Resumo<\/strong><\/p>\n Com o surgimento da fotografia digital, qualquer cidad\u00e3o com uma c\u00e2mera embutida no celular tem a possibilidade de desempenhar o papel antes reservado aos fotojornalistas. O problema central dessa disputa passa por antigos dilemas da fotografia, que ganharam for\u00e7a com a facilidade da pr\u00e9edi\u00e7\u00e3o e manipula\u00e7\u00e3o da imagem. Caso as previs\u00f5es se concretizem, os fotojornalistas que sobreviverem aos cortes nas reda\u00e7\u00f5es assumir\u00e3o um papel diferenciado nos meios de comunica\u00e7\u00e3o, executando apenas mat\u00e9rias especiais e convivendo com registros do cotidiano executados por fot\u00f3grafos amadores.<\/p>\n A fotografia surgiu na primeira metade do s\u00e9culo XIX, revolucionando as artes visuais. Sua evolu\u00e7\u00e3o deve-se a astr\u00f4nomos e f\u00edsicos que observavam os eclipses solares por meio de c\u00e2meras obscuras, princ\u00edpio b\u00e1sico da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica.<\/p>\n A c\u00e2mera obscura tornou-se acess\u00f3rio b\u00e1sico tamb\u00e9m para pintores e desenhistas, inclusive para o g\u00eanio das artes pl\u00e1sticas Leonardo da Vinci (1452-1519), que fez uso dessa ferramenta e deixou dela uma descri\u00e7\u00e3o minuciosa em seu livro de notas sobre os espelhos, publicado muito depois de sua morte, em 1797. Antes dessa data, as observa\u00e7\u00f5es feitas em 1558 pelo cientista napolitano Giovanni Baptista Della Porta (1541- 1615) tamb\u00e9m continham uma descri\u00e7\u00e3o detalhada da c\u00e2mera obscura. A publica\u00e7\u00e3o do livro Magia Naturalis sive de Miraculis Rerum Naturalium impulsionou a utiliza\u00e7\u00e3o dessas c\u00e2meras, descrita por Della Porta como uma sala fechada para a luz com um orif\u00edcio de um lado e uma parede pintada de branco \u00e0 sua frente.<\/p>\n Com o passar dos tempos, a c\u00e2mera obscura foi sendo reduzida de tamanho, de modo que artistas e pesquisadores pudessem carreg\u00e1-la com facilidade por onde andassem.<\/p>\n Na virada do s\u00e9culo XVII para o XVIII, as imagens feitas por meio de c\u00e2mera obscura n\u00e3o resistiam \u00e0 luz e ao tempo, desaparecendo logo ap\u00f3s a revela\u00e7\u00e3o. Foram v\u00e1rios os pesquisadores que conseguiram gravar essas imagens, mas todos encontravam dificuldades em sua fixa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Em 1816, o franc\u00eas Joseph Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce (1765-1833) dava os primeiros passos no caminho do registro de imagens por meio de c\u00e2mera obscura. Pesquisando um material recoberto com betume da Jud\u00e9ia e em uma segunda etapa com sais de prata, ele conseguiria gravar imagens em 1827. Ni\u00e9pce batizou a descoberta de heliografia. Existem, por\u00e9m, d\u00favidas de que Ni\u00e9pce tenha realmente se utilizado do nitrato ou cloreto de prata, uma vez que os documentos que comprovariam essa utiliza\u00e7\u00e3o n\u00e3o s\u00e3o esclarecedores. O professor M\u00e1rio Guidi tenta entender os motivos:<\/p>\n \u0093A falta de maiores e mais precisas informa\u00e7\u00f5es sobre os trabalhos e pesquisas de Joseph Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce se deve a uma caracter\u00edstica, at\u00e9 certo ponto paran\u00f3ica, de sua personalidade. Vivia suspeitando que todos quisessem lhe roubar o segredo de sua t\u00e9cnica de trabalho. Isto ficar\u00e1 claramente evidenciado na sua tardia sociedade com Daguerre. Tamb\u00e9m em 1828, quando vai \u00e0 Inglaterra visitar o irm\u00e3o Claude, fracassa uma poss\u00edvel apresenta\u00e7\u00e3o perante a Royal Society. Neste encontro, intermediado por um certo Francis Bauer, Ni\u00e9pce deveria apresentar os trabalhos por ele batizados de heliografias. O evento n\u00e3o se realizou por ter Ni\u00e9pce deixado claro, de antem\u00e3o, que n\u00e3o pretendia revelar seu segredo\u0094.<\/p>\n No retorno da viagem \u00e0 Inglaterra, Ni\u00e9pce conhece em Paris o pintor Louis Jacques Mand\u00e9 Daguerre (1787-1851), que trabalhava em um projeto semelhante ao seu, e acabou por associar-se a ele. Daguerre, ao perceber as limita\u00e7\u00f5es do betume da Jud\u00e9ia e dos m\u00e9todos utilizados por seu s\u00f3cio, decide prosseguir sozinho nas pesquisas com a prata hal\u00f3gena. Suas experi\u00eancias consistiam em expor, na c\u00e2mera obscura, placas de cobre recobertas com prata polida e sensibilizadas com o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sens\u00edvel \u00e0 luz.<\/p>\n A pesquisa de Daguerre acabou sendo reconhecida pela Academia de Ci\u00eancias de Paris, em 19 de agosto de 1839, sendo batizada como daguerre\u00f3tipo, um m\u00e9todo de gravar imagens por meio de c\u00e2mera obscura. O fato provocou protestos por parte do ingl\u00eas Willian Fox Talbot (1800-1877). Ele gravava igualmente imagens com c\u00e2mera obscura, utilizando um processo parecido ao de Daguerre e Ni\u00e9pce, que passou para a hist\u00f3ria com os nomes de talbotipia ou cal\u00f3tipo. Hippolyte Bayrd (1801-1887) tamb\u00e9m reivindicou a descoberta, tendo sido respons\u00e1vel pela primeira montagem fotogr\u00e1fica da hist\u00f3ria, em 1840, quando simulou a pr\u00f3pria morte em protesto pelo n\u00e3o-reconhecimento de sua inven\u00e7\u00e3o pelas autoridades francesas.<\/p>\n No Brasil, Antoine Hercule Romuald Florence (1804-1879), um franc\u00eas radicado na Vila de S\u00e3o Carlos1, pesquisou, entre 1832 e 1839, uma forma econ\u00f4mica de impress\u00e3o, sensibilizada pela luz do sol e sais de prata, m\u00e9todo parecido com os que Ni\u00e9pce, Daguerre e Talbot utilizaram na Europa. Ele chegou pr\u00f3ximo a uma descoberta batizada de photographie, seis anos antes que seu compatriota Daguerre em Paris.<\/p>\n H\u00e9rcules Florence, como ficou conhecido no Brasil, obteve ajuda do bot\u00e2nico Joaquim Corr\u00eaa de Melo, mas nunca teve suas pesquisas reconhecidas. Inclusive, a palavra fotografia era utilizada por Florence e Corr\u00eaa de Melo desde 1832, antes que na Europa, onde, a partir de 1840, o astr\u00f4nomo John Herschel passou a utiliz\u00e1-la para unificar as diversas descobertas envolvendo a c\u00e2mera obscura, no per\u00edodo entre 1827 e 1839.<\/p>\n Com o an\u00fancio da grava\u00e7\u00e3o da imagem por Daguerre na Europa, logo se instituiu uma grande pol\u00eamica entre os pintores. Eles acreditavam que o novo m\u00e9todo acabaria com a pintura, n\u00e3o admitindo, portanto, que a fotografia pudesse ser reconhecida como arte, uma vez que era produzida com aux\u00edlio f\u00edsico e qu\u00edmico.<\/p>\n Com o an\u00fancio da grava\u00e7\u00e3o da imagem por Daguerre na Europa, logo se instituiu uma grande pol\u00eamica entre os pintores. Eles acreditavam que o novo m\u00e9todo acabaria com a pintura, n\u00e3o admitindo, portanto, que a fotografia pudesse ser reconhecida como arte, uma vez que era produzida com aux\u00edlio f\u00edsico e qu\u00edmico.<\/p>\n A prematura discuss\u00e3o com representantes das artes pl\u00e1sticas fez com que pintores resistentes \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o da fotografia procurassem por uma nova forma de express\u00e3o, dando origem ao movimento impressionista, que, aos poucos, encontrou rumo e reconhecimento na hist\u00f3ria das artes visuais. A discuss\u00e3o retorna, de algum modo, nos dias de hoje, envolvendo duas formas distintas de capta\u00e7\u00e3o de imagens, a fotografia anal\u00f3gica e a fotografia digital.<\/p>\n Desde que foi descoberta, a fotografia anal\u00f3gica pouco evoluiu. Permaneceu com seus princ\u00edpios \u00f3pticos e formatos por mais de 100 anos, reinando absoluta na hist\u00f3ria, como se o processo descoberto pelos pioneiros fosse, de fato, eterno.<\/p>\n No s\u00e9culo XX, a fotografia passou a ser utilizada em grande escala pela imprensa mundial, em amplas reportagens fotogr\u00e1ficas, fazendo aumentar naturalmente a exig\u00eancia de profissionais que trabalhavam com fotojornalismo. A cobran\u00e7a por equipamentos mais leves e \u00e1geis despertou nos fabricantes o interesse em investir no setor, provocando uma renova\u00e7\u00e3o no mercado e chamando a aten\u00e7\u00e3o do grande p\u00fablico para as novidades tecnol\u00f3gicas e as belas imagens que surgiam no dia-a-dia da imprensa mundial.<\/p>\n A profiss\u00e3o de fot\u00f3grafo passou a ser cobi\u00e7ada em todo o mundo, revelando profissionais altamente qualificados e, at\u00e9, adorados em v\u00e1rios pa\u00edses, como Brett Weston, Cartier Bresson, Edward Weston, Robert Capa, Robert Frank, Alexander R\u00f3dchenko, Pierre Verger e Jean Manzon, entre outros. Esses profissionais formaram uma gera\u00e7\u00e3o de ouro do fotojornalismo mundial, mostrando muita criatividade e ousadia em suas fotografias, fazendo delas verdadeiras obras de artes, admiradas por milh\u00f5es de pessoas.<\/p>\n Com o surgimento da fotografia digital, no final dos anos 1980, todo o glamour conquistado pela fotografia anal\u00f3gica tende a entrar em decl\u00ednio. A evolu\u00e7\u00e3o dos equipamentos digitais aponta para o aniquilamento gradual da fotografia anal\u00f3gica nos pr\u00f3ximos anos. Os grandes fabricantes j\u00e1 anunciaram o fechamento de f\u00e1bricas e a n\u00e3o-confec\u00e7\u00e3o de materiais para o amador da fotografia anal\u00f3gica, acabando com o fasc\u00ednio exercido durante d\u00e9cadas pelos laborat\u00f3rios fotogr\u00e1ficos de revela\u00e7\u00e3o e amplia\u00e7\u00e3o e transformando a pr\u00e1tica t\u00e3o comum da fotografia anal\u00f3gica em coisa primitiva. Na opini\u00e3o dos defensores da fotografia digital, a velha forma de capta\u00e7\u00e3o de imagens sobreviver\u00e1 apenas na mem\u00f3ria de veteranos fot\u00f3grafos incapazes de se adaptar \u00e0s novas tecnologias.<\/p>\n A fotografia digital provocou uma ruptura entres os profissionais da imagem, principalmente fotojornalistas, dando origem a tr\u00eas categorias de profissionais no mercado de fotografia: a primeira \u00e9 formada por veteranos fot\u00f3grafos, a segunda, por fot\u00f3grafos que v\u00eam acompanhando a morte gradativa da fotografia anal\u00f3gica, e a terceira, por fot\u00f3grafos mais jovens, que assistem ao nascimento da fotografia digital.<\/p>\n A primeira categoria, a dos fot\u00f3grafos veteranos, conhecidos como gera\u00e7\u00e3o anal\u00f3gica, \u00e9 formada por profissionais que sempre se dedicaram \u00e0 velha forma de capta\u00e7\u00e3o de imagens. Eles encontram grande dificuldade de se adaptar \u00e0s novas tecnologias. Computadores e programas para tratamento de imagens n\u00e3o fazem parte do vocabul\u00e1rio desses profissionais, que, aos poucos, v\u00e3o se vendo for\u00e7ados a uma aposentadoria precoce.<\/p>\n Essa gera\u00e7\u00e3o levanta quest\u00f5es relevantes em defesa da fotografia tradicional e, consequentemente, coloca a fotografia digital em plano inferior. As alega\u00e7\u00f5es mais frequentes s\u00e3o que a fotografia digital n\u00e3o inspira confian\u00e7a e que as imagens armazenadas em disco virtual podem ser apagadas com facilidade. A velha guarda\u0094 v\u00ea problemas \u00e9ticos na manipula\u00e7\u00e3o e tratamento das imagens, que aumentam as possibilidades de fraudes e de danos aos fotografados, ferindo o c\u00f3digo de \u00e9tica da categoria e colocando em risco uma credibilidade conquistada, principalmente, pelo fotojornalismo.<\/p>\n O que esses profissionais dizem em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 manipula\u00e7\u00e3o de imagens \u00e9 importante e deve ser levado em considera\u00e7\u00e3o. A fotografia digital \u00e9 um processo recente e sua manipula\u00e7\u00e3o merece regulamenta\u00e7\u00e3o espec\u00edfica, de modo a evitar transtornos causados por profissionais inescrupulosos que acreditam que tudo \u00e9 poss\u00edvel para se obter uma not\u00edcia em primeira m\u00e3o. O professor portugu\u00eas Jorge Pedro Sousa analisa a tecnologia revolucion\u00e1ria da fotografia digital em rela\u00e7\u00e3o rapidez no envio de fotos, mas faz coment\u00e1rios interessantes sobre a \u00e9tica desse processo, no livro Uma hist\u00f3ria cr\u00edtica do fotojornalismo ocidental:<\/p>\n […] Hoje, a tecnologia j\u00e1 permite a liga\u00e7\u00e3o direta das m\u00e1quinas aos computadores e\/ou a interfaces pr\u00f3prios, como modens que permitem o envio r\u00e1pido das fotos. […] Por\u00e9m, alguns casos dos finais dos anos oitenta e princ\u00edpios dos noventa vieram renovar o debate sobre as fotos e a sua capacidade de referenciar a realidade, evidenciando, igualmente, que as novas tecnologias v\u00e3o provavelmente destruir de uma vez por todas a cren\u00e7a de que uma imagem fotogr\u00e1fica \u00e9 um reflexo natural da realidade. As \u0093culpas\u0094 recaem sobre a fotografia digital.<\/p>\n Como meio virtual em que a imagem \u00e9 transformada em milhares de pulsos eletr\u00f4nicos, a fotografia digital pode ser armazenada em computadores, disquetes, CD-Rom ou cart\u00f5es de mem\u00f3rias e, dessa forma, ser transmitida por sat\u00e9lite logo ap\u00f3s sua produ\u00e7\u00e3o, com a ajuda de um computador port\u00e1til e telefone. Uma rapidez de que a fotografia anal\u00f3gica n\u00e3o disp\u00f5e.<\/p>\n No meio desse conflito de id\u00e9ias encontramos a segunda gera\u00e7\u00e3o de profissionais do fotojornalismo, que participa ativamente da transi\u00e7\u00e3o da fotografia anal\u00f3gica para a digital. Essa gera\u00e7\u00e3o aprendeu por necessidade a conviver com a fotografia digital. S\u00e3o profissionais que se preparam para sobreviver no mercado fotogr\u00e1fico atual, pois dominam a fotografia anal\u00f3gica e buscam conhecimentos na \u00e1rea digital. Conhecimentos que se transformam muitas vezes em verdadeira obsess\u00e3o, uma vez que esses profissionais t\u00eam plena consci\u00eancia da import\u00e2ncia e necessidade do mercado e sabem que somente permanecer\u00e3o na profiss\u00e3o as pessoas qualificadas.<\/p>\n A terceira e \u00faltima categoria \u00e9 a dos profissionais da chamada gera\u00e7\u00e3o digital, formada por jovens fot\u00f3grafos que acreditam que o equipamento anal\u00f3gico \u00e9 coisa do passado. Essa gera\u00e7\u00e3o tem como caracter\u00edsticas o consumismo e o cultivo do descart\u00e1vel, comuns aos dias de hoje. A preocupa\u00e7\u00e3o em conhecer as t\u00e9cnicas, mesmo que antigas, n\u00e3o faz parte do vocabul\u00e1rio dessa gera\u00e7\u00e3o de fotojornalistas, que prefere os termos \u0093deletar\u0094, \u0093bits\u0094, \u0093dpi\u0094 etc., pr\u00f3prios da linguagem da fotografia digital.<\/p>\n Al\u00e9m de encontrar resist\u00eancia por parte da gera\u00e7\u00e3o anal\u00f3gica (o primeiro grupo), a gera\u00e7\u00e3o digital acaba tamb\u00e9m enfrentando a resist\u00eancia dos profissionais que fazem a transi\u00e7\u00e3o da fotografia anal\u00f3gica para a digital (o segundo grupo). Os fot\u00f3grafos da era digital s\u00e3o acusados de falta de dom\u00ednio dos m\u00e9todos e t\u00e9cnicas utilizados na fotografia, como luz, filtros, velocidade do obturador, entre outros. Os equipamentos digitais s\u00e3o em sua grande maioria automatizados, n\u00e3o permitindo ao profissional o controle manual de suas a\u00e7\u00f5es. Ainda que existam equipamentos com controle manual, as escolas formadoras desses profissionais optam por adquirir equipamentos automatizados, economicamente mais vi\u00e1veis.<\/p>\n A gera\u00e7\u00e3o digital \u00e9 facilmente reconhecida em eventos ou coberturas jornal\u00edsticas por n\u00e3o utilizar o visor da c\u00e2mera para fotografar, optando por visualizar a imagem por meio do cristal l\u00edquido atr\u00e1s da m\u00e1quina. Esses profissionais t\u00eam a seu favor a tecnologia, o dom\u00ednio e manuseio de computadores, programas, scanner e outros tantos recursos oriundos do avan\u00e7o digital, que permitem a transmiss\u00e3o e tratamento da imagem do pr\u00f3prio local do evento, agilizando dessa forma as coberturas jornal\u00edsticas. Al\u00e9m disso, a visualiza\u00e7\u00e3o imediata da imagem captada provoca um outro fen\u00f4meno t\u00edpico da fotografia digital, que \u00e9 a pr\u00e9-edi\u00e7\u00e3o do material.<\/p>\n Para que tenhamos consci\u00eancia do problema que a pr\u00e9-edi\u00e7\u00e3o pode acarretar, basta relembrar um fato ocorrido em um grande jornal na cidade de S\u00e3o Paulo: acostumado a fazer apenas fotografias digitais, um rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico, ao sair com um equipamento anal\u00f3gico para fazer um retrato que ilustraria uma coluna, acabou produzindo oito filmes de 36 poses. Foram ao todo 288 fotogramas para uma \u00fanica imagem publicada. N\u00e3o conseguindo visualizar a imagem produzida antes do processamento qu\u00edmico da pel\u00edcula, o rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico, inseguro, opta automaticamente pela quantidade, como representante leg\u00edtimo do mundo da foto digital.<\/p>\n Todos esses questionamentos, com suas verdades e mentiras, devem levar \u00e0 reflex\u00e3o e ao debate. A m\u00e1 utiliza\u00e7\u00e3o da fotografia nos dias de hoje acarretar\u00e1, sem d\u00favida, enormes preju\u00edzos para a documenta\u00e7\u00e3o e as pesquisas futuras, comprometendo a mem\u00f3ria e a \u00e9tica da fotografia. O segmento fotogr\u00e1fico em geral e o fotojornalismo em particular se v\u00eaem hoje diante de uma oportunidade muito grande de refletir sobre o momento hist\u00f3rico que a fotografia atravessa.<\/p>\n H\u00e1 problemas de ordem \u00e9tica e est\u00e9tica envolvendo a fotografia anal\u00f3gica e digital, h\u00e1 argumentos graves e preocupantes para todos os que buscam a \u00e9tica e a verdade da fotografia jornal\u00edstica. Acontecimentos recentes mostram o s\u00e9rio problema da manipula\u00e7\u00e3o e fabrica\u00e7\u00e3o de imagens, de modo a torn\u00e1-las mais realistas e sedutoras, sem \u00e9tica, sem escr\u00fapulos. Como no caso da imagem mostrando um fuzil apontado para a cabe\u00e7a de crian\u00e7as iraquianas, resultado de manipula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n A edi\u00e7\u00e3o sempre ocorreu com a fotografia, inclusive a montagem. Com o avan\u00e7o tecnol\u00f3gico, por\u00e9m, essa pr\u00e1tica torna-se mais f\u00e1cil e comum, podendo interferir na credibilidade, destruindo a mem\u00f3ria do fotojornalismo. Sempre \u00e9 bom lembrar que o material fotografado, quando utilizado numa publica\u00e7\u00e3o, passa por mais uma edi\u00e7\u00e3o, feita pelo editor de fotografia, que selecionar\u00e1 as imagens que julgar em maior sintonia com a linha editorial do ve\u00edculo. Muitos desses editores selecionam poucas fotografias para compor o banco de imagens de seus arquivos, apagando as excedentes.<\/p>\n Esse excesso de edi\u00e7\u00e3o das imagens, que come\u00e7a com o fot\u00f3grafo em campo e finaliza no editor, preocupa a todos aqueles que usam a fotografia como ferramenta de pesquisa e documenta\u00e7\u00e3o. Ocorre que as imagens digitais podem ser facilmente apagadas da mem\u00f3ria do computador, tanto por um v\u00edrus quanto acidentalmente, com um simples comando errado no teclado. No caso da fotografia anal\u00f3gica, a destrui\u00e7\u00e3o somente se d\u00e1 por meio de alguma cat\u00e1strofe, como um inc\u00eandio, por exemplo, nos arquivos.<\/p>\n Com todo esse avan\u00e7o tecnol\u00f3gico, faz-se necess\u00e1rio discutir o papel do fotojornalista a partir do surgimento da fotografia digital. O acesso a esse tipo de equipamento se torna cada dia mais comum em aparelhos celulares e agendas de bolso com c\u00e2meras fotogr\u00e1ficas acopladas. Basta, nesse caso, uma resolu\u00e7\u00e3o de imagem compat\u00edvel com as publica\u00e7\u00f5es para que qualquer cidad\u00e3o possa veicular seu material em notici\u00e1rio escrito e televisivo, provocando uma verdadeira revolu\u00e7\u00e3o no jornalismo. Casos assim ocorreram recentemente no atentado terrorista de Madri e no terremoto na \u00c1sia.<\/p>\n N\u00e3o se pode descartar o digital. Mas tamb\u00e9m n\u00e3o se pode simplesmente abandonar o anal\u00f3gico, sem qualquer preocupa\u00e7\u00e3o com o passado, o presente e o futuro. Afinal, o que seria da mem\u00f3ria dos s\u00e9culos XIX e XX se n\u00e3o fossem as fotografias produzidas em negativos, que armazenam at\u00e9 hoje imagens importantes de nossa hist\u00f3ria?<\/p>\n Talvez a melhor solu\u00e7\u00e3o, neste momento, seja a troca de experi\u00eancias entre profissionais do anal\u00f3gico e do digital para o fortalecimento da fotografia e do jornalismo.<\/p>\n Fotografia \u00e9 uma t\u00e9cnica de grava\u00e7\u00e3o de imagens por meios qu\u00edmicos, mec\u00e2nicos (e mais recentemente, digitais), numa camada de material sens\u00edvel \u00e0 exposi\u00e7\u00e3o luminosa.<\/p>\n A palavra fotografia tem origem nos radicais gregos ph\u00f3tos (luz) e graphis (estilo, pincel) ou graph\u00ea (desenhar).<\/p>\n O surgimento da fotografia foi poss\u00edvel, inicialmente, atrav\u00e9s da t\u00e9cnica da c\u00e2mera escura: a luz refletida por um objeto projeta sua imagem no interior de uma c\u00e2mera escura, que contenha um orif\u00edcio para a entrada dos raios luminosos.<\/p>\n Leonardo Da Vinci e outros artistas do s\u00e9culo 16 utilizaram esse princ\u00edpio para facilitar o esbo\u00e7o de suas pinturas.<\/p>\n Em segundo lugar, a fotossensibilidade – alguns compostos qu\u00edmicos que se alteram quando expostos \u00e0 luz – permitiram a grava\u00e7\u00e3o de imagens.<\/p>\n Esse princ\u00edpio surgiu no s\u00e9culo 18, mas faltava descobrir um material sens\u00edvel \u00e0 luz que pudesse substituir o pergaminho.<\/p>\n S\u00e9culo XIX<\/strong><\/p>\n Apesar de uma certa imprecis\u00e3o em se dizer quem foi realmente o criador da fotografia, atribui-se \u00e0 Fran\u00e7a os dois principais nomes ligados a este invento.<\/p>\n O franc\u00eas Louis Dagu\u00e8rre ficou conhecido como o “inventor” da fotografia, pois conseguiu registrar imagens em uma chapa revestida com prata e sensibilizada com iodeto de prata e vapor de merc\u00fario.<\/p>\n Sua inven\u00e7\u00e3o foi batizada de daguerre\u00f3tipo e apresentada no dia 19 de agosto de 1839 na Academia de Ci\u00eancias da Fran\u00e7a, em Paris.<\/p>\n Por\u00e9m, existem teorias de que foi Joseph Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce, seu s\u00f3cio nas pesquisas, quem fez a primeira fotografia verdadeira em 1826. Ni\u00e9pce morreu em 1833, antes de ver sua inven\u00e7\u00e3o aclamada.<\/p>\n Momentos<\/strong><\/p>\n A primeira exposi\u00e7\u00e3o de fotografias foi feita em 24 de junho de 1839, por Hippolyte Bayard – meses antes de Dagu\u00e8rre mostrar suas fotos para a Academia e Ci\u00eancias.<\/p>\n O ingl\u00eas William Fox Talbot criou o negativo na metade do S\u00e9culo 19 e seu contempor\u00e2neo;<\/p>\n Joseph Petzval, reduziu o tempo de pose, em que a pessoa deveria ficar im\u00f3vel;<\/p>\n Em 1867, o f\u00edsico franc\u00eas Louis Ducos anunciou a fotografia colorida;<\/p>\n Por volta de 1880, o norte-americano George Eastman come\u00e7ou a popularizar a fotografia. Ele inventou a primeira c\u00e2mera fotogr\u00e1fica port\u00e1til e o filme embalado em rolos. Com o slogan “Voc\u00ea aperta o bot\u00e3o e n\u00f3s fazemos o resto” ele batizou a sua m\u00e1quina port\u00e1til de Kodak. Atualmente, o mundo todo ainda observa a expans\u00e3o da fotografia digital, que torna-se cada vez mais popular e acess\u00edvel.<\/p>\n Entre os profissionais, o fot\u00f3grafo pode especializar-se em um tipo de trabalho, entre os mais diversos assuntos, como moda,f otojornalismo, paisagem, natureza, retrato, art\u00edstico, esportivo, automobil\u00edstico, a\u00e9rea, de aventura, fotografia de objetos em est\u00fadio, entre outros.<\/p>\n <\/p>\n Fonte:\u00a0www.bocc.uff.br\/www.pindavale.com.br\/<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dia Mundial da Fotografia, Hist\u00f3ria, Fot\u00f3grafos, Fotos, C\u00e2mera, Tipo, Imagem, In\u00edcio, Origem, Dia Mundial da Fotografia<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[300],"tags":[],"class_list":["post-59872","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-calendario-comemorativo"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"Dia](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisconovo\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/fotografia.jpg\" "\\"Dia")
<\/p>\n19 de Agosto<\/h3>\n