{"id":4846,"date":"2015-12-01T00:00:00","date_gmt":"2015-12-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/uncategorized\/pintura-chinesa\/"},"modified":"2026-08-31T17:52:20","modified_gmt":"2026-08-31T17:52:20","slug":"pintura-chinesa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/arte-2\/pintura-chinesa\/","title":{"rendered":"Pintura Chinesa"},"content":{"rendered":"\n

A hist\u00f3ria da pintura chinesa<\/strong> pode ser comparado a uma sinfonia. <\/p>\n \n

Os estilos e tradi\u00e7\u00f5es em figura, paisagem, e p\u00e1ssaro-e-flor.<\/p>\n \n

A pintura formaram temas que continuam a misturar-se a este dia em uma \u00fanica pe\u00e7a de m\u00fasica.<\/p>\n \n

Pintores com as idades fizeram esta “orquestra”, compondo e realizando muitos movimentos e varia\u00e7\u00f5es dentro desta tradi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n \n

Foram Seis Dinastias (222-589).<\/p>\n \n

Da dinastia Tang (618-907), que os fundamentos da pintura figurativa foram gradualmente estabelecida por esses grandes artistas como Gu Kaizhi e Wu Daozi.<\/p>\n \n

Modos de pintura de paisagem, em seguida, tomou forma no per\u00edodo das Cinco Dinastias (907-960) com varia\u00e7\u00f5es baseadas em distin\u00e7\u00f5es geogr\u00e1ficas.<\/p>\n \n

Por exemplo, Jing Hao e Guan Tong representado os picos mais secas e monumentais para o norte, enquanto Dong Yuan e Juran representaram as colinas verdejantes e rolando para o sul em Jiangnan (sul de o rio Yangtze). <\/p>\n \n

Na pintura do p\u00e1ssaro-e-flor, a maneira tribunal Tang nobre foi transmitido em Sichuan atrav\u00e9s Huang Quan o estilo, o que contrasta com o de Xu Xi na \u00e1rea de Jiangnan.<\/p>\n \n

Na dinastia Song (960-1279), paisagistas, como Fan Kuan, Guo Xi , e Li Tang criaram novas maneiras baseadas em tradi\u00e7\u00f5es anteriores. <\/p>\n \n

Guiado pelo gosto dos imperadores, especialmente Zhao Ji, pintores na academia tribunal focada em observar a natureza combinada com “sentimento po\u00e9tico” para refor\u00e7ar a express\u00e3o do sujeito e artista. <\/p>\n \n

O foco no sentimento po\u00e9tico levou \u00e0 combina\u00e7\u00e3o de pintura, poesia e caligrafia (os “tr\u00eas perfei\u00e7\u00f5es”) no mesmo trabalho (muitas vezes como uma folha de \u00e1lbum ou ventilador) pela Song do Sul (1127-1279). <\/p>\n \n

Estudiosos anterior na m\u00fasica do Norte (960-1126) pensou que a pintura como uma arte tinha que ir al\u00e9m de apenas o “aparecimento de formas”, a fim de expressar as id\u00e9ias e cultivo do artista. Isto tornou-se a funda\u00e7\u00e3o do movimento conhecido como literatos (estudioso) pintura.<\/p>\n \n

O objetivo dos pintores letrados na dinastia Yuan (1271-1368), incluindo Zhao Mengfu e os quatro yuan Mestres, ou seja, Huang Gongwang, Wu Zhen, Ni Zan, e Wang Meng, foi, em parte, para reviver a antiguidade do Tang e Song do Norte como ponto de partida para a express\u00e3o pessoal.<\/p>\n \n

Esta varia\u00e7\u00e3o no revivalismo transformou essas velhas “melodias” para novas m\u00fasicas e pessoais, alguns dos quais tornou-se gradualmente importantes tradi\u00e7\u00f5es de sua pr\u00f3pria nas dinastias Ming e Qing. <\/p>\n \n

A partir da dinastia Ming (1368-1644), a pintura muitas vezes tornou-se distinguido em escolas locais que formaram grupos importantes na hist\u00f3ria da arte. <\/p>\n \n

Os estilos de ” Wu Escola artistas “liderados por Shen Zhou na \u00e1rea de Suzhou, por exemplo, foram baseadas nas abordagens cultivadas de pintura estudioso pelos quatro Yuan Masters. O ” Zhe Escola “, liderado por Dai Jin consistia principalmente de pintores das \u00e1reas de Zhejiang e Fujian; tamb\u00e9m ativo na corte, eles criaram uma maneira direta e liberta da pintura de tinta monocrom\u00e1tica com base em modelos Song do Sul.Como na poesia e caligrafia, o foco no cultivo pessoal tornou-se parte integrante de express\u00e3o na pintura.<\/p>\n \n

O mestre tarde Ming Dong Qichang de Songjiang e as Quatro Wang , ou seja, Wang Shimin, Wang Jian, Wang Hui, e Wang Yuanqi da dinastia Qing (1644 -1911) adotaram a meta literatos elevado de unificar certos estilos antigos em um “grande s\u00edntese” para que tudo em mente e natureza poderia ser processado com pincel e tinta. <\/p>\n \n

O resultado foi a “Escola Ortodoxa” imensamente influente, que foi apoiado pelos imperadores Manchu Qing e estava em contraste com um grupo de pintores individualistas, principalmente Zhu Da e Shitao. <\/p>\n \n

O tribunal tamb\u00e9m teve um interesse em t\u00e9cnicas de pintura ocidentais (trazido por mission\u00e1rios europeus) que envolveu volume e perspectiva, que se tornou conhecida e utilizada por alguns pintores chineses para criar um estilo fundido. <\/p>\n \n

Fora do tribunal, a grande cidade comercial de Yangzhou, Jiangsu desenvolveu a tend\u00eancia para o individualismo para se tornar um centro de pintores ainda profissionais “exc\u00eantricos”, como Zheng Xie. Ele tamb\u00e9m se espalhou para Xangai, onde os estilos de artistas como Ren Bonian e Wu Changshuo tamb\u00e9m foram inspirados por boas maneiras “n\u00e3o-ortodoxos”, que se tornaram modelos para artistas posteriores, por exemplo Qi Baishi.<\/p>\n \n

Assim, ao longo dos tempos, uma caracter\u00edstica da pintura chinesa<\/strong> tem sido a busca da individualidade e da inova\u00e7\u00e3o no \u00e2mbito da pr\u00f3pria heran\u00e7a “sinf\u00f4nico”. <\/p>\n \n

As galerias de pintura na China Museum on-line representam uma sele\u00e7\u00e3o de “performances” individuais , a fim de fornecer uma vis\u00e3o geral de algumas das principais tradi\u00e7\u00f5es e movimentos na pintura chinesa.<\/p>\n \n

Fonte: www.chinaonlinemuseum.com<\/p>\n \n

Pintura Chinesa<\/h6>\n \n

<\/p>\n \n

Qual \u00e9 a origem da pintura tradicional chinesa?<\/h4>\n \n

Quando pensamos sobre a cultura chinesa, as duas primeiras coisas que surgem s\u00e3o o alimento ea caligrafia.<\/strong> <\/p>\n \n

Outra parte da cultura chinesa \u00e9 menos conhecido:<\/strong> a pintura.<\/p>\n \n

Pintura e caligrafia chinesas s\u00e3o artes irm\u00e3s. <\/p>\n \n

Quando \u00e9 que a pintura chinesa come\u00e7ou? Quem come\u00e7ou pintura chinesa? <\/h4>\n \n

\u00c9 dif\u00edcil relacion\u00e1-las com as suas ra\u00edzes. <\/p>\n \n

Durante milhares de anos, esta quest\u00e3o tem intrigado os historiadores e estudiosos no campo da hist\u00f3ria das artes chinesas.<\/p>\n \n

Muitos historiadores acreditam que a escrita de caracteres chineses e pintura t\u00eam a mesma origem.<\/p>\n \n

Na China antiga, personagens come\u00e7ou como desenhos simples de objetos naturais – \u00e1rvores, \u00e1gua, montanhas, cavalos e seres humanos. <\/p>\n \n

Eles foram gravados em cer\u00e2mica, ossos, bronzes ou rocha da montanha.<\/strong> Alguns vasos de cer\u00e2mica foram pintados com motivos decorativos ou rostos humanos, animais e plantas. <\/p>\n \n

Especialistas acreditam que estes s\u00edmbolos pictogr\u00e1ficos podem ser as primeiras formas de caracteres da escrita chinesa e, assim, a pintura.<\/p>\n \n

De acordo com este ponto de vista, os s\u00edmbolos constitu\u00eddos pintura chinesa de fato primitivo e datam do per\u00edodo Neol\u00edtico, por volta de 6.000 a 7.000 anos atr\u00e1s. “Registros de pinturas famosas de dinastias”,<\/em> de Zhang Yanyuan da Dinastia Tang disse que a pintura chinesa se ??originou no per\u00edodo lend\u00e1rio e que os s\u00edmbolos pictogr\u00e1ficos pintura unificada e escrita personagem. Em sua opini\u00e3o, somente quando os s\u00edmbolos pictogr\u00e1ficos e personagem-escrita divis\u00e3o, fez pintura chinesa come\u00e7am a se tornar uma arte independente. <\/p>\n \n

Pintura em Rocha <\/h4>\n \n

A pintura em rocha \u00e9 pintada ou esculpida em rochas. Este tipo de pintura ocorreu na Idade de Pedra Lascada, e mais tarde, na Idade de Pedra Polida. Na China h\u00e1 amplas distribui\u00e7\u00f5es de pintura em rocha, do norte ao sul, do oeste ao leste. <\/p>\n \n

As pinturas podem ser divididas em dois tipos:<\/strong> do norte e do sul. <\/p>\n \n

Do norte, as pinturas descrevem principalmente a vida n\u00f4made do norte:<\/strong> diversos tipos de bichos e de pessoas, atividades de ca\u00e7a e v\u00e1rios sinais; do sul, elas mostram mais a vida primitiva duma sociedade agr\u00edcola:<\/strong> al\u00e9m de animais e cen\u00e1rios de ca\u00e7a, h\u00e1 tamb\u00e9m casas e aldeias, cerim\u00f3nias religiosas e atividades de colheita de comida etc. <\/p>\n \n

Uma pintura em rocha que descreve dan\u00e7as, cen\u00e1rios de pastagem e de guerra. <\/p>\n \n

Essas pinturas mostram geralmente a sociedade, a economia, a atividade de produ\u00e7\u00e3o e a forma\u00e7\u00e3o de grupos. S\u00e3o materiais importantes para estudar a sociedade primitiva, e oferecem tamb\u00e9m base para a pesquisa do mundo mental do humano primitivo. A pintura em rocha foi o primeiro pico art\u00edstico pr\u00e9-hist\u00f3rico. <\/p>\n \n

Pintura em Cer\u00e2mica <\/h4>\n \n

Na Idade de Pedra Polida, 10,000 – 4,000 anos atr\u00e1s, a pintura come\u00e7ou a aparecer em cer\u00e2micas. Descobriram-se tr\u00eas tipos de cer\u00e2micas daquela \u00e9poca, que s\u00e3o cer\u00e2mica branca, cer\u00e2mica preta e cer\u00e2mica colorida. <\/p>\n \n

Na ru\u00edna de Ban Po descoberta em Xi’an (cerca de 6,000 anos atr\u00e1s), descobriram-se cer\u00e2micas coloridas, pintadas com peixes, veados, caras humanas, etc. <\/p>\n \n

Em Datong da prov\u00edncia Qinghai, descobriu-se cer\u00e2mica colorida com pintura de dan\u00e7as.<\/p>\n \n

A Pintura em Pe\u00e7a de Bronze <\/h4>\n \n

As pe\u00e7as de bronze mais antigas descobertos na China s\u00e3o do final da Idade de Pedra Polida. Nas Dinastias Xia (S\u00e9culo 21 -16, a.C), Shang (S\u00e9culo 16 – 1066, a.C.), Zhou (1066 – 256, a.C.) e no Per\u00edodo da Primavera e do Outono (770-476, a.C.), surgiram muitas pe\u00e7as de bronze, que s\u00e3o bem decoradas com pinturas. <\/p>\n \n

As pinturas s\u00e3o principalmente de dois temas:<\/strong> um descreve cerim\u00f4nias e eventos dos nobres, como banquetes e concertos, sacrif\u00edcios etc; e o outro descreve batalhas. <\/p>\n \n

As pinturas das pe\u00e7as t\u00eam boa expressividade. <\/p>\n \n

As figuras foram retratadas em diversos movimentos<\/strong>: tirar flecha, pegar armas na m\u00e3o, remar barco, bater sino, e dan\u00e7ar etc. <\/p>\n \n

Ningu\u00e9m fica parado. As pinturas mostram uma sensa\u00e7\u00e3o de dan\u00e7a. As figuras foram pintadas em linhas simples e vivas, normalmente s\u00e3o abertas. Os guerreiros t\u00eam grandes cinturas e os dan\u00e7arinos t\u00eam cinturas finas. <\/p>\n \n

Os membros dos guerreiros foram pintados fortes e mostram a for\u00e7a. Num vaso de bronze desenterrado na China mostra uma batalha de mais de 290 pessoas. As imagens s\u00e3o bem vivas. As t\u00e9cnicas de pintar desta \u00e9poca tiveram influ\u00eancias fortes sobre a pintura e escultura na Dinastia de Han (206 a.C. – 220). <\/p>\n \n

A Pintura do Per\u00edodo da Primavera e do Outono (770 a.C. -221 a.C.) <\/h4>\n \n

A populariza\u00e7\u00e3o de pintura deu-se no in\u00edcio do Per\u00edodo da Primavera e do Outono. Come\u00e7ou-se a documentar pinturas sobre o c\u00e9u e a terra, paisagens, animais e p\u00e1ssaros, santos e esp\u00edritos, s\u00e1bios, e fen\u00f4menos paranormais, etc. <\/p>\n \n

Na Dinastia Zhou (1066 – 256 a.C.), usando pintura se documentaram sinos, tambores, vasos, Yi (um tipo de vaso antigo para guardar \u00e1lcool), bandeiras, e roupas, etc. <\/p>\n \n

Num livro descreveu-se a conversa entre o rei do principado Qi (da Dinastia Zhou) e um pintor. <\/p>\n \n

O rei perguntou ao pintor: <\/strong>“O que \u00e9 mais dif\u00edcil para pintar?” <\/p>\n \n

O pintor respondeu: <\/strong>“Cachorros e cavalos s\u00e3o mais dif\u00edceis para pintar.” <\/p>\n \n

Perguntou:<\/strong> “E mais f\u00e1cil?” <\/p>\n \n

Respondeu: <\/strong>“S\u00e3o diabos e esp\u00edritos. Porque cachorros e cavalos s\u00e3o conhecidos por todo mundo e eles aparecem o tempo todo em nossa frente, assim \u00e9 muito dif\u00edcil pint\u00e1-los t\u00e3o vivos. Diabos e esp\u00edritos n\u00e3o t\u00eam forma alguma e n\u00e3o aparecem, por isso s\u00e3o f\u00e1ceis para pintar.” <\/p>\n \n

Na Dinastia Zhou (S\u00e9culo XI a.C. – 221 a.C.), apareceram tamb\u00e9m pinturas em tecidos de seda. A id\u00e9ia de pintar em tecidos de seda provavelmente veio de roupas pintadas de funcion\u00e1rios p\u00fablicos graduados. Pouca pintura em tecido de seda deste per\u00edodo foi descoberta at\u00e9 agora. Num t\u00famulo do principado Chu dessa \u00e9poca na cidade de Changsha, foram descobertas duas pinturas. <\/p>\n \n

Uma delas descreve uma mulher elegante, saudando. Em cima da cabe\u00e7a dela, h\u00e1 uma f\u00eanix lutando contra um Kui (um bicho lend\u00e1rio, tem apar\u00eancia parecida com a de drag\u00e3o, mas tem um p\u00e9 s\u00f3). <\/p>\n \n

A compreens\u00e3o atual desta pintura \u00e9 assim: <\/strong>a f\u00eanix e o Kui est\u00e3o lutando e a f\u00eanix est\u00e1 vencendo. Porque a f\u00eanix \u00e9 um s\u00edmbolo de paz, prosperidade e nobreza, a luta entre eles provavelmente quis mostrar a vit\u00f3ria da bondade contra maldade, da vida contra a morte, da paz contra o desastre. <\/p>\n \n

O sentido da pintura \u00e9 que uma mulher est\u00e1 rezando pela conquista. A imagem do Kui nesta pintura n\u00e3o \u00e9 mais t\u00e3o vener\u00e1vel como ele era na Dinastia Shang. <\/p>\n \n

Isso provavelmente mostra a realidade dessa \u00e9poca e a mudan\u00e7a de pensamento e de cren\u00e7a das pessoas:<\/strong> mesmo que fosse forte, o Kui, que representa aqui a maldade, seria desprezado. <\/p>\n \n

A outra pintura mostra um homem empurrando um drag\u00e3o. Uma grua ficando em p\u00e9, em cima do rabo do drag\u00e3o. Em cima da cabe\u00e7a do homem, est\u00e1 uma cobertura de carro (que era um s\u00edmbolo de poder), com tr\u00eas faixas voando ao vento. <\/p>\n \n

No canto inferior esquerdo, h\u00e1 uma carpa. A pintura \u00e1 composta de linhas simples e bem polidas, e \u00e9 decorada com p\u00f3 de ouro e p\u00f3 branco. A imagem do homem na pintura ecoa um poema de Qu Yuan, ministro de Principado Chu, e poeta. <\/p>\n \n

As duas pinturas s\u00e3o compostas de linhas que provaram a raiz profunda de pintura de linha. <\/p>\n \n

A Pintura da Dinastia Qin (221 – 206, a.C.) e da Dinastia Han (206 a.C. – 220) <\/h4>\n \n

No per\u00edodo da Dinastia Qin (221 – 206, a.C.) \u00e0 Dinastia Han (206 a.C. – 220), a pintura chinesa foi bem desenvolvida. Muitas mat\u00e9rias foram igualmente desenvolvidas. <\/p>\n \n

V\u00e1rios achados arqueol\u00f3gicos provaram que o pal\u00e1cio imperial desta \u00e9poca tinha afrescos bem pintados que usavam cores brilhantes:<\/strong> usavam-se as cores preta, vermelha escura, amarela, vermelha viva, azul, verde, etc. A propor\u00e7\u00e3o de cor preta era a maior, em seguinte eram vermelha escura e amarela. <\/p>\n \n

A pintura tinha boa saturabilidade e estilo vigoroso, e mostrava caracter\u00edsticas distintivas da cultura de Qing. Fragmentos das pinturas que restaram dos afrescos mostram cen\u00e1rios de ca\u00e7a, carvalhos, paisagens e personagens, que s\u00e3o todos de estilo bem fresco e vivo. S\u00e3o obras de valor art\u00edstico alto. <\/p>\n \n

Pinturas da Dinastia Han (206 a.C. – 220) podem ser classificadas em v\u00e1rios s\u00e9ries:<\/h4>\n \n
\n

Pinturas em tecidos de seda,
\n Afrescos imperiais e afrescos tumulares,
\n Pedras pintadas e tijolos pintados,
\n Pe\u00e7as pintadas com laca,
\n Pinturas em madeira,
\n Pinturas esculpidas em madeira. <\/p>\n <\/blockquote>\n \n

Houve na mesma \u00e9poca tamb\u00e9m pinturas em tecidos de seda e pe\u00e7as pintadas com laca bem feitos. Uma pintura em tecido de seda desenterrada em Changsha \u00e9 t\u00e3o linda que surpreendeu o circulo arqueol\u00f3gico.<\/p>\n \n

Afrescos foram tamb\u00e9m bem desenvolvidos na Dinastia Han. Em t\u00famulos desta dinastia descobertos em toda a China, uma grande quantidade de afrescos foram encontrados. Esses afrescos cobrem temas vastos de lendas e contos de fadas, hist\u00f3rias, personagens, paisagens, costumes, etc. <\/p>\n \n

\"Pintura
\n Afresco dum t\u00famulo da Dinastia Han do Leste (25-220).
\n O dono do t\u00famulo e seus empregados<\/strong><\/p>\n \n

Pedras e tijolos pintados eram bem populares na Dinastia Han. Estas pinturas foram “pintadas” com facas, em pedras ou tijolos. O motivo do nascimento deste tipo de pinturas foi que as pessoas achavam que os afrescos n\u00e3o poderiam ser preservados por muito tempo. <\/p>\n \n

Este tipo de pintura come\u00e7ou provavelmente na Dinastia Han e acabou por volta do final da Dinastia Han, no s\u00e9culo dois. Nos s\u00e9culos tr\u00eas e quatro esta forma de arte j\u00e1 era muito rara. <\/p>\n \n

\"Pintura
\n Tigre<\/strong><\/p>\n \n

\"Pintura
\n Carro esculpido<\/strong><\/p>\n \n

As descobertas de pedras e tijolos pintados foram feitas principalmente nos t\u00famulos da Dinastia Han, os quais se localizam no vale do Rio Amarelo, no sul e no oeste da prov\u00edncia Shandong, em Nanyan da prov\u00edncia Henan, no vale do Rio Min, e no norte das prov\u00edncias Hebei, Anhui, e Jiangsu. <\/p>\n \n

Estas \u00e1reas eram ricas na Dinastia Han. <\/p>\n \n

\"Pintura
\n A ca\u00e7a de p\u00e1ssaro e o trabalho no campo<\/strong><\/p>\n \n

\"Pintura
\n Pessoas, carros e cavalos. Tamanho: 73 x 141 cm.
\n Da Dinastia Han do Leste (25-220)<\/strong><\/p>\n \n

O conte\u00fado deste tipo de pintura cobre uma boa variedade:<\/strong> contos de fadas e lendas, bichos e p\u00e1ssaros ex\u00f3ticos e raros, hist\u00f3rias, a sociedade e todos os tipos de trabalhos, etc.<\/p>\n \n

Essas pinturas s\u00e3o descritivas, real\u00edsticas, simples e vivas. <\/p>\n \n

\"Pintura
\n A ca\u00e7a de tigre<\/strong><\/p>\n \n

Muitas pe\u00e7as pintadas com laca encontraram-se em t\u00famulos desta \u00e9poca e s\u00e3o aut\u00eanticas obras de arte; os nomes e idades dos pintores foram recordados nas pe\u00e7as. <\/p>\n \n

A t\u00e9cnica da pintura com laca \u00e9 diferente da pintura em seda ou do afresco. A pintura com laca \u00e9 feita com pincel. As linhas pintadas s\u00e3o normalmente bem claras. <\/p>\n \n

Pinturas com laca t\u00eam principalmente dois tipos de conte\u00fados:<\/strong> desenhos decorativos abstratos de animais ou de plantas, ou cen\u00e1rios descritivos. A maioria das vezes, o conte\u00fado duma pintura de laca \u00e9 bem combinado com a forma da pe\u00e7a pintada. <\/p>\n \n

Durante os \u00faltimos cinq\u00fcenta anos, descobriram-se abundantes pe\u00e7as de laca pintadas da Dinastia Han (206 a.C. – 220) em toda a China, na Mong\u00f3lia e na Cor\u00e9ia do Norte. <\/p>\n \n

Dos t\u00famulos de Ma Wang Dui de Changsha, muitas pe\u00e7as foram desenterradas:<\/strong> do T\u00famulo Um sa\u00edram mais de 180 pe\u00e7as e do T\u00famulo tr\u00eas, 316 pe\u00e7as. <\/p>\n \n

Em 1973, um escudo de laca da Dinastia Han do Oeste (206 a.C. – 24) foi descoberto em Jiangling da Prov\u00edncia Hubei. O escudo tem a forma de uma tartaruga e \u00e9 pintado nos dois lados. <\/p>\n \n

Na frente, h\u00e1 um ser sobrenatural e um bicho sobrenatural. O ser sobrenatural tem cabe\u00e7a e corpo humanos, mas patas de p\u00e1ssaros. O bicho sobrenatural est\u00e1 correndo, meio voando. No lado de tr\u00e1s foram pintadas duas pessoas normais. <\/p>\n \n

\"Pintura
\nEscudo de laca, da Dinastia Han do Oeste (206 a.C. – 24) <\/strong><\/p>\n \n

Pinturas em madeira e esculpidas em madeira encontraram-se bem poucas at\u00e9 agora. Sete pinturas esculpidas foram descobertas num t\u00famulo da Dinastia de Han na prov\u00edncia de Xinjiang. <\/p>\n \n

As pinturas esculpidas s\u00e3o de tipo de revelo. Os conte\u00fados variam entre mapas astrol\u00f3gicos, entretenimentos e acrobacias, etc. Numa outra descoberta, foram desenterradas quatro pinturas em madeira na \u00e1rea de Hexi. Os conte\u00fados das pinturas s\u00e3o personagens, cavalos e tigre branco, etc.<\/p>\n \n

No per\u00edodo dos Tr\u00eas Reinos (220-265), da Dinastia Jin (265-420), e das Dinastias do Norte e do Sul (420-589) <\/h4>\n \n

\"Pintura
\n Afresco do Reino do Oeste de Wei (534-557)<\/strong><\/p>\n \n

Neste per\u00edodo, a pintura chinesa estava numa \u00e9poca de transforma\u00e7\u00e3o. A importa\u00e7\u00e3o da arte budista trouxe ar fresco \u00e0 pintura chinesa. Ao mesmo tempo, pintores intelectuais come\u00e7aram a entrar no palco da hist\u00f3ria da pintura chinesa, e eles trouxeram uma nova arte de pintura. <\/p>\n \n

A pintura do Per\u00edodo dos Tr\u00eas Reinos e da Dinastia Jin j\u00e1 era diferente da pintura da Dinastia Qin (221 – 207 a.C.) e da Dinastia Han (206 a.C. – 220). Ela n\u00e3o prestava mais tanta aten\u00e7\u00e3o na descri\u00e7\u00e3o da realidade e come\u00e7ou a procurar o desenvolvimento nas t\u00e9cnicas finas de pintura. <\/p>\n \n

A pintura de paisagem surgiu nesta \u00e9poca como um tema independente, novas concep\u00e7\u00f5es art\u00edsticas e novas maneiras de interpreta\u00e7\u00e3o foram desenvolvidas. <\/p>\n \n

Ao mesmo tempo, surgiram tamb\u00e9m quest\u00f5es est\u00e9ticas no dom\u00ednio da pintura, que trouxeram grandes desenvolvimentos nas suas teorias e pr\u00e1ticas, polindo t\u00e9cnicas da pintura. <\/p>\n \n

O pintor Xie He desta \u00e9poca resumiu seis crit\u00e9rios da arte de pintar, formando assim a base das t\u00e9cnicas da pintura chinesa, sendo seguidas por todos os outros pintores:<\/strong> o esp\u00edrito e a vivacidade da pintura, a maneira de usar o pincel e de mostrar o temperamento das coisas pintadas, a similaridade \u00e0 realidade, os comportamentos dados segundo caracter\u00edsticas dos objetos pintados, a composi\u00e7\u00e3o da pintura, e a imita\u00e7\u00e3o das pinturas antigas. <\/p>\n \n

Com base nas conven\u00e7\u00f5es herdadas da pintura da Dinastia Han, os pintores intelectuais desta \u00e9poca mudaram o estilo grosseiro e come\u00e7aram a procurar t\u00e9cnicas apuradas.<\/p>\n \n

\"Pintura
\n O veado colorido. Afresco do Reino do Norte de Wei (386-557). <\/strong><\/p>\n \n

\"Pintura
\n Voando no c\u00e9u. Afresco do Reino do Oeste de Wei (534-557). <\/strong><\/p>\n \n

\"Pintura
\n Cen\u00e1rio de ca\u00e7a. Afresco do Reino do Oeste de Wei (534-557).<\/strong><\/p>\n \n

\"Pintura
\n Treinamento do cavalo. Afresco do Reino do Oeste de Wei (534-557). <\/strong><\/p>\n \n

Desta \u00e9poca, tr\u00eas categorias de pinturas eram mais comuns:<\/strong> pinturas sobre produtividade e trabalho, pinturas sobre entretenimento como banquetes, passeios e ca\u00e7as, e pinturas sobre etnias minorit\u00e1rias. <\/p>\n \n

O primeiro desenvolvimento de pinturas de paisagens chinesas <\/h4>\n \n

Pinturas de paisagens chinesas, que possuem uma posi\u00e7\u00e3o importante na hist\u00f3ria da pintura do mundo, teve seu primeiro desenvolvimento tamb\u00e9m nesta \u00e9poca. Esta \u00e9poca era um per\u00edodo turbulento e o territ\u00f3rio foi dividido. <\/p>\n \n

Para protegerem-se, muitos intelectuais do norte sa\u00edram das suas cidades e terras deles e chegaram no sul. No belo ambiente natural do sul, com cora\u00e7\u00f5es calmos, naturalmente, as paisagens do sul se tornaram objetos descritos por eles. <\/p>\n \n

Ao mesmo tempo, essas paisagens causavam tamb\u00e9m saudade das terras deles e o suspiro de que “\u00c9 a paisagem, mas n\u00e3o \u00e9 a mesma montanha nem o mesmo rio.” <\/p>\n \n

Esta \u00e9poca era um per\u00edodo de transforma\u00e7\u00e3o verdadeira na hist\u00f3ria da pintura chinesa. <\/p>\n \n

Pintores <\/h4>\n \n

Zhang Cengyao <\/strong><\/p>\n \n

Pintor Zhang Cengyao \u00e9 especialista em pinturas de personagens, hist\u00f3rias e religi\u00f5es. O ent\u00e3o imperador gostava do budismo. Quando ele precisava decorar templos, convidava sempre Zhang Cengyao para pintar afrescos. <\/p>\n \n

Budas pintados por Zhang Cengyao t\u00eam seu pr\u00f3prio estilo e eram chamados de “budas de Zhang”, dos quais os escultores faziam muitas r\u00e9plicas. <\/p>\n \n

Zhang Cengyao pintava tamb\u00e9m bem drag\u00f5es. <\/p>\n \n

H\u00e1 um conto sobre sua pintura de drag\u00e3o:<\/strong> ele pintou um drag\u00e3o num muro, e o \u00faltimo passo foi os olhos; quando ele acabou de pintar os olhos, o drag\u00e3o come\u00e7ou a voar, quebrou o muro e foi embora. <\/p>\n \n

Claro que o conto n\u00e3o \u00e9 verdade, mas ele mostra a fama dele naquela \u00e9poca. <\/p>\n \n

Gu Kaizhi (cerce de 345 – 406), pintor da Dinastia Jin do Leste (317-420) <\/p>\n \n

Gu Kaizhi ficou famoso j\u00e1 quando ele era muito jovem. Ele se dedicava ao poema, \u00e0 caligrafia e \u00e0 pintura. Ele era muito talentoso e era chamado de “talentos\u00edssimo, apaixonad\u00edssimo”. <\/p>\n \n

Ele tinha muitas obras de temas amplos:<\/strong> de retratos, de deuses, de budas, de animais e p\u00e1ssaros, e de paisagem. Quando pintava retratos, ele prestava muita aten\u00e7\u00e3o ao pintar os olhos. <\/p>\n \n

Pintura: N\u00fc Shi Jian <\/h4>\n \n

N\u00fc Shi Jian foi feita do artigo do mesmo nome, que foi escrito pelo Poeta Zhang Hua para aconselhar a imperatriz Jia para que ela se comportasse bem. <\/p>\n \n

N\u00fc Shi era um posto no pal\u00e1cio imperial, que era respons\u00e1vel pelas etiquetas da imperatriz. Dessa pintura existe hoje uma r\u00e9plica, que foi feita provavelmente na Dinastia Sui (581-618) ou na Dinastia Tang (618-907). <\/p>\n \n

Essa r\u00e9plica \u00e9 a pintura em rolo mais antiga conhecida at\u00e9 hoje. Ela foi roubada pelo ex\u00e9rcito ingl\u00eas em 1900 quando o ex\u00e9rcito invadiu em Beijing, e \u00e9 preservada no Museu Brit\u00e2nico em Londres. <\/p>\n \n

Essa r\u00e9plica ainda tem nove cen\u00e1rios:<\/strong> o primeiro cen\u00e1rio \u00e9 da concubina Ma protegendo o imperador Yuan dum urso; o quarto cen\u00e1rio descreve as mulheres no pal\u00e1cio imperial fazendo maquiagem, e por falar nisso, o pintor descreveu que tudo mundo sabe melhorar sua apar\u00eancia, mas n\u00e3o sabe melhorar seu temperamento; o quinto cen\u00e1rio \u00e9 sobre o relacionamento dentro do casamento, o qual \u00e9 da opini\u00e3o que se um casal se respeita, confia em si, mesmo longe; e caso contr\u00e1rio, duvida de si, mesmo na pr\u00f3pria casa; o sexto cen\u00e1rio descreve o sistema no qual um homem tinha mais de uma esposa; o oitavo cen\u00e1rio mostra que as mulheres devem obedecer aos maridos etc. <\/p>\n \n

Pintura: Luo Shen Fu <\/h4>\n \n

O material desta pintura veio do poema do mesmo nome, o qual \u00e9 um poema sobre amor, escrito por Cao Zhi. <\/p>\n \n

No poema, Cao Zhi narra um conto de fada sobre amor:<\/strong> na beira do Rio Luo, ele encontrou a deusa do rio, Luo Shen, que \u00e9 muito linda; mas ele n\u00e3o pode ficar com ela porque o mundo no qual ela vive \u00e9 muito diferente do dele; ele fica muito triste e a imagem de Luo Shen n\u00e3o sai mais da cabe\u00e7a dele. Por este conto de fada, Cao Zhi criticou o jugo social sobre o relacionamento entre mo\u00e7os e mo\u00e7as, e mostrou os sofrimentos mentais dos jovens. <\/p>\n \n

Com seu pincel, Gu Kaizhi reproduziu o tema do poema. A pintura Luo Shen Fu come\u00e7a com que Cao Zhi e seu empregado encontram Luo Shen na beira do rio, e acaba em que Luo Shen vai embora. Na pintura h\u00e1 uma boa mistura de felicidade, tristeza, desapontamento e frustra\u00e7\u00e3o, e mostra bem sentimentos e pensamentos delicados das personagens. <\/p>\n \n

Zong Bing (375-443) <\/strong><\/p>\n \n

Zong Bing (375-443), pintor da Dinastia do Sul, da minoria \u00e9tnica Tu, sugeriu o princ\u00edpio e a maneira da perspectiva na pintura. <\/p>\n \n

Falou na sua obra:<\/strong> “As Montanhas s\u00e3o t\u00e3o grandes, e as pupilas s\u00e3o t\u00e3o pequenas, quando as montanhas ficam em sua frente, voc\u00ea n\u00e3o consegue ver a forma delas; quando voc\u00ea fica muito longe das montanhas, elas parecem muito pequenas.<\/p>\n \n

” Assim ele concluiu: quando se pinta, “se pinta do ponto de visto de longe, o contorno das Montanhas podem ser descrito num espa\u00e7o de um Cun (medida chinesa, um Cun \u00e9 igual a 3,33 cent\u00edmetros)”; e “Tr\u00eas Cun vertical na pintura representam um mil Ren (medida chinesa, um Ren \u00e9 cerca de 2,33 – 2,66 metros) de altitude; alguns Chi (medida chinesa, um Chi \u00e9 0,33 metros) horizontal na pintura representam uma dist\u00e2ncia de cem Li (medida chinesa, um Li \u00e9 500 metros)”. Assim ele ofereceu uma maneira razo\u00e1vel de descrever a natureza. <\/p>\n \n

Wang Wei <\/strong><\/p>\n \n

Wang Wei, pintor da mesma \u00e9poca, era tamb\u00e9m especialista em pinturas de paisagens. <\/p>\n \n

Ele surgiu que uma pintura deve ter sua vida. Disse:<\/strong> “Quando se olha para as nuvens do outono (na pintura), sente-se que a alma est\u00e1 voando; quando se encara o vento da primavera (na pintura), tem se pensamentos vastos e vigorosos.” Tudo isso quer dizer que a pintura de paisagens n\u00e3o \u00e9 c\u00f3pia simples da natureza. Para que a pintura tenha sua vida, o pintor tem de expressar o seu sentimento. <\/p>\n \n

A pintura das Dinastias Sui (581-618) e Tang (618-907) <\/h4>\n \n

Nas Dinastias Sui e Tang, a pintura tinha um desenvolvimento compreensivo. Nesta \u00e9poca, a pintura de personagens, de paisagens, de flores e p\u00e1ssaros* alcan\u00e7aram um alto n\u00edvel de desenvolvimento, e eram admirados na hist\u00f3ria. <\/p>\n \n

A hist\u00f3ria da pintura da Dinastia Tang \u00e9 normalmente dividida em tr\u00eas partes:<\/strong> os per\u00edodos inicial, m\u00e9dio e posterior. <\/p>\n \n

Pinturas de personagens do per\u00edodo inicial da Dinastia Tang herdaram o estilo fino da Dinastia Sui e t\u00eam caracter\u00edsticas t\u00edpicas dessa \u00e9poca. <\/p>\n \n

Pinturas de paisagens eram divididas em dois tipos: paisagem de tinta preta e paisagem de cor verde; tamb\u00e9m a pintura de flores e de p\u00e1ssaros:<\/strong> de tinta preta e colorida. <\/p>\n \n

O per\u00edodo m\u00e9dio de Tang foi o primeiro pico na hist\u00f3ria da pintura. No dom\u00ednio da pintura de personagens, as representa\u00e7\u00f5es da apar\u00eancia, do sentimento, e as descri\u00e7\u00f5es dos detalhes chegaram ao cl\u00edmax. A pintura de paisagens formou nesta \u00e9poca o seu pr\u00f3prio dom\u00ednio. Pinturas no dom\u00ednio da pintura de flores e p\u00e1ssaros, pinturas de gados e de cavalos eram populares. <\/p>\n \n

No per\u00edodo posterior de Tang, a pintura come\u00e7ou a mudar. A pintura de personagens chegou quase a ser perfeita. A pintura de paisagens come\u00e7ou a ter estilo cl\u00e1ssico. <\/p>\n \n

Mudan\u00e7as come\u00e7aram tamb\u00e9m no dom\u00ednio da pintura de flores e p\u00e1ssaros:<\/strong> no mesmo tempo que a pintura de Gong Bi** ficou cada vez mais madura, surgiram tamb\u00e9m pinturas leves e concisas. <\/p>\n \n

*<\/strong> Apesar de que este tipo de pintura se chama pintura de flores e p\u00e1ssaros, ele cobre na verdade pintura de plantas e animais.
\n **<\/strong> Gong Bi \u00e9 um estilo de pintar chin\u00eas. \u00c9 um estilo real\u00edstico e caracterizado por trabalhos finos com pincel e aten\u00e7\u00e3o especial aos detalhes. <\/p>\n \n

Yan Liben (? – 673) <\/strong><\/p>\n \n

No ciclo da pintura do per\u00edodo inicial de Tang, o primeiro pintor que vale mencionar \u00e9 Yan Liben (? – 673). Ele era especialmente bom na pintura de retrato e em descrever car\u00e1ter. Ele tinha muitas obras, que refletem aspectos importantes do inicio da Dinastia Tang, como a pol\u00edtica, a economia e a cultura. O pai e o irm\u00e3o mais novo dele tamb\u00e9m eram pintores famosos. <\/p>\n \n

A pintura dele, Os Retratos dos Imperadores das \u00daltimas Dinastias, \u00e9 retrato de treze imperadores, incluindo o talentoso e estudioso imperador C\u00e3o Pi do Reino Wei; o imperador profundo e tolerante Si Mayan da Dinastia Jin (265-420), que conseguiu unificar o pa\u00eds; o imperador Yang Jian da Dinastia Sui (581-618), que parecia calmo, mas era desconfiado e estrat\u00e9gico; o imperador Yang Guang da Dinastia Sui, que era bonito, inteligente, mas era orgulhoso e idealista, e perdia-se esquecia em divers\u00f5es; e o imperador Chen Xi que era fr\u00e1gil, med\u00edocre e incompetente etc. <\/p>\n \n

Quando ele pintou um imperador que tinha fundado uma dinastia, ele tentou mostrar o poder e a dignidade do imperador; quando ele pintou um imperador que tinha perdido territ\u00f3rios, ele tentou mostrar a vaidade, a mediocridade, e a incompet\u00eancia do imperador. <\/p>\n \n

Por mostrar os imperadores na hist\u00f3ria, Yan Liben procurou mostrar os sucessos e fracassos deles para o ent\u00e3o imperador, para que ele pudesse us\u00e1-los como uma refer\u00eancia. Falando sobre a t\u00e9cnica de pintar, o pintor usou as express\u00f5es das bocas e os olhos para expressar estilos poderosos e vigorosos, ou med\u00edocres e incompetentes. <\/p>\n \n

Al\u00e9m disso, roupas e implementos diferentes, e posturas diferentes foram usados na pintura para refor\u00e7ar diferen\u00e7as de car\u00e1ter. Essa pintura est\u00e1 conservada hoje no Museu de Boston dos EUA. <\/p>\n \n

\"Pintura
\nOs Retratos dos Imperadores das \u00daltimas Dinastias<\/strong><\/p>\n \n

\"Pintura
\n Os retratos dos Imperadores das \u00faltimas<\/strong><\/p>\n \n

O Retrato de Bu Kong \u00e9 obra do pintor Li Zhen. Bu Kong \u00e9 o segundo fundador do Budismo Mi Zong. Ele era da \u00cdndia, chegou na China em 718 e morreu em 774 no Templo Da Guang em Chang’an (Xi’an de hoje). <\/p>\n \n

Esta pintura foi dada pelo monge Hui Guo do Templo Qing Long de Chang’an para o Jap\u00e3o. Ela \u00e9 uma das melhores obras de retratos da Dinastia Tang. <\/p>\n \n

Han Huang <\/strong><\/p>\n \n

Cinco Gados de Han Huang concentra-se em retratar os gados.<\/p>\n \n

A composi\u00e7\u00e3o da pintura \u00e9 simples:<\/strong> uma arvorezinha e cinco gados. O foco da pintura \u00e9 os cinco bichos, que s\u00e3o de cores e posturas diferentes. O estilo da obra \u00e9 simples, bem parecido com pintura folcl\u00f3rica. <\/p>\n \n

Fonte: minhachina.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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