{"id":114568,"date":"2017-03-21T11:27:11","date_gmt":"2017-03-21T13:27:11","guid":{"rendered":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisconovo\/?p=114568"},"modified":"2017-03-21T11:45:56","modified_gmt":"2017-03-21T13:45:56","slug":"vestido-de-noiva-analise-literaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisconovo\/linguagens-e-codigos\/literatura\/obras-literarias\/vestido-de-noiva-analise-literaria","title":{"rendered":"Vestido de Noiva – An\u00e1lise Liter\u00e1ria"},"content":{"rendered":"
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“Poderosa Teatralidade”. Assim Luiz Arthur Nunes, professor doutorado em teatro, define a obra rodrigueana. Quando fala em Nelson Rodrigues, Luiz Arthur n\u00e3o titubeia em analisar com profundidade a obra do dramaturgo, na qual \u00e9 especialista. Segundo ele, a pe\u00e7a Vestido de Noiva (1943) foi um divisor de \u00e1guas do teatro nacional, tanto pelo ponto de vista da dramaturgia quanto pela encena\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

“A import\u00e2ncia se d\u00e1 a partir desse casamento de duas grandes revolu\u00e7\u00f5es: uma da autoria de textos teatrias na dramaturgia e outra nas pr\u00e1ticas de encena\u00e7\u00e3o, que eram extremamente conservadoras no Brasil” , comenta o professor. “A pe\u00e7a trouxe muitas inova\u00e7\u00f5es no que toca a uma cena moderna, um palco novo, e o diretor polon\u00eas Ziembinski encontrou na obra esse espa\u00e7o inexplorado”.<\/p>\n

Vestido de Noiva, na concep\u00e7\u00e3o de Luiz Arthur, transcende a quest\u00e3o da dramaturgia e se estende para todo o teatro. “A partir disso, o teatro brasileiro mudou ‘de cara’. Os ingredientes usados por Nelson na primeira pe\u00e7a, A Mulher sem Pecado, s\u00e3o aproveitados em demasia em Vestido de Noiva. Aquela subjetividade, a interioridade do personagem, passa a constituir 90% do conte\u00fado da segunda obra”.<\/p>\n

A obra em quest\u00e3o, Vestido de Noiva, \u00e9 a hist\u00f3ria de um tri\u00e2ngulo amoroso. Ala\u00edde, a protagonista, rouba o namorado da irm\u00e3, L\u00facia, e casa-se com ele. L\u00facia, por sua vez, fica com o marido da irm\u00e3, e os dois formam um compl\u00f4, que leva Ala\u00edde \u00e0 loucura e \u00e0 morte. A mulher sai enlouquecida pela rua, \u00e9 atropelada, e vai parar num hospital, agonizando numa mesa de opera\u00e7\u00f5es. E a pe\u00e7a reconstitui em cena aquilo que se passa nessa mente em desagrega\u00e7\u00e3o da protagonista.<\/p>\n

A pe\u00e7a cont\u00e9m uma forma confusa, extremamente fragmentada, como mesmo um del\u00edrio, uma alucina\u00e7\u00e3o. O que n\u00f3s vemos ent\u00e3o s\u00e3o os famosos planos: o da alucina\u00e7\u00e3o, o da mem\u00f3ria e o da realidade, sendo que este \u00faltimo plano \u00e9 tratado em cerca de 10% a 15% do conte\u00fado. Os outros dois planos, que abrangem os del\u00edrios e pensamentos da personagem, dominam a obra. ” A maneira como Nelson arquitetou o processamento \u00e9 que expressa a sua genialidade. Essa estrutura prism\u00e1tica, caleidosc\u00f3pica, vai inspirar uma encena\u00e7\u00e3o teatral muito intensa, atrav\u00e9s do cen\u00e1rio inovador. Da\u00ed Nelson ser o maior”- conclui Luiz Arthur<\/p>\n

Luiz Arthur Nunes<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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