{"id":26453,"date":"2016-01-07T00:00:00","date_gmt":"2016-01-07T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/uncategorized\/commedia-dellarte-3\/"},"modified":"2026-09-01T18:04:20","modified_gmt":"2026-09-01T18:04:20","slug":"commedia-dellarte-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/historia-geral\/commedia-dellarte-3\/","title":{"rendered":"Commedia dell’Arte"},"content":{"rendered":"\n

<\/p>\n \n\nA Commedia dell’Arte<\/strong> (que se traduz como “teatro do profissional”) come\u00e7ou na It\u00e1lia no s\u00e9culo 16 cedo e rapidamente se espalhou por toda a Europa, criando uma influ\u00eancia duradoura sobre Shakespeare, Moli\u00e8re, \u00d3pera, Vaudeville, Teatro Musical contempor\u00e2neo, Com\u00e9dias, e Improvisa\u00e7\u00e3o da com\u00e9dia.\n\nO legado da Commedia dell’Arte<\/strong> inclui o primeiro incorporado (ie profissional) companhia de teatro, as primeiras atrizes europeias, e muitos dos temas e enredos ainda apreciado por o p\u00fablico de hoje.\n\nO estilo da Commedia \u00e9 caracterizada pelo uso de m\u00e1scaras, a improvisa\u00e7\u00e3o, com\u00e9dia f\u00edsica e tipos de personagens reconhec\u00edveis.\n\nEsta forma de arte colorido e extremamente teatral \u00e9 baseado na intera\u00e7\u00e3o de personagens de a\u00e7\u00f5es tradicionais em cen\u00e1rios improvisados que facilitam um enredo c\u00f4mico para se chegar a um cl\u00edmax bem-humorado.\n

Commedia dell\u0092Arte: a tradi\u00e7\u00e3o<\/h4>\nA Commedia dell’Arte<\/strong>, considerada um g\u00eanero teatral que surge na It\u00e1lia em meados do s\u00e9culo XVI, \u00e9, no teatro ocidental, o \u00fanico registro de um teatro de m\u00e1scaras, codificado, compar\u00e1vel ao teatro oriental como N\u00f4 no Jap\u00e3o, Katakali na \u00cdndia, entre outros.\n\nNeste tipo de teatro popular, o espet\u00e1culo \u00e9 criado atrav\u00e9s de um roteiro de intrigas bastante abertas, chamado \u0093canovaccio\u0094 (trama larga), que diz quais m\u00e1scaras fazem aquela hist\u00f3ria, qual \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o entre elas (quem \u00e9 da mesma fam\u00edlia, quem s\u00e3o os servos de quem, etc) e tra\u00e7a um caminho, atrav\u00e9s das rela\u00e7\u00f5es, para orientar os atores que improvisam as falas e as cenas, que previamente estudadas, v\u00e3o compor o espet\u00e1culo no momento em que \u00e9 apresentado ao p\u00fablico.\n\nAs m\u00e1scaras aparecem independentes de qualquer hist\u00f3ria, tendo vida pr\u00f3pria e sendo criadas pelos atores, que inspirados na pr\u00f3pria vida cotidiana, inventam tipos cr\u00edticos \u00e0 realidade social da \u00e9poca em que vivem, com o prop\u00f3sito primeiro de se divertirem e depois, de sobreviverem da pr\u00f3pria arte.\n\nAs hist\u00f3rias, se resumiam, inicialmente, \u00e0 rela\u00e7\u00e3o entre o patr\u00f5es e servos e posteriormente, com a entrada de mulheres nas companhias de teatro, \u00e0 hist\u00f3rias de amor e intriga. Os \u0093canovacci\u0094 traziam sempre um casal central que queria, a qualquer custo, se casar e diversas intrigas que procuravam separar os jovens enamorados. A trama se resumia a conseguir driblar as intrigas e os intrigueiros para que o amor entre os jovens, prevalecesse.\n\nSe as hist\u00f3rias se repetiam com mais ou menos criatividade, o que fazia deste tipo de espet\u00e1culo um fen\u00f4meno t\u00e3o grande a ponto de sobreviver no tempo, quase tr\u00eas s\u00e9culos, e ser retomado no s\u00e9culo XX com uma for\u00e7a tremenda?\n\nAs m\u00e1scaras!\n\nO que os espectadores daquele tempo buscavam ver n\u00e3o eram as hist\u00f3rias j\u00e1 t\u00e3o sabidas, como as novelas que assistimos nos dias de hoje. O que eles buscavam era ver como as coisas iriam acontecer e atrav\u00e9s de quem e como aquelas m\u00e1scaras, que ele reconhecia e gostava tanto, iriam resolver seus problemas. Eram as m\u00e1scaras o que o p\u00fablico ia assistir no teatro daquela \u00e9poca. E era atrav\u00e9s da m\u00e1scara que o p\u00fablico entendia o que era teatro. N\u00e3o existiam outras fun\u00e7\u00f5es para se fazer aquilo, sen\u00e3o a fun\u00e7\u00e3o do ator, que portava a m\u00e1scara e era o autor do tipo por ela representado.\n\nAs m\u00e1scaras tradicionais deste g\u00eanero teatral, que sobreviveram atrav\u00e9s dos tempos e chegaram at\u00e9 os dias de hoje encantando as plat\u00e9ias atuais, s\u00e3o arqu\u00e9tipos, ou seja, s\u00e3o caracteres, que cont\u00e9m algo essencial aos seres humanos em diversas e distintas culturas.\n\n\u00c9 importante, entretanto, entendermos uma distin\u00e7\u00e3o entre o que uma m\u00e1scara tradicional representa e a forma que adquire, como objeto, que ser\u00e1 o meio de express\u00e3o c\u00eanica, atrav\u00e9s do qual a hist\u00f3ria ser\u00e1 mostrada.\n\nTomemos como exemplo uma m\u00e1scara bastante famosa<\/strong>: Arlecchino \u0096 o servo tolo, ing\u00eanuo e tentemos entender o que faz desta m\u00e1scara um arqu\u00e9tipo e o que nela tornou-se um mito.\n\nArlecchino \u00e9 a representa\u00e7\u00e3o do homem que busca trabalho e tem o pr\u00f3prio corpo como \u00fanica mercadoria para trocar. Ele sai das montanhas e vai para a cidade que come\u00e7a a constituir uma nova classe social, a burguesia, oriunda de novas rela\u00e7\u00f5es econ\u00f4micas. Este homem n\u00e3o sabe ler, nem escrever, mas \u00e9 forte e tem que barganhar sua for\u00e7a bruta em troca de casa e comida. Arlecchino \u00e9 a representa\u00e7\u00e3o daquele que para comer, tem que trabalhar vendendo a si mesmo. N\u00e3o eram estes os escravos da antiga Gr\u00e9cia e os servos medievais? N\u00e3o s\u00e3o estes os pedreiros, lixeiros, faxineiros e tantos outros trabalhadores de nosso tempo, que saem de suas terras \u00e0 procura de trabalho nas grandes cidades e s\u00f3 podem vender sua for\u00e7a?\n\nEsta figura t\u00e3o conhecida est\u00e1 presente em diferentes sociedades e em todas elas sua representa\u00e7\u00e3o \u00e9 a mesma. O que devemos observar, por\u00e9m, \u00e9 que em cada uma destas sociedades, que se organizam de modo distinto, e s\u00e3o culturalmente diversas umas das outras, o jeito de ser de Arlecchino \u00e9 diferente, ou seja, esta mesma m\u00e1scara pode ter v\u00e1rios nomes, v\u00e1rios modos de se vestir, andar, falar, de acordo com sua \u00e9poca e sua cultura, mas ter\u00e1 sempre a mesma representa\u00e7\u00e3o.\n\nTrocando em mi\u00fados, o que \u00e9 arquet\u00edpico em Arlecchino \u00e9 o car\u00e1ter de um servo tolo, ing\u00eanuo, ou de um trabalhador submetido ao poder de seu patr\u00e3o. Seu nome, suas roupas de trapos ou losangos, a forma de sua m\u00e1scara e as formas encontradas em desenhos que o retratam, s\u00e3o o mito de Arlecchino, constru\u00eddo naquele tempo, pelos artistas que endossaram esta m\u00e1scara e pelos espectadores que a viram.\n\nBuscar uma tradi\u00e7\u00e3o, para construir a partir dela, os caminhos que nos ajudam a criar \u00e9 cuidarmos de n\u00e3o reproduzirmos um conhecimento que chega at\u00e9 n\u00f3s, muitas vezes, por diversas interpreta\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s do tempo.\n\nNunca saberemos a verdade sobre qualquer passado e devemos nos aventurar a atualizar o que arquetipicamente atravessa o tempo, entretanto, tomando sempre o delicado cuidado de conhecer muito a origem e o desenvolvimento do que j\u00e1 existe, para n\u00e3o cometermos o equ\u00edvoco de acreditarmos ser os inventores do j\u00e1 inventado.\n\nTiche Vianna<\/strong>\n\nFonte: www.primeirosinal.com.br\n
Commedia dell’Arte<\/h6>\n

<\/p>\nForma teatral \u00fanica no mundo, desenvolveu-se na It\u00e1lia no XVI s\u00e9culo e difundiu-se em toda Europa nos s\u00e9culos sucessivos, a Commedia dell\u0092arte contribuiu na constru\u00e7\u00e3o do teatro moderno.\n\nTeatro espetacular baseado na improvisa\u00e7\u00e3o e no uso de m\u00e1scaras e personagens estereotipados, \u00e9 um g\u00eanero rigorosamente antinaturalista e antiemocionalista.\n\nO Texto<\/strong>\n\nO que mais atrai o olhar contempor\u00e2neo nas leituras dos canovacci da commedia dell\u0092arte, \u00e9 a inconsist\u00eancia deles no que se refere ao conte\u00fado.\n\nSendo a com\u00e9dia um espet\u00e1culo ligado fortemente \u00e0 outros valores como as m\u00e1scaras, a espetacularidade da recita\u00e7\u00e3o, habilidade dos atores, a presen\u00e7a da mulheres na cena, etc…, n\u00e3o tinha necessidade de compor dramaturgias exemplares, novidades de conte\u00fados ou estilos.\n\nO canovaccio devia obedecer a requisitos de outro tipo, todos funcionais ao espet\u00e1culo<\/strong>: clareza, partes equivalentes para todos os atores envolvidos, ser engra\u00e7ado, possibilidade de inserir lazzi, dan\u00e7as e can\u00e7\u00f5es, disponibilidade a ser modificado.\n\nA t\u00e9cnica de improviso que a commedia adotou n\u00e3o prescindiu de f\u00f3rmulas que facilitassem ao ator o seu trabalho. Di\u00e1logos inteiros existiam, muitos deles impressos, para serem usados nos lugares convenientes de cada com\u00e9dia. Tais eram as prime uscite (primeiras sa\u00eddas), os concetti (conceitos), saluti (as sauda\u00e7\u00f5es), e as maledizioni (as maldi\u00e7\u00f5es).\n\nNa sua fase \u00e1urea, o espet\u00e1culo da commedia dell\u0092arte tinha ordinariamente tr\u00eas atos, precedidos de um pr\u00f3logo e ligados entre si por entreatos de dan\u00e7a, canto ou farsa chamados lazzi ou lacci (la\u00e7os).\n\nA intriga amorosa, que explorou sem limites, j\u00e1 n\u00e3o era linear e \u00fanica, como na com\u00e9dia humanista, mas m\u00faltipla e paralela ou em cadeia<\/strong>: A ama B, B ama C, C ama D, que por sua vez ama A.(ao topo)\n

O Encenador <\/strong><\/p>\nO espet\u00e1culo da commedia era constru\u00eddo com rigor, sob a orienta\u00e7\u00e3o de um concertatore, equivalente do diretor do teatro moderno, e de um certo modo seu inspirador. Aquele, por sua vez, tinha \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o s\u00e9ries numerosas de scenari, minudendes roteiros de espet\u00e1culos, conservados presentemente em montante superior a oitocentos; muitos ainda existem nos arquivos italianos e estrangeiros ser terem sido arrolados.(ao topo)\n\nO Ator <\/strong>\n\nO ator na commedia dell\u0092arte, tinha um papel fundamental cabendo-lhe n\u00e3o s\u00f3 a interpreta\u00e7\u00e3o do texto mas tamb\u00e9m a continua improvisa\u00e7\u00e3o e inova\u00e7\u00e3o do mesmo. Malabarismo canto e outro feitos eram exigidos continuamente ao ator.\n\nO uso das mascaras (exclusivamente para os homens) caraterizava os personagens geralmente de origem popular<\/strong>: os zanni, entre os mais famosos vale a pena citar Arlequim, Pantale\u00e3o e Briguela.\n\nA enorme fragmenta\u00e7\u00e3o e a quantidade de dialetos existentes na It\u00e1lia do s\u00e9culo XVI obrigavam o ator a um forte uso da m\u00edmica que tornou-se um dos mais importantes fatores de atua\u00e7\u00e3o no espet\u00e1culo.\n\nO ator na commedia dell\u0092arte precisava ter “uma concep\u00e7\u00e3o pl\u00e1stica do teatro” exigida em todas as formas de representa\u00e7\u00e3o e a cria\u00e7\u00e3o n\u00e3o apenas de pensamentos como de sentimentos atrav\u00e9s do gesto m\u00edmico, da dan\u00e7a, da acrobacia, consoante as necessidades, assim como o conhecimento de uma verdadeira gram\u00e1tica pl\u00e1stica, al\u00e9m desses dotes do esp\u00edrito que facilitam qualquer improvisa\u00e7\u00e3o falada e que comandam o espet\u00e1culo.\n\nA enorme responsabilidade que tinha o ator em desenvolver o seu papel, com o passar do tempo, portou \u00e0 uma especializa\u00e7\u00e3o do mesmo, limitando-o a desenvolver uma s\u00f3 personagem e a mant\u00ea-la at\u00e9 a morte.\n\nA continua busca de uma linguagem puramente teatral levou o g\u00eanero a um distanciamento cada vez maior da realidade.\n\nA commedia foi importante sobretudo como rea\u00e7\u00e3o do ator a uma era de acentuado artificialismo liter\u00e1rio, para demonstrar que, al\u00e9m do texto dram\u00e1tico, outros fatores s\u00e3o significativos no teatro.(ao topo)\n

O Teatro – <\/strong>Commedia dell’Arte<\/h4>\nDevido as origens extremamente populares a commedia dell\u0092arte <\/strong>por longo tempo n\u00e3o dispus de espa\u00e7os pr\u00f3prios para as encena\u00e7\u00f5es. Palcos improvisados em pra\u00e7as p\u00fablicas eram os lugares onde a maioria das vezes ocorria o espet\u00e1culo.\n\nS\u00f3 no XVII s\u00e9culo e mesmo assim esporadicamente a commedia come\u00e7ou a ter acesso aos teatros que tinham uma estrutura tipicamente renascentista, onde eram representados espet\u00e1culos eruditos.\n\nJ\u00e1 no s\u00e9culo XVIII a enorme popularidade deste tipo de representa\u00e7\u00e3o for\u00e7ou a abertura de novos espa\u00e7os para as companhias teatrais.\n\nEm Veneza, por exemplo, existiam sete teatros<\/strong>: dois consagrados \u00e0 opera s\u00e9ria, dois \u00e0 opera bufa e tr\u00eas \u00e0 com\u00e9dia.\n\nFonte: liriah.teatro.vilabol.uol.com.br\n
Commedia dell’Arte<\/h6>\nPor Commedia dell’Arte<\/strong> entende-se com\u00e9dia italiana de improviso, que surge em It\u00e1lia em meados do s\u00e9c. XVI e se prolonga at\u00e9 ao s\u00e9c. XVIII.\n\nAs representa\u00e7\u00f5es teatrais levadas a cabo por atores profissionais, eram feitas nas ruas e nas pra\u00e7as, e fundaram um novo estilo e uma nova linguagem, caracterizadas pela utiliza\u00e7\u00e3o do c\u00f3mico.\n\nRidicularizando militares, prelados, banqueiros, negociantes, nobres e plebeus, o seu objetivo \u00faltimo era o de entreter um vasto p\u00fablico que lhe era fiel, provocando o riso atrav\u00e9s do recurso \u00e0 m\u00fasica, \u00e0 dan\u00e7a, a acrobacias e di\u00e1logos pejados de ironia e humor.\n\nO termo dell\u0092arte<\/strong> traduz bem uma das suas principais caracter\u00edsticas.\n\nTrata-se de uma com\u00e9dia representada, n\u00e3o por atores amadores, mas sim por atores profissionais, dotados de um talento particular.\n\nOutro dos seus tra\u00e7os distintivos eram os di\u00e1logos improvisados, pelo que este tipo de arte tamb\u00e9m \u00e9 conhecido por commedia all\u0092improviso (com\u00e9dia de improviso) ou commedia a soggeto (com\u00e9dia de tema).\n\nAs encena\u00e7\u00f5es da commedia dell\u0092arte<\/strong> baseavam-se na cria\u00e7\u00e3o coletiva. Os atores apoiavam-se num esquema orientador e improvisavam os di\u00e1logos e a a\u00e7\u00e3o, deixando-se levar ao sabor da inspira\u00e7\u00e3o do momento, criando o t\u00e3o desejado efeito humor\u00edstico. Eventualmente, as solu\u00e7\u00f5es para determinadas situa\u00e7\u00f5es foram sendo interiorizadas e memorizadas, pelo que os atores se limitavam a acrescentar pormenores que o acaso suscitava, ornamentados com jogos acrob\u00e1ticos. O elevado n\u00famero de dialetos que se falavam na It\u00e1lia p\u00f3s-renascentista, determinaram a import\u00e2ncia que a m\u00edmica assumia neste tipo de com\u00e9dia.\n\nO seu uso exagerado servia, n\u00e3o s\u00f3 o efeito do riso, mas a comunica\u00e7\u00e3o em si. O mais prov\u00e1vel era que uma companhia nada fizesse para mudar o dialeto em que a pe\u00e7a era representada \u00e0 medida que fosse atuando nas in\u00fameras regi\u00f5es por que passava. Mesmo no caso das companhias locais, raras eram as vezes em que os di\u00e1logos eram entendidos na sua totalidade. Da\u00ed que aten\u00e7\u00e3o se centrasse na m\u00edmica e nas acrobacias, a \u00fanica forma de se ultrapassar a barreira da aus\u00eancia de unidade lingu\u00edstica.\n\nAs companhias, formadas por dez ou doze atores, apresentavam personagens tipificados. Cada actor desenvolvia e especializava-se numa personagem fixa, cujas caracter\u00edsticas f\u00edsicas e habilidades c\u00f3micas eram exploradas at\u00e9 ao limite. Variavam apenas as situa\u00e7\u00f5es em que as personagens se encontravam.\n\nTamb\u00e9m denominada commedia delle maschere (com\u00e9dia das m\u00e1scaras), este elemento era extremamente relevante na composi\u00e7\u00e3o das personagens, servindo para melhor os ridicularizar e caracterizar. O mesmo acontecia com o recurso a indument\u00e1rias coloridas. As m\u00e1scaras utilizadas deixavam a parte inferior do rosto descoberto, permitindo uma dic\u00e7\u00e3o perfeita e uma respira\u00e7\u00e3o f\u00e1cil, ao mesmo tempo que proporcionavam o reconhecimento imediato da personagem pelo p\u00fablico.\n\nO comportamento destas personagens enquadrava-se num padr\u00e3o<\/strong>: o amoroso, o velho ing\u00e9nuo, o soldado, o fanfarr\u00e3o, o pedante, o criado astuto.\n\nScaramouche, Briguela, Isabela, Columbina, Polichinelo, Arlequim, o capit\u00e3o Metamoros e Pantaleone s\u00e3o personagens que esta arte celebrizou e eternizou.\n\nAs pe\u00e7as giravam em torno de encontros e desencontros amorosos, com um inesperado final feliz.\n\nAs personagens representadas inseriam-se em tr\u00eas categorias<\/strong>: a dos enamorados, a dos velhos e a dos criados, tamb\u00e9m conhecidos por zannis (pelo que este tipo de com\u00e9dia tamb\u00e9m \u00e9 conhecida por commedia dei zanni).\n\nEstes \u00faltimos constituiam os tipos mais variados e populares. Havia o zanni esperto, que movimentava as a\u00e7\u00f5es e a intriga, e o zanni rude e simpl\u00f3rio, que animava a a\u00e7\u00e3o com as suas brincadeiras atrapalhadas. O mais popular \u00e9, sem d\u00favida, Arlequim, o empregado trapalh\u00e3o, \u00e1gil e malandro, capaz de colocar o patr\u00e3o ou a si em situa\u00e7\u00f5es confusas, que desencadeavam a comicidade. No quadro de personagens, merecem ainda destaque Briguela, um empregado correto e fiel, mas c\u00ednico e astuto, e rival de Arlequim, Pantaleone ou Pantale\u00e3o, um velho fidalgo, avarento e eternamente enganado. Papel relevante era ainda o do Capitano (capit\u00e3o), um covarde que contava as suas proezas de amor e em batalhas, mas que acabava sempre por ser desmentido. Com ele procurava-se satirizar os soldados espanh\u00f3is.\n\nAs representa\u00e7\u00f5es tinham lugar em palcos tempor\u00e1rios, na maior parte das vezes nas ruas e pra\u00e7as das cidades e, ocasionalmente, na corte. A precaridade dos meios de transporte e vias e as consequentes dificuldades de locomo\u00e7\u00e3o, determinavam a simplicidade e minimalismo dos adere\u00e7os e cen\u00e1rios. Muitas vezes, estes \u00faltimos resumiam-se a uma enorme tela pintada com a perspectiva de uma rua, de uma casa ou de um pal\u00e1cio. O ator surge assim como o elemento mais importante neste tipo de pe\u00e7as. Sem grandes recursos materiais, eles tornaram-se grandes int\u00e9rpretes, levando a teatralidade ao seu expoente mais elevado.\n\nAs origens exatas desta com\u00e9dia s\u00e3o desconhecidas. Alguns reconhecem nela a herdeira das festas atelanas, assim chamadas porque se realizavam na cidade de Atella, na pen\u00ednsula it\u00e1lica meridional, em homenagem a Baco. As fabulae atellane, farsas populares, burlescas e grosseiras, eram uma das modalidades de com\u00e9dia da antiguidade romana. Tal fato nunca foi historicamente comprovado.\n\nI Gelosi (os ciumentos), dos irm\u00e3os Andreni, \u00e9 a primeira companhia de que se tem conhecimento. Foi fundada em 1545 por oito atores de P\u00e1dua que se comprometeram a atuar juntos at\u00e9 \u00e0 quaresma de 1546. Foram os primeiros a conseguir viver exclusivamente da sua arte. Neste \u00e2mbito , destaca-se tamb\u00e9m o nome de \u00c2ngelo Beolco (1502-42), considerado um percursor da commedia dell\u0092arte. Ele foi autor dos primeiros documentos liter\u00e1rios onde as personagens eram tipificados. Outra das suas facetas mais conhecidas foi a de ator. Ele representava a personagem de Ruzzante, um campon\u00eas guloso, grosseiro, pregui\u00e7oso, ing\u00e9nuo e zombador.\n\nEm meados do s\u00e9c. XVIII, Carlo Goldoni, um escritor veneziano, revitalizou as f\u00f3rmulas usadas at\u00e9 \u00e0 exaust\u00e3o atrav\u00e9s da introdu\u00e7\u00e3o do texto escrito e elementos mais realistas que tornaram as suas pe\u00e7as conhecidas por todo o mundo.\n\nDesde o seu in\u00edcio, este tipo de com\u00e9dia fascinou e atraiu o p\u00fablico entre as classes sociais mais elevadas. As melhores companhias – Gelosi, Confidenti, Fedeli \u0096 conseguiram levar as suas pe\u00e7as da rua para o pal\u00e1cio, fascinando audi\u00eancias mais nobres. Devido a este apoio, foi-lhes permitido extrapolar as fronteiras do seu pa\u00eds de origem e viajar por toda a europa, especialmente a partir de 1570. As companhias itinerantes, levaram as suas pe\u00e7as \u00e0 cena em todas as grandes cidades da Europa renascentista, deixando a sua marca em Fran\u00e7a, Espanha, Inglaterra, entre outros. Mais tarde, dramaturgos como Ben Jonson, Moli\u00e8re, Maviraux e Gozzi v\u00e3o inspirar-se nas personagens estereotipadas.\n\nEmbora bastante influente e de extrema import\u00e2ncia, nenhum texto de commedia dell\u0092arte resistiu ao passar do tempo. No entanto, n\u00e3o restam d\u00favidas de que esta arte ultrapassou as barreiras liter\u00e1rias, pelo que as personagens nela criadas ainda povoam o nosso imagin\u00e1rio. Os artistas da commedia dell\u0092arte introduziram inova\u00e7\u00f5es de extrema import\u00e2ncia que se incorporaram a todo o teatro posterior. Eles abriram o espa\u00e7o \u00e0 participa\u00e7\u00e3o de mulheres no elenco, criaram um publico fiel e uma linguagem que se sobrep\u00f4s ao poder da palavra.\n\nBibliografia:<\/strong>\n\nCastagno, Paul C., The Early Commedia Dell\u0092Arte (1550-1621): The Mannerist Context, Peter Lang, New York, 1994;Green, Martin e John Swan, The Triumph of Pierrot: The Commedia Dell\u0092Arte and Modern Imagination, MacMillan, New York, 1986\n\nFonte: www2.fcsh.unl.pt\n
Commedia dell’Arte<\/h6>\n

A Commedia dell\u0092ArteA Commedia dell\u0092Artee seus personagens<\/h4>\nS\u00e9culos XVI, XVII e meados do s\u00e9culo XVIII<\/strong>\n\nA Poss\u00edvel rela\u00e7\u00e3o com a F\u00e1bula Atelana<\/strong>\n\nEsp\u00e9cie de farsa popular em 240 a.C \u0096 cidade de Atela, It\u00e1lia.\n\nDesenvolvimento improvisado, mediante tipos fixos, caracterizados por m\u00e1scaras e com comportamentos e aspectos de tipos populares.\n\nF\u00c1BULA ATELANA X COMMEDIA DELL\u0092ARTE<\/strong>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Desenvolvimento improvisado<\/strong><\/td>\nCommedia all’improviso<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
4 tipos fixos<\/td>\nTipos fixos, mas em maior n\u00famero<\/td>\n<\/tr>\n
Caracterizados por m\u00e1scaras<\/td>\nM\u00e1scaras<\/td>\n<\/tr>\n
PAPPUS – velho est\u00fapido, avarento e libidinoso<\/td>\nPANTALEONE – geralmente avarento e conservador<\/td>\n<\/tr>\n
MACCUS – gozador, tolo, brig\u00e3o, malicioso<\/td>\nARLECCHINO – uma mistura de ingenuidade\ncom esperteza \/ Pulcinella<\/td>\n<\/tr>\n
BUCCO – tagarela e comil\u00e3o<\/td>\nBRIGHELLA – \u00e9 mais c\u00ednico e astuto,\nal\u00e9m de ser libidinoso<\/td>\n<\/tr>\n
DOSSENNUS – sempre derrotado, alvo\nfavorito dos camponeses iletrados<\/td>\nIL DOTTORE ???<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\nUm nome importante na Commedia dell\u0092Arte<\/strong>\n
Autor e ator Padovano.\nCampon\u00eas guloso, grosseiro, pregui\u00e7oso, ing\u00eanuo e zombador, estando no centro de quase todos os\ncontextos c\u00f4micos.<\/blockquote>\n

\"Commedia\n\u00c2ngelo Beolco (1502\u00961542) – Ruzante <\/strong><\/p>\nDenomina\u00e7\u00f5es:<\/strong>\n

Commedia all’improviso \u0096 fundamentada sobre o improviso;\nCommedia a soggeto \u0096 desenvolvida atrav\u00e9s de um canovaccio;\nCommedia delle Maschere \u0096 com\u00e9dia de m\u00e1scaras.\n\n1945 – \u00b41\u00aa trupe, em P\u00e1dua:<\/strong>\n\n8 atores que se comprometem a atuar juntos por um determinado per\u00edodo, at\u00e9 a quaresma de 1946.\nCommedia representada por profissionais.\nO foco est\u00e1 no ator.<\/blockquote>\nOS ATORES<\/strong>\n
Intensa prepara\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica (vocal, corporal, musical, etc).\nPermitia trabalhar o personagem por toda a vida \u0096 codifica\u00e7\u00e3o precisa do tipo representado.\nPersonagens fixos \u0096 seguiam o canovaccio (roteiro).\nCanovaccio n\u00e3o eram variados (intrigas e rela\u00e7\u00f5es entre personagens).\nCada personagem \u0096 um repert\u00f3rio pr\u00f3prio que era recombinado conforme a situa\u00e7\u00e3o.\nO improviso \u0096 n\u00e3o era uma inven\u00e7\u00e3o do momento.<\/blockquote>\nLazzi \u0096 interven\u00e7\u00f5es aut\u00f4nomas<\/strong>\n\nIntroduzidos comicamente para comentar as a\u00e7\u00f5es principais \/ interligar cenas \/ ocupar os espa\u00e7os vazios.\n\nCom o uso, esses lazzi eram repetidos e fixados e passavam a fazer parte do repert\u00f3rio dos personagens.\n\nAS TRUPES<\/strong>\n

\"Commedia\nCommedia dell’Arte – Personagens<\/strong><\/p>\n

\"Commedia\nCommedia dell’Arte – Palco<\/strong><\/p>\nGeralmente formada por 8 ou 12 atores.\n\nPersonagens divididos em 3 categorias:<\/strong>\n

Os ENAMORADOS\nOs VELHOS\nOs CRIADOS (Zannis) <\/strong><\/blockquote>\nOS PERSONAGENS<\/strong>\n\nENAMORADOS (INNAMORATI)<\/strong>\n
Falavam com eleg\u00e2ncia.\nVestiam-se com roupas da moda.\nN\u00e3o utilizavam m\u00e1scaras.<\/blockquote>\nOS VELHOS<\/strong>\n\nPANTALEONE<\/strong>\n
Rico mercador veneziano.\nGeralmente avarento e conservador.\nSua m\u00e1scara era negra e caracterizavase pelo nariz adunco.\nBarbicha pontuda.\nFigura esguia.<\/blockquote>\n

\"Commedia\nDOTTORE<\/strong><\/p>\n\n

Pedante.\nM\u00e9dico ou advogado.\nDialeto bolonh\u00eas intercalado com frases e palavras em latim.\nMarido ciumento.\nSua m\u00e1scara \u0096 um acento que s\u00f3 marca a testa e o nariz.<\/blockquote>\nOS ZANNIS<\/strong>\n\nDividiam-se em 2 categorias:<\/strong>\n
O 1\u00ba Zanni \u0096 <\/strong>esperto e fazia intrigas que alavancavam as a\u00e7\u00f5es.\nO 2\u00ba Zanni \u0096<\/strong> rude e simpl\u00f3rio \u0096 suas atrapalhadas interrompiam as a\u00e7\u00f5es e desencadeava a comicidade.<\/blockquote>\nArlecchino, Brighella e Pulcinella.\n

\"Commedia\nArlecchino<\/strong><\/p>\nInicialmente 2\u00ba zanni e com o tempo transformouse pouco a pouco em 1\u00ba zanni (encarnava uma mistura de ingenuidade e esperteza).\n\nInicialmente, cal\u00e7a branca, gorro branco, chinelo de couro e bastonete.\n\nCom o tempo, retalhos coloridos e dispersos.\n\nBRIGHELLA<\/strong>\n

Companheiro mais frequente de Arlecchino.\nCriado libidinoso e c\u00ednico.\nEle \u00e9 o iniciador das intrigas que giram na Commedia dell\u0091Arte.\nTamb\u00e9m \u00e9 cantor e apreciador da boa m\u00fasica.\nProveniente de B\u00e9rgamo.<\/blockquote>\nAS CRIADAS<\/strong>\n
N\u00e3o usavam m\u00e1scara.\nColombina geralmente \u00e9 a criada pessoal da enamorada.\n\u00c9 a \u00fanica criada feminina, sendo a mais educada e refinada devido \u00e0 conviv\u00eancia pr\u00f3xima com Isabella.\nPor vezes \u00e9 ambiciosa e criavam intrigas.\nA Colombina \u00e9 apaixonada pelo Arlecchino, apesar de ver suas arma\u00e7\u00f5es. Ela tenta fazer dele uma pessoa mais nobre, mas sabe que \u00e9 imposs\u00edvel.<\/blockquote>\n

\"Commedia<\/p>\n\n

O uso das m\u00e1scaras na Commedia dell\u0092Arte<\/h4>\n
Para utiliz\u00e1-la o ator tinha de dominar muito bem sua t\u00e9cnica.\nEram meias-m\u00e1scaras.\nProporcionava um imediato reconhecimento da personagem pelo p\u00fablico (sentimento e estado de esp\u00edrito necessariamente engajavam todo o corpo).\nAs m\u00e1scaras n\u00e3o proporcionavam uma caracteriza\u00e7\u00e3o definitiva dos personagens (servem mais para delimitar do que para definir).<\/blockquote>\nA influ\u00eancia da Commedia Dell’Arte no humor do mestre Charles Chaplin…<\/strong>\n

\"Commedia\n… o Gordo e o Magro, Oscarito, Grande Otelo e o nosso palha\u00e7o cujas ra\u00edzes remetem a esta com\u00e9dia<\/strong><\/p>\n

OS VELHOS (VECCHI)<\/strong><\/p>\n

\"Commedia\nPANTALONE <\/strong><\/p>\nPantalone era um velho mercador veneziano, conservador e muito avarento.\n\n\u00c9 autorit\u00e1rio com seus filhos e empregados, e n\u00e3o suporta ser questionado. Geralmente em uma filha em idade de casar, fazendo o poss\u00edvel para n\u00e3o pagar o seu dote. Outros personagens tentam tirar proveito de sua avareza. \u00c9 tamb\u00e9m um personagem lascivo, e sua atra\u00e7\u00e3o por jovens donzelas s\u00f3 n\u00e3o \u00e9 maior que sua paix\u00e3o pela riqueza.\n\nFisicamente, Pantalone \u00e9 alto e magro. Sua figura \u00e9 esguia e sua postura \u00e9 fechada. Anda com dificuldade e seus movimentos s\u00e3o debilitados devido \u00e0 idade avan\u00e7ada, por\u00e9m suas m\u00e3os s\u00e3o extremamente \u00e1geis.\n\nA sua m\u00e1scara era negra e caracterizava-se pelo seu nariz adunco e a sua barbicha pontuda.\n\nAs hist\u00f3rias da commedia dell’arte freq\u00fcentemente giram em torno das perip\u00e9cias de Pantalone, que envolvem sempre seu dinheiro e autoridade, al\u00e9m de seus criados e filha.\n\nGraziano era um intelectual<\/strong>\n

Graziano era um intelectual.\nPedante, normalmente advogado ou m\u00e9dico, falava em dialeto bolonh\u00eas intercalado por palavras ou frases em latim.\nSempre carregando um livro, Graziano gostava de ostentar a sua falsa erudi\u00e7\u00e3o, mas era enganado pelos outros por ser ing\u00eanuo.\nEra um marido ciumento e sua esposa era geralmente infiel.\nGraziano tem por vezes um filho interessado em casar com a filha de Pantalone, o que \u00e9 discutido com frequ\u00eancia entre os dois.\nFisicamente Graziano \u00e9 baixo e gordo, contrastando com o f\u00edsico de Pantalone. A sua m\u00e1scara cobria apenas a testa e o nariz.<\/blockquote>\nOS CRIADOS (ZANNI)<\/strong>\n\nArlecchino era o empregado principal, geralmente entrava em cena acompanhado de outros zanni.\n\nDestaca-se por sua agilidade e destreza acrob\u00e1tica. \u00c9 o t\u00edpico criado esperto, que embora n\u00e3o tenha forma\u00e7\u00e3o intelectual, \u00e9 capaz de armar as mais complicadas perip\u00e9cias, sem jamais pesar as consequ\u00eancias que seus atos podem trazer. Mas ele tem tamb\u00e9m uma enorme habilidade para escapar de situa\u00e7\u00f5es dif\u00edceis, mesmo se mostrando incapaz de pensar em mais de uma coisa de cada vez.\n\nUsava uma roupa colorida e remendada, e um cinto onde levava um saco contendo tranqueiras e variados objetos. Tamb\u00e9m carregava pendurado ao cinto um bast\u00e3o de madeira.\n\nO Arlecchino \u00e9 uma mesclar de ignor\u00e2ncia, simplicidade, ingenuidade e gra\u00e7a. \u00c9 criado leal, paciente, cr\u00e9dulo e apaixonado.\n

\"Commedia\nBRIGHELLA<\/strong><\/p>\n\u00c9 um criado que aparece junto com o Arlecchino, trabalhando para Pantalone.\n\nBrighella \u00e9 mais c\u00ednico e astuto, al\u00e9m de ser libidinoso.\n\nEle \u00e9 o iniciador das intrigas que giram na Commedia dell’arte.\n\nGeralmente h\u00e1 certa rivalidade entre Brighella e Pantalone, da qual o criado sempre se sai bem.\n\nSeu cinismo o ajuda na constru\u00e7\u00e3o de diversos pap\u00e9is que ele representa em suas tramas.\n\nTamb\u00e9m \u00e9 cantor e apreciador da boa m\u00fasica.\n\nOS ENAMORADOS (INNAMORATI)<\/strong>\n

\"Commedia\nOrazzio – ego\u00edsta, f\u00fatil e vaidoso. Geralmente filho de um dos vecchi<\/strong><\/p>\n\n

O enamorado masculino, podia tamb\u00e9m apresentar outros nomes, como Flavio, Ottavio,\nLelio ou Fulvio. Geralmente \u00e9 filho de um dos vecchi, Graziano.\nOrazio \u00e9 um personagem ego\u00edsta, f\u00fatil e vaidoso, vestido sempre na \u00faltima moda.\n\u00c9 tamb\u00e9m muito ing\u00eanuo, sendo alvo f\u00e1cil das arma\u00e7\u00f5es do Arlecchino.\nO enamorado, como \u00e9 de se esperar, apaixona-se com extrema facilidade.\n\u00c9 jovem e atraente, movido \u00e0 paix\u00e3o pelas donzelas e pela vida.<\/blockquote>\nISABELLA<\/strong>\n
Enamorada feminina, geralmente filha de Pantalone, mas pode aparecer tamb\u00e9m como sua esposa.\n\u00c9 sedutora, apesar de inocente, e apaixona-se facilmente.\n\u00c9 uma dama refinada e vaidosa, mas tamb\u00e9m independente e rebelbe, o que ocasiona diversos conflitos com seu pai.<\/blockquote>\n

\"Commedia\nIsabela – geralmente filha de Pantalone. <\/strong><\/p>\nBibliografia<\/strong>\n\n1- Livro: Arte della Maschera nella Commedia dell’arte\n2- Livro: O teatro atrav\u00e9s da hist\u00f3ria (vol. I) O Teatro Ocidental \u0096 Commedia dell’arte\n3- Livro: Storia del Teatro \u0096 la Commedia dell’arte\n4- Livro: Storia Del Teatro Drammatico (vol. II) \u0096 Commedia dell’arte\n5- Video: Breve Hist\u00f3ria da M\u00e1scara e M\u00e9todo de Sartori.\n\nFonte: www.scribd.com\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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