O rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico \u00e9 o jornalista que capta informa\u00e7\u00f5es e as elabora por interm\u00e9dio da fotografia.<\/p>\n
Ele est\u00e1 integrado no processo de produ\u00e7\u00e3o de informa\u00e7\u00f5es, participando desde o levantamento e sugest\u00e3o de assuntos at\u00e9 a diagrama\u00e7\u00e3o das fotos no jornal ou na revista.<\/p>\n
No jornalismo contempor\u00e2neo, a fotografia \u00e9 tida como um recurso essencial e seu valor informativo \u00e9 mais importante que sua qualidade t\u00e9cnica.<\/p>\n
De fato, uma boa fotografia pode ser mais expressiva e memor\u00e1vel que uma boa reportagem.<\/p>\n
No meio jornal\u00edstico, existem alguns termos interessantes relacionados com a utiliza\u00e7\u00e3o de fotografias:<\/strong><\/p>\n Broche:<\/strong>\u00a0\u00e9 a foto ou ilustra\u00e7\u00e3o aplicada sobre outra foto ou ilustra\u00e7\u00e3o maior, cobrindo uma parte que ofere\u00e7a pouca informa\u00e7\u00e3o visual.<\/p>\n Funciona como informa\u00e7\u00e3o complementar e tamb\u00e9m \u00e9 chamado de destaque.<\/p>\n Boneco fotogr\u00e1fico:\u00a0<\/strong>Express\u00e3o que designa a foto de uma pessoa em que aparecem seu rosto (geralmente de frente) e parte do tronco.<\/p>\n Telefoto<\/strong><\/p>\n Fotografia transmitida atrav\u00e9s de uma linha telef\u00f4nica acoplada por enviados especiais, correspondentes, sucursais ou ag\u00eancias de not\u00edcias.<\/p>\n O\u00a0rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico<\/b>\u00a0tem grande import\u00e2ncia na produ\u00e7\u00e3o jornal\u00edstica; por isso, deve estar t\u00e3o informado sobre o assunto quanto o rep\u00f3rter de texto.<\/p>\n Por outro lado, ele precisa estar permanentemente atento, pois \u00e0s vezes a oportunidade para uma boa foto se oferece por apenas alguns segundos.<\/p>\n \u00c9 preciso tamb\u00e9m ter muito sangue frio, quando fotografar cenas de impacto (\u00e9 ocaso dos rep\u00f3rteres de guerra), e saber manter seus profissionalismo para n\u00e3o interferir nos temas que estiver fotografando.<\/p>\n Na\u00a0hist\u00f3ria do jornalismo<\/b>, existem fotos memor\u00e1veis que imortalizaram seus autores.<\/p>\n Alguns desses grandes rep\u00f3rteres fotogr\u00e1ficos tornaram-se profissionais independentes, que percorrem o mundo com suas objetivas e cujos trabalhos s\u00e3o disputad\u00edssimos pelos \u00f3rg\u00e3os de informa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Agora que voc\u00ea j\u00e1 sabe o que faz esse profissional, que tal se tornar um?<\/p>\n Rep\u00f3rter Fotogr\u00e1fico –<\/b>\u00a0Fotografias<\/b><\/p>\n Todos n\u00f3s gostamos de registrar nossos momentos em uma fotografia. \u00c9 a m\u00e1gica de congelar uma imagem pra sempre. O rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico \u00e9 aquele que registra momentos e cenas importantes para que, junto com o texto, transmitam uma situa\u00e7\u00e3o o mais pr\u00f3ximo poss\u00edvel da realidade.<\/p>\n Muito se discute sobre a imparcialidade da fotografia. Alguns dizem que a fotografia diz mais que mil palavras, portanto, n\u00e3o h\u00e1 que se discutir a veracidade dela. Outros dizem que atr\u00e1s das c\u00e2meras tem o olhar do fot\u00f3grafo e esse olhar \u00e9 direcionado para onde o fot\u00f3grafo quer. Portanto, no simples fato de escolher o que merece ou n\u00e3o ser fotografado j\u00e1 est\u00e1 expl\u00edcito a subjetividade do profissional.<\/p>\n Independentemente disso, o rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico \u00e9 aquele que nos permite ver algo mesmo sem estar presente no momento, desconectando espa\u00e7o e tempo.<\/p>\n Fotojornalismo \u2013 um olhar do rep\u00f3rter<\/b><\/p>\n No final de algumas a\u00e7\u00f5es de forma\u00e7\u00e3o em que particip\u00e1mos, muitos jovens afirmavam a sua vontade de virem a ser rep\u00f3rteres fotogr\u00e1ficos, como se fosse uma endemia vocacional.<\/p>\n H\u00e1 classes profissionais que propiciam fasc\u00ednio – m\u00e9dicos, pol\u00edcias, jornalistas, juristas, bombeiros e outras. \u00c9 a vis\u00e3o rom\u00e2ntica que as torna atrativas. A sociedade, de um modo geral, tem a ideia de que estes profissionais possuem o poder de transfomar o mundo.<\/p>\n As imagens de televis\u00e3o mostram, nos seus \u201cplanos de corte\u201d, o rep\u00f3rter-fotogr\u00e1fico em a\u00e7\u00e3o, com as suas aparatosas m\u00e1quinas e objetivas em riste, nos gabinetes ministeriais ou nos palcos de guerra; nos tribunais, nos est\u00e1dios e em espa\u00e7os onde campeia a conflitualidade. O espet\u00e1culo, o estar perto dos poderes e a atua\u00e7\u00e3o sobre o fio da navalha fazem do rep\u00f3rter um her\u00f3i e uma testemunha privilegiada dos acontecimentos que s\u00e3o not\u00edcia.<\/p>\n N\u00e3o \u00e9 por acaso que o cinema tem dedicado algumas pel\u00edculas \u00e0 nossa atividade, em que o protagonista \u00e9 um rep\u00f3rter-fotogr\u00e1fico. El Salvador; Debaixo de fogo; Blow up \u2013 a hist\u00f3ria de um fot\u00f3grafo; Primeira p\u00e1gina e Rep\u00f3rter indiscreto, para referir os mais conhecidos. Como n\u00e3o ser\u00e1 pura coincid\u00eancia, o fato de todos os filmes relacionarem as aventuras dos fot\u00f3grafos de imprensa com a viol\u00eancia e a morte.<\/p>\n A ang\u00fastia, a dor, o sofrimento humano, o m\u00f3rbido, s\u00e3o apenas exemplos das fotos de imprensa mais premiadas. Os grandes pr\u00e9mios de fotojornalismo, normalmente, contemplam imagens chocantes guerra, trag\u00e9dias, cataclismos, tumultos, conflitos sociais, racismo. Isso porque o fotojornalista \u201cestava l\u00e1\u201d em pessoa, testemunhou os fatos, registou-os e transmitiu-os \u00e0 sua maneira.<\/p>\n A World Press Photo, edi\u00e7\u00e3o de 2001, distinguiu um trabalho do jornalista dinamarqu\u00eas Erik Refner, entre 50 mil fotos presentes a concurso, que retrata o cad\u00e1ver de uma crian\u00e7a a ser preparado para o enterro, num campo de refugiados do Paquist\u00e3o.<\/p>\n O fotojornalista \u00e9 visto como algu\u00e9m que se furta ao convencional; ao social e politicamente corretos. Temos, por vezes, de fugir \u00e0 ortodoxia e \u00e0 normalidade, embora sem desvios \u00e9ticos e de deontologia para se conseguir desempenhar a miss\u00e3o, dada a dificuldade em transpor os muros altos dos poderes instalados, que condicionam a nossa atividade, mais do que a de qualquer outro jornalista.<\/p>\n Somos uma esp\u00e9cie de intrusos, com a particularidade de nos movimentarmos com relativa descontra\u00e7\u00e3o. As pessoas j\u00e1 se habituaram \u00e0 nossa presen\u00e7a. H\u00e1 casos em que at\u00e9 fazemos parte do \u201chappening\u201d. Somos queridos e desejados; detestados e odiados; \u00e0s vezes, simplesmente tolerados; outras vezes, somos a esperan\u00e7a dos que j\u00e1 a perderam h\u00e1 muito.<\/p>\n O nosso trabalho favorece a visibilidade do real acontecido, consonante com a \u201cverdade dos fatos\u201d, o que nem sempre \u00e9 assim t\u00e3o linear. A fic\u00e7\u00e3o audiovisual d\u00e1 uma ideia do mundo que as pessoas interiorizam, mas s\u00e3o as fotos de imprensa aquelas que chocam e s\u00e3o a imagem daqueles que n\u00e3o t\u00eam direito \u00e0 opini\u00e3o e \u00e0 imagem f\u00edsica e moral, pr\u00f3prias da sua condi\u00e7\u00e3o humana.<\/p>\n Deve ter-se em conta o car\u00e1cter poliss\u00e9mico da foto de imprensa. Tudo depende n\u00e3o apenas dos \u00e2ngulos de observa\u00e7\u00e3o, sempre subjetivos, mas tamb\u00e9m dum conjunto multifacetado de circunst\u00e2ncias. As imagens de uma carga policial s\u00e3o diferentes, colhidas do lado dos pol\u00edcias ou do outro. Mas ela \u00e9 sempre um testemunho forte. \u00c9 por isso que, nos casos mais \u201cquentes\u201d, os intervenientes, as fontes, d\u00e3o o nome e a opini\u00e3o, mas n\u00e3o d\u00e3o a cara, hostilizando at\u00e9 a presen\u00e7a do rep\u00f3rter-fotogr\u00e1fico quando a situa\u00e7\u00e3o n\u00e3o lhes agrada. A m\u00e1quina fotogr\u00e1fica chega a ser t\u00e3o perigosa como uma arma, havendo quem diga que \u00e9 pior. \u201cYou shoot, I shoot\u201d!<\/p>\n H\u00e1 situa\u00e7\u00f5es em que o fotojornalista \u00e9 aquele que proporciona o \u201cmomento de gl\u00f3ria\u201d, mais ou menos ef\u00e9mero, ao registar uma imagem no jornal, tornando-a perene. Em alguns aspectos, a foto pode at\u00e9 transformar-se na \u201cverdade duma mentira\u201d, sobretudo se o rep\u00f3rter \u00e9 afastado do caminho que leva a foto at\u00e9 \u00e0s colunas do jornal. \u00c0s vezes, o trabalho \u00e9 instrumentalizado, tornando-se num encapotado meio propagand\u00edstico de eventos.<\/p>\n Nesta disciplina jornal\u00edstica, chamemos-lhe assim, h\u00e1 um percurso hist\u00f3rico por um lado cativante e credibilizador e, por outro, responsabilizante e aliciante para o futuro. Os rep\u00f3rteres fotogr\u00e1ficos conheceram a sua \u201c\u00e9poca dourada\u201d no primeiro quartel do s\u00e9culo XX, na sequ\u00eancia da grande evolu\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica que o mundo vivia – os \u201cloucos anos vinte\u201d. As tecnologias, que s\u00e3o o \u201cmotor de arranque\u201d da evolu\u00e7\u00e3o da humanidade, est\u00e3o a\u00ed para relan\u00e7ar o fotojornalismo, fazendo-o evoluir no sentido da media\u00e7\u00e3o entre os leitores e a realidade social, numa mundivid\u00eancia de tend\u00eancias globalizantes e, paradoxalmente, t\u00e3o cheia de contradi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n Estaremos preparados para assumir essa evolu\u00e7\u00e3o? Hoje, \u00e9 a foto e o sistema digitais que se afirmam como \u201cmotor tecnol\u00f3gico\u201d, reduzindo bastante alguns condicionalismos com que nos debatemos diariamente, embora trazendo novos problemas e perigos, como a manipula\u00e7\u00e3o digital da imagem ou fotomontagem, entre outros.<\/p>\n O rep\u00f3rter tem a sua \u201cjanela de observa\u00e7\u00e3o\u201d na sociedade onde ele pr\u00f3prio se insere e movimenta, numa rela\u00e7\u00e3o comunicacional quotidiana. Estamos subordinados \u00e0 l\u00f3gica dos acontecimentos, mas tamb\u00e9m condicionamos essa mesma l\u00f3gica. Comunicar (do lat. comunicatio), quer dizer, \u201cp\u00f4r em comum\u201d, \u00e9 o que fazemos numa dimens\u00e3o onto-antropol\u00f3gica de ser com os outros, utilizando a linguagem fotogr\u00e1fica. Melhor, fotojornal\u00edstica.<\/p>\n Na ess\u00eancia, somos jornalistas de corpo inteiro, talhados para a not\u00edcia, para a reportagem, para a entrevista. N\u00e3o somos fot\u00f3grafos no sentido mais pragm\u00e1tico e cl\u00e1ssico do termo, cujo fim \u00e9 a fotografia em si mesma.<\/p>\n A raz\u00e3o de ser da \u201cfotografia de imprensa\u201d \u00e9 o jornalismo. Estamos aqui a debater o fotojornalismo e n\u00e3o a fotografia em outra dimens\u00e3o qualquer.<\/p>\n O fotojornalista \u00e9 um operador da fragmentaridade. \u00c9 ele que escolhe \u201cisto\u201d e n\u00e3o \u201caquilo\u201d no momento de registar na pel\u00edcula (no suporte digital, mais ainda) aquela frac\u00e7\u00e3o de segundo de algo que aconteceu e merece ser notado – da\u00ed, ser not\u00edcia. Esta \u00e9 a raz\u00e3o perceptiva que o legitima como jornalista.<\/p>\n O rep\u00f3rter imprime e exprime a sua subjetividade relativa, tendo em conta o jornal onde trabalha. \u00c9 preciso ter em conta a diversifica\u00e7\u00e3o tem\u00e1tica e sociol\u00f3gica e as especificidades dos jornais, relativamente aos respetivos segmentos de leitores-alvo. A fotografia do \u00abP\u00fablico\u00bb \u00e9 diferente da do \u00abJornal de Not\u00edcias\u00bb; o \u00abDi\u00e1rio de Not\u00edcias\u00bb distingue-se bem do \u00abCorreio da Manh\u00e3\u00bb; este do \u00ab24 Horas\u00bb e assim por diante.<\/p>\n Rep\u00f3rter Fotogr\u00e1fico – Dia-a-dia<\/b><\/p>\n Cenas desoladoras, lances de futebol, detalhes de rostos, viol\u00eancia urbana, acontecimentos sociais, estes s\u00e3o alguns aspectos do dia-a-dia enfrentado pelo rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico. O ambiente em que ele trabalha, at\u00e9 mesmo s\u00e3o mostradas pelas fotos que chegam aos jornais, revistas e exposi\u00e7\u00f5es fotogr\u00e1ficas.<\/p>\n O esfor\u00e7o de captar uma imagem que traduza os fatos tem in\u00edcio quando o pauteiro, aquele que rege suas andan\u00e7as ou mesmo a sensibilidade do pr\u00f3prio fot\u00f3grafo, que obedecendo a um impulso pessoal, busca colocar em pr\u00e1tica, em forma de trabalho, aquilo que ele sabe fazer melhor.<\/p>\n Algumas de suas vis\u00f5es particulares sobre uma documenta\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica resultam, depois de reunidas todas as fotografias do seu acervo, em uma exposi\u00e7\u00e3o aberta ao p\u00fablico, abre-se mais uma janela para realidade.<\/p>\n Numa primeira rela\u00e7\u00e3o com a reportagem fotogr\u00e1fica no campo social, emerge, no fot\u00f3grafo, a necessidade de aprofundar o seu trabalho, de se aproximar das pessoas. A emo\u00e7\u00e3o forte de entrar em contato com elas, descobrir seus anseios mais profundos revelados pela intimidade do olhar, muitas vezes, at\u00f4nitos, clamando por justi\u00e7a, solidariedade ou at\u00e9 mesmo, por esperan\u00e7a, tornam o rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico numa testemunha ocular de uma realidade, muitas vezes, conscientemente ignorada pela nossa sociedade.<\/p>\n O profissional sabe que cada imagem traduz uma realidade parcial, n\u00e3o traz todos ingredientes que a comp\u00f5e. Mesmo um olhar triste ou alegre n\u00e3o d\u00e1 a dimens\u00e3o de sua dor ou felicidade, apenas incita. Entretanto para o fot\u00f3grafo, os primeiros cliques de sua c\u00e2mera n\u00e3o escondem a emo\u00e7\u00e3o do contato, da descoberta daquelas pessoas simples que, \u00e0 sua frente, se preocupam com a apar\u00eancia pessoal e de seus pertences.<\/p>\n N\u00e3o \u00e9 raro o momento em que o rep\u00f3rter sensibiliza-se com a realidade dura de um pa\u00eds como o Brasil. O contato com o cotidiano torna-se um momento de transforma\u00e7\u00e3o do pr\u00f3prio fot\u00f3grafo.<\/p>\n Entre a dualidade de emo\u00e7\u00f5es, o rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico, pode estar acostumado com as turbul\u00eancias de um pa\u00eds inst\u00e1vel, mas,certamente, n\u00e3o concorda com o que registra. Ele n\u00e3o faz hist\u00f3ria, apenas a registra e a compartilha com seus semelhantesna tentativa de mostrar com os seus trabalhos o mundo real que cerca a todos.<\/p>\n Ser fotojornalista \u00e9 poder cobrir situa\u00e7\u00f5es do cotidiano e tamb\u00e9m captar imagens de pessoas que s\u00e3o constantemente marginalizadas devido a in\u00fameros fatores – pobreza, cor, regionalismo, apar\u00eancia etc.\u00a0S\u00e3o momentos dif\u00edceis, mas dolorosamente necess\u00e1rios para que se cumpra a natureza do seu objetivo<\/b>: tirar do descaso a falta de solidariedade entre as pessoas.<\/p>\n Quando este tipo de imagem \u00e9 publicado, torna-se eternizada pelo talento do rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico. Serve como um ponto de refer\u00eancia para relembrar dos acontecimentos que a envolveram. Por sorte, tocaria os cora\u00e7\u00f5es daqueles t\u00e3o distantes – f\u00edsica, financeira, pol\u00edtica e emocionalmente – do palco dos tristes acontecimentos onde eles mesmos s\u00e3o reconhecidos como autores.<\/p>\n Fonte:<\/strong>\u00a0UFGNet\/Portal S\u00e3o Francisco\/www.ipv.pt\/www.fotoserumos.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 02 de Setembro Voc\u00ea sabia que no dia 2 de setembro comemora-se o Dia do Rep\u00f3rter Fotogr\u00e1fico? E ser\u00e1 que voc\u00ea sabe o que faz esse profissional? O rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico \u00e9 o jornalista que capta informa\u00e7\u00f5es e as elabora por interm\u00e9dio da fotografia. 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