e3o das transmiss\u00f5es dos jogos pelo r\u00e1dio e do aumento de espa\u00e7o nas editorias dos jornais impressos.<\/p>\n Nesse movimento de crescimento da presen\u00e7a do futebol na imprensa brasileira, um nome contribuiu de maneira crucial<\/b>: M\u00e1rio Rodrigues Filho. Sua atua\u00e7\u00e3o na promo\u00e7\u00e3o de competi\u00e7\u00f5es, eventos, not\u00edcias e fatos, em suma, do pr\u00f3prio espet\u00e1culo futebol\u00edstico, foi de fundamental import\u00e2ncia para tornar o esporte popular entre n\u00f3s.<\/p>\n Nascido no Recife em 1908, M\u00e1rio Filho se transferiu para o Rio de Janeiro ainda durante a inf\u00e2ncia. Em 1926, na adolesc\u00eancia, iniciou a carreira jornal\u00edstica ao lado do pai, M\u00e1rio Rodrigues, ent\u00e3o propriet\u00e1rio do jornal A Manh\u00e3, como rep\u00f3rter esportivo, um ramo do jornalismo ainda inexplorado. Como era um entusiasta do futebol, j\u00e1 neste primeiro trabalho M\u00e1rio Filho dedicou p\u00e1ginas inteiras \u00e0 cobertura das partidas dos times cariocas. No Cr\u00edtica, segundo jornal de propriedade de seu pai, M\u00e1rio revolucionou o modo como a imprensa mostrava os jogadores e descrevia as partidas, adotando uma abordagem mais direta e livre de rebuscamentos, inspirado no linguajar dos torcedores.<\/p>\n Foi desta \u00e9poca a populariza\u00e7\u00e3o da express\u00e3o \u201cFla-Flu\u201d, que muitos consideram ter sido criada pelo pr\u00f3prio M\u00e1rio. Ap\u00f3s a morte de seu pai e o fim do Cr\u00edtica (que dirigiu por poucos meses) em 1931, M\u00e1rio fundou aquele que \u00e9 considerado o primeiro jornal inteiramente dedicado ao esporte em todo o mundo, O Mundo Sportivo, de curta exist\u00eancia. No mesmo ano passou a trabalhar no jornal O Globo, ao lado de Roberto Marinho, seu companheiro em partidas de sinuca. Neste novo emprego, levou a mesma forma de escrever inaugurada no Cr\u00edtica, um estilo que foi fundamental para tornar o futebol \u2013 ent\u00e3o uma atividade da elite \u2013 um esporte de massas.<\/p>\n Em 1936, M\u00e1rio comprou de Roberto Marinho o Jornal dos Sports, publica\u00e7\u00e3o em que criou os Jogos da Primavera em 1947, os Jogos Infantis em 1951, o Torneio de Pelada no Aterro do Flamengo e o Torneio Rio-S\u00e3o Paulo. No final dos anos 40, o jornalista lutou pela imprensa contra o ent\u00e3o vereador Carlos Lacerda, que desejava a constru\u00e7\u00e3o de um est\u00e1dio municipal em Jacarepagu\u00e1, para a realiza\u00e7\u00e3o da Copa do Mundo de 1950. M\u00e1rio conseguiu convencer a opini\u00e3o p\u00fablica carioca de que o melhor lugar para o novo est\u00e1dio seria no terreno do antigo Derby Clube, no bairro do Maracan\u00e3, e que o est\u00e1dio deveria ser o maior do mundo, com capacidade para mais de 150 mil torcedores.<\/p>\n Considerado o maior jornalista esportivo brasileiro de todos os tempos, M\u00e1rio faleceu de um ataque card\u00edaco, aos 58 anos. Em sua homenagem, o antigo Est\u00e1dio Municipal do Maracan\u00e3 ganhou o seu nome. Em paralelo a populariza\u00e7\u00e3o do futebol, o trabalho de M\u00e1rio Filho promoveu a valoriza\u00e7\u00e3o do m\u00e9tier do analista e do rep\u00f3rter esportivo. Para o tamb\u00e9m cronista e dramaturgo Nelson Rodrigues, seu irm\u00e3o, foi M\u00e1rio quem inventou a cr\u00f4nica esportiva brasileira, dando-lhe uma linguagem pr\u00f3pria que aproximou, atrav\u00e9s da palavra, o futebol do povo.<\/p>\n Sobre isto, ele colocou:\u00a0<\/b>Mario Filho inventou uma nova dist\u00e2ncia entre o futebol e o p\u00fablico. Gra\u00e7as a ele, o leitor tornou-se t\u00e3o pr\u00f3ximo, t\u00e3o \u00edntimo do fato. E, nas reportagens seguintes, iria enriquecer o vocabul\u00e1rio da cr\u00f4nica de uma g\u00edria irresist\u00edvel. E, ent\u00e3o, o futebol invadiu o recinto sagrado da primeira p\u00e1gina [\u2026].\u00a0Tudo mudou, tudo<\/b>: t\u00edtulos, subt\u00edtulos, legendas, clich\u00eas [\u2026]. O cronista esportivo come\u00e7ou a mudar at\u00e9 \u00fbsicamente. Por outro lado, seus ternos, gravatas e sapatos acompanharam a fulminante ascens\u00e3o social e econ\u00f4mica. Sim, fomos pro\u00fbssionalizados por Mario Filho (RODRIGUES apud MARON FILHO; FERREIRA (orgs.), 1987, p. 137-138 ).<\/p>\n O futebol entre a paix\u00e3o e a raz\u00e3o<\/strong><\/p>\n A partir da d\u00e9cada de 1950, quando finalmente a pol\u00eamica sobre se o futebol seria ou n\u00e3o parte constitutiva da cultura nacional foi apaziguada no meio intelectual, a cr\u00f4nica esportiva ganhou prest\u00edgio no pa\u00eds, sobretudo por interm\u00e9dio dos textos de autores como o pr\u00f3prio M\u00e1rio Filho, o citado Nelson Rodrigues e Jos\u00e9 Lins do Rego.<\/p>\n No entanto, neste mesmo per\u00edodo, uma cis\u00e3o de car\u00e1ter estil\u00edstico veio \u00e0 tona em rela\u00e7\u00e3o ao g\u00eanero, uma querela entre os racionalistas, que preferiam escrever sobre a parte t\u00e9cnico\/t\u00e1tica da modalidade, e os apaixonados, mais preocupados com os aspectos sociais ligados ao esporte do que com a partida propriamente dita. Podemos afirmar que um dos grandes motivos, sen\u00e3o o maior, desta cis\u00e3o foi de ordem tecnol\u00f3gica. Foi na d\u00e9cada de 50 que a televis\u00e3o foi introduzida no Brasil, n\u00e3o tardando em utilizar o recurso do videoteipe.<\/p>\n At\u00e9 ent\u00e3o, a cr\u00f4nica esportiva brasileira, como nos casos dos textos dos cronistas citados, era, conforme a tipologia descrita acima, apaixonada. Livres do registro da imagem, os autores usavam a imagina\u00e7\u00e3o e estimulavam as dos leitores, discorrendo sobre fatos curiosos (e muitas vezes l\u00edricos) que ocorriam nas partidas e, sobretudo, nos seus entornos (vida social, torcida, arredores dos est\u00e1dios etc.). A pr\u00f3pria falta de uma estrutura profissional mais s\u00f3lida na imprensa esportiva do pa\u00eds permitia ao cronista a liberdade de criar textos mais fantasiosos, inventando, em algumas ocasi\u00f5es, situa\u00e7\u00f5es ficcionais, sem que pudesse ser desmentido por grava\u00e7\u00f5es televisivas.<\/p>\n O advento da televis\u00e3o trouxe uma maior profissionaliza\u00e7\u00e3o do jornalismo esportivo. Com ela, o p\u00fablico passou a ter acesso as transmiss\u00f5es de jogos, programas esportivos, mesas-redondas com participa\u00e7\u00f5es de especialistas, uso do videoteipe, entre outros recursos. Tudo isso terminou por influenciar a cr\u00f4nica futebol\u00edstica que foi perdendo seus enredos imaginativos, cedendo espa\u00e7o para an\u00e1lises mais t\u00e9cnicas dos jogos.<\/p>\n Mais novo que M\u00e1rio Filho e Jos\u00e9 Lins do R\u00eago, Nelson Rodrigues foi o cronista que mais intensamente viveu esta mudan\u00e7a estil\u00edstica da cr\u00f4nica esportiva nacional, sendo o mais emblem\u00e1tico naquele momento. Isto porque, com o estabelecimento da televis\u00e3o, Nelson, com seu estilo passional e de pendor dram\u00e1tico, teve em v\u00e1rias ocasi\u00f5es suas cr\u00f4nicas questionadas por outros cronistas que divergiam dos seus posicionamentos pautados nas imagens para esses criou a express\u00e3o idiotas da objetividade , que terminou sendo recorrente em seus textos.<\/p>\n Para o autor, as transforma\u00e7\u00f5es trazidas pelos novos meios tecnol\u00f3gicos tolhiam a imagina\u00e7\u00e3o.\u00a0Foi por acreditar nisso que cunhou a frase<\/b>: O viedeoteipe \u00e9 burro , tamb\u00e9m bastante repetida em suas declara\u00e7\u00f5es. Cabe aqui ressaltar, no entanto, que esta tipologia entre cronistas apaixonados e racionalistas n\u00e3o se deu de forma t\u00e3o categ\u00f3rica, tendo em vista que v\u00e1rios autores n\u00e3o permaneceram no r\u00edgido limite imposto por ela.\u00a0Neste sentido, Andr\u00e9 Mendes Capraro, na sua tese Identidades imaginadas<\/b>:\u00a0futebol e na\u00e7\u00e3o nas cr\u00f4nicas esportivas brasileiras do s\u00e9culo XX, faz a seguinte coloca\u00e7\u00e3o<\/b>: (\u2026) mesmo que permane\u00e7am dentro dos limites de um tipo de cr\u00f4nica, muitos podem alterar sua forma de abordagem textual exatamente para escapar do convencional, buscando a ades\u00e3o do p\u00fablico leitor que, no decorrer de d\u00e9cadas, ganhou um repert\u00f3rio cada vez maior de cr\u00f4nicas e escritores nos peri\u00f3dicos brasileiros (\u2026) (CAPRARO, 2007, p\u00e1g. 47).<\/p>\n Por\u00e9m, mesmo concordando com Capraro, ao longo de toda segunda metade do s\u00e9culo XX e at\u00e9 o momento atual, esse conflito se faz presente, caracterizando a escrita dos cronistas esportivos nacionais. Mesmo flertantando entre um estilo e outro, n\u00e3o \u00e9 dif\u00edcil para n\u00f3s percebermos as tend\u00eancias dos escritores perante a categoriza\u00e7\u00e3o da tipologia descrita acima. Apenas a t\u00edtulo de ilustra\u00e7\u00e3o, entre os autores que escrevem hoje na imprensa brasileira, podemos considerar mais racionalistas os textos de Tost\u00e3o, Fernando Calazans e L\u00e9dio Carmona, por exemplo; com vi\u00e9s mais apaixonado, temos as cr\u00f4nicas de Armando Nogueira, Lu\u00eds Fernando Ver\u00edssimo, Jos\u00e9 Geraldo Couto, Xico S\u00e1, entre outros autores.<\/p>\n Fonte:<\/strong>\u00a0www.trabalhonota10.com.br\/\u00a0www.proteoria.org\/www.cencib.org<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 8 de Dezembro O\u00a0cronista\u00a0faz uso de cita\u00e7\u00f5es de personalidades e fatos hist\u00f3ricos. Inserido em um contexto que possibilita o uso do recurso \u201cfic\u00e7\u00e3o\u201d, busca solu\u00e7\u00f5es criativas na sua imagina\u00e7\u00e3o, sem comunicar agressividade. Usa de uma densidade caracter\u00edstica, pois \u00e9 essa densidade a linha t\u00eanue entre cr\u00f4nica e conto. No conto o autor mergulha no universo […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[300],"tags":[],"class_list":["post-61316","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-calendario-comemorativo"],"acf":[],"yoast_head":"\n