{"id":25414,"date":"2015-12-01T00:00:00","date_gmt":"2015-12-01T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/uncategorized\/rococo-4\/"},"modified":"2026-09-01T17:48:27","modified_gmt":"2026-09-01T17:48:27","slug":"rococo-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/arte-2\/rococo-4\/","title":{"rendered":"Rococ\u00f3"},"content":{"rendered":"\n

Rococ\u00f3 – Defini\u00e7\u00e3o<\/h4>\nUm estilo de arte, especialmente a arquitetura e arte decorativa, que se originou na Fran\u00e7a no in\u00edcio de 1700 e \u00e9 marcado por ornamenta\u00e7\u00e3o elaborada, como com uma profus\u00e3o de rolos, folhagens e formas animais.\n

Rococ\u00f3 – Movimento<\/h4>\nRococ\u00f3<\/strong> foi um movimento de arte do s\u00e9culo XVIII em que come\u00e7ou na Fran\u00e7a.\n\nEm 1699, o rei franc\u00eas, Lu\u00eds XIV, chamado para a arte mais jovem a ser produzido pela Academia Real de Pintura e Escultura e outros artistas comissionados para trabalhos em Versailles.\n\nLouis XIV era o poderoso imp\u00e9rio-construtor chamado o Rei Sol, e reinou por mais de sete d\u00e9cadas. Ap\u00f3s a sua morte em 1715, o governo franc\u00eas passou para o seu bisneto, Louis XV, aos cinco anos.\n\nNa Academia, o movimento Rococ\u00f3<\/strong> come\u00e7ou como uma controv\u00e9rsia art\u00edstica sobre a import\u00e2ncia do desenho versus a import\u00e2ncia da cor.\n\nOs Poussinistes (em homenagem a Nicolas Poussin) acreditava que o desenho era mais importante, e os Rubenistes (em homenagem a Peter Paul Rubens) sustentou que cor era mais importante do que o desenho.\n\nO novo estilo Rococ\u00f3<\/strong> incluiu obras de arte que refletem essa controv\u00e9rsia. Com cores brilhantes, detalhes requintados e ornamenta\u00e7\u00e3o, \u00e9 f\u00e1cil ver como a arte Rococ\u00f3<\/strong> apelou para os ricos e poderosos da Fran\u00e7a.\n\nFrancois Boucher (1703-1770) foi um defensor da pintura Rococ\u00f3<\/strong>.\n\nRococ\u00f3<\/strong> deu lugar ao estilo neocl\u00e1ssico austera no final do s\u00e9culo 18 e desapareceu completamente e de forma abrupta ap\u00f3s a Revolu\u00e7\u00e3o Francesa, em 1789.\n

\"Rococ\u00f3\"\nArquitetura Rococ\u00f3 \u00e9 muito ornamentada e fantasiosa<\/strong><\/p>\nNo mundo do Rococ\u00f3<\/strong>, todas as formas de arte, incluindo pintura das belas artes, arquitetura, escultura, design de interiores, mobili\u00e1rio, tecidos, porcelanas e outros “objetos decorativos” s\u00e3o inclu\u00eddos no \u00e2mbito de um ideal de beleza elegante.\n

Rococ\u00f3 – Arte<\/h4>\nA arte que se desenvolveu dentro do estilo\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0pode ser caracterizada como requintada, aristocr\u00e1tica e convencional.\n\nO\u00a0Rococ\u00f3<\/strong>\u00a0teve in\u00edcio na Fran\u00e7a, no s\u00e9culo XVIII e difundiu-se por toda Europa.\n\nO Termo\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0originou-se da palavra francesa rocaille que em portugu\u00eas significa concha.\n\nAs cores forte do Barroco foram substitu\u00eddas por cores suaves e de tom pastel, como o verde-claro e o cor-de-rosa.\n\nO\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0deixa de lado os excessos de linhas retorcidas que expressam as emo\u00e7\u00f5es humanas e busca formas mais leves e delicadas.\n\nA arte do\u00a0Rococ\u00f3<\/strong>\u00a0refletia os valores de uma sociedade f\u00fatil que buscava nas obras de arte algo que lhe desse prazer e a levasse a esquecer seus problemas reais.\n\nArquitetura<\/strong>\n\nNa arquitetura, o estilo\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0manifestou-se principalmente na decora\u00e7\u00e3o dos espa\u00e7os interiores, que se revestiram de abundante e delicada ornamenta\u00e7\u00e3o.\n\nAs salas e sal\u00f5es t\u00eam forma oval e as paredes s\u00e3o cobertas com pinturas de cores claras e suaves. S\u00e3o exemplos o “Hotel de Soubise” constru\u00eddo por Germain Boffrand e decorado por Nicolas Pineau entre 1736 e1739, e o “Petit Trianom” constru\u00eddo Jaques-Ange Gabriel entre 1762 e1768.\n\nPintura<\/strong>\n\nDo ponto de vista t\u00e9cnico tamb\u00e9m ocorrem transforma\u00e7\u00f5es na pintura. Desaparecem os contrastes radicais de claro-escuro e passam a predominar as tonalidades claras e luminosas. a t\u00e9cnica do pastel passa a ser bastante utilizada. dentre os pintores desse per\u00edodos melhores s\u00e3o Watteau e Chardin.\n\nAntoine Watteau (1684-1721) \u00e9 considerado um verdadeiro mestre da pintura\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0francesa. Seus personagens s\u00e3o joviais e parecem dedicados ao gozo das coisas boas da vida. Sua principal obra, “Embarque para Citera”.\n\nJean-Baptiste Simeon Chardin (1699-1779). Seus quadros, em vez de apresentarem o mundo fantasioso e fr\u00edvolo dos cortes\u00f5es, retratam cenas da vida cotidiana e burguesa da Fran\u00e7a. A principal caracter\u00edstica de Chardin \u00e9 a sua composi\u00e7\u00e3o n\u00edtida e unificadora de todos os elementos retratados. No quadro “De volta do Mercado” a personagem que chega \u00e0 sua casa carregada de compras e percebida visualmente pelo espectador de um modo perfeito em rela\u00e7\u00e3o aos moveis.\n\nEscultura<\/strong>\n\nSubstituiu-se os volumes que indicam o vigor e a energia barroca por linhas suaves e graciosas. A escultura, geralmente procura retratar as pessoas mais importantes da \u00e9poca. s\u00e3o famosas, por exemplo, as esculturas que Jean Antonie Houdon fez retratando Voltaire, Diderot, Rousseau e outros tantos personagens da hist\u00f3ria francesa e universal.\n

Rococ\u00f3 – <\/strong>T\u00e9cnica<\/h4>\nPintura<\/strong>\n\nTemos como caracter\u00edsticas deste estilo \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o da t\u00e9cnica pastel (pintura feita com bast\u00e3o, pastel, de massa constitu\u00edda de \u00e1gua gomada, talco e p\u00f3 de v\u00e1rias cores.\n\nSeu colorido \u00e9 suave e dur\u00e1vel. Os past\u00e9is podem ser feitos com maior rapidez que as pinturas a \u00f3leo ou aquarela, mas mancham com maior facilidade e devem ser conservadas sob vidro), pinceladas r\u00e1pidas, leves e delicadas e o uso de cores claras e luminosas com a predomin\u00e2ncia de rosas, verdes, lilases e azuis.\n\nEscultura<\/b>\n\nUm estilo brilhante e novo, com coloridos dram\u00e1ticos, esculturas de santos e deuses criaram um mundo de fantasia. Escultores se preocupavam mais em mostrar sua habilidade do que o significado de sua arte; suas figuras que misturavam o realismo e o idealismo apresentavam muita complexidade e muita ornamenta\u00e7\u00e3o.\n\nArquitetura<\/strong>\n\nO estilo arquitet\u00f4nico Rococ\u00f3 surgiu na Fran\u00e7a e desenvolveu-se na Europa do s\u00e9culo XVIII. Era mais leve do que o barroco e foi usado inicialmente na decora\u00e7\u00e3o de interiores. Na Fran\u00e7a, o rococ\u00f3 foi tamb\u00e9m chamado estilo Lu\u00eds XV e Lu\u00eds XVI. Caracterizou-se pelo uso abundante de formas curvas e muitos elementos decorativos como flores e la\u00e7os.\n\nA arquitetura<\/strong>\n\nRococ\u00f3<\/strong> possui leveza, requinte e eleg\u00e2ncia. O tom pastel preponderava e a luminosidade difusa invadia os espa\u00e7os por v\u00e1rias janelas. Em substitui\u00e7\u00e3o ao alto-relevo das superf\u00edcies, apresentavam-se texturas suaves.\n

A ARTE ROCOC\u00d3<\/strong><\/h4>\nO\u00a0Rococ\u00f3<\/strong> \u00e9 o\u00a0estilo<\/strong>\u00a0que predomina nas artes europ\u00e9ias durante o s\u00e9culo XVIII, para se atenuar e finalmente desaparecer nas duas \u00faltimas d\u00e9cadas do s\u00e9culo, quando surgem as manifesta\u00e7\u00f5es iniciais do neoclassicismo, que se inspirar\u00e1, como as artes renascentistas, na antig\u00fcidade cl\u00e1ssica greco-romana.\n\nO\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0\u00e9 um\u00a0estilo<\/strong>\u00a0eminentemente franc\u00eas, a come\u00e7ar pela denomina\u00e7\u00e3o, que se originou da palavra francesa rocaille (concha), elemento na \u00e9poca profusamente usado e caprichosamente estilizado pelos decoradores e ornamentistas. Entre os\u00a0estilos<\/strong>\u00a0Lu\u00edses da Fran\u00e7a, \u00e9 o chamado\u00a0estilo<\/strong>\u00a0Lu\u00eds XV.\n\nIrradia-se pela Europa e, atrav\u00e9s de Portugal, chega ao nosso pa\u00eds, sobretudo no mobili\u00e1rio, sob o nome de D. Jo\u00e3o V. A denomina\u00e7\u00e3orococ\u00f3<\/strong>\u00a0teria sido usada pela primeira vez em 1830, tirada do vocabul\u00e1rio das artes decorativas, para designar a fase do barroco compreendida entre 1710 e 1780. Esta simples circunst\u00e2ncia define a sua natureza caracteristicamente decorativa e ornamental.\n\nTrata-se de natural desenvolvimento do barroco. Ocorre, por\u00e9m, que enquanto no s\u00e9culo XVII o barroco traduzira na sua energia, nas suas viol\u00eancias expressivas e no seu realismo de inspira\u00e7\u00e3o popular, a mentalidade e os interesses da burguesia manufatureira e mercantilista, que estava evoluindo para o est\u00e1gio industrial e capitalista, em plena marcha para o poder pol\u00edtico que conquistar\u00e1 com a Revolu\u00e7\u00e3o Francesa, o\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0expressar\u00e1 na sua delicada eleg\u00e2ncia caprichoso decorativismo e inspira\u00e7\u00e3o fantasista e mundana, o esp\u00edrito, os interesses e os h\u00e1bito da aristocracia palaciana, ociosa e parasit\u00e1ria, em que se havia transformado a antiga nobreza feudal, militar e agr\u00e1ria, que marcara com o seu dom\u00ednio a sociedade feudal.\n\nAssim \u00e9 que express\u00e3o da burguesia, em ascens\u00e3o como classe, o barroco foi sobretudo vitalidade e movimento, ao passo que express\u00e3o da aristocracia, classe em decomposi\u00e7\u00e3o, o\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0ser\u00e1 sobretudo fragilidade e gra\u00e7a.\n\nA Pintura<\/strong>\n\nNa\u00a0pintura<\/strong>\u00a0as transforma\u00e7\u00f5es s\u00e3o completas. Tudo quanto o barroco possu\u00eda de teatral, her\u00f3ico e dram\u00e1tico, realista e popular, tudo isso se transforma ou desaparece, substitu\u00eddo pela graciosidade decorativa, fantasia e erotismo, aristocratismo e mundanidade.\n\nAs transforma\u00e7\u00f5es come\u00e7am pelos temas. Desaparecem praticamente a\u00a0pintura<\/strong>\u00a0religiosa, os acontecimentos sagrados narrados dramaticamente, os mart\u00edrios cru\u00e9is, os calv\u00e1rios sangrentos, as virgens e madalenas agoniadas e solu\u00e7antes, olhos levantados aos c\u00e9us, os \u00eaxtases torturantes. Agora, os temas s\u00e3o outros, fr\u00edvolos, mundanos e galantes.\n\nTudo vai falar quase que exclusivamente das gra\u00e7as da mulher. S\u00e3o cenas de boudoir ou de alcova, de sal\u00e3o ou de interiores luxuosos, festas e reuni\u00f5es em parques e jardins, em suma, o cotidiano da aristocracia, ociosa e f\u00fatil, pastorais id\u00edlicas e sobretudo nus femininos. O s\u00e9culo \u00e9 o da mulher, cujas gra\u00e7as jamais tinham sido cantadas como souberam cant\u00e1-las Watteau, Fragonard e Boucher, os franceses que melhor representam essa\u00a0pintura<\/strong>.\n\nAs virgens dolorosas, as madalenas aflitas, os ap\u00f3stolos e santos compungidos, as paisagens e os c\u00e9us tempestuosos dos barrocos s\u00e3o substitu\u00eddos por V\u00eanus e ninfas, amorzinhos petulantes, marqueses e marquesas maneirosos, festas e reuni\u00f5es em jardins e paisagens de sonho. Quando as cenas b\u00edblicas aparecem s\u00e3o tamb\u00e9m aristocratizadas.\n\nTamb\u00e9m a t\u00e9cnica se transforma na\u00a0pintura<\/strong>.\n\nN\u00e3o s\u00e3o mais as pinceladas impulsivas e pastosas do barroco, nem as massas sint\u00e9ticas e tumultuosas, muito menos os violentos contrastes de claro-escuro e as cores intensas para as sugest\u00f5es de drama.\n\nS\u00e3o pinceladas r\u00e1pidas, leves e curtas, desenho decorativo, tonalidades claras e luminosas em que predominam os rosas, azuis, verdes e lilases, delicados e fe\u00e9ricos. Os pintores tornam-se ex\u00edmios na representa\u00e7\u00e3o dos tecidos finos, sedas e brocados achalamotados, tafet\u00e1s e veludos, vaporosidade das gases e musselinas e das carna\u00e7\u00f5es femininas.\n\nUma das particularidades da \u00e9poca, diz Louis R\u00e9au, \u00e9 o aparecimento de retratistas femininos, que rivalizam com os homens e for\u00e7am as portas da Academia.\n\nTamb\u00e9m o gosto da pr\u00e1tica das artes, da m\u00fasica, da\u00a0pintura<\/strong>\u00a0e da gravura, na alta sociedade. A Marquesa de Pompadour, por exemplo, estudava desenho e gravura com o pintor Boucher. Discutia problemas de t\u00e9cnica e de express\u00e3o, dava opini\u00f5es, como se fosse artista profissional e vivesse daquilo. Quer dizer, sofria sofrimentos de artista.\n

\"Rococ\u00f3\"\nO Toilette de Venus por Fran\u00e7ois Boucher<\/strong><\/p>\nOutra particularidade da \u00e9poca \u00e9 a generaliza\u00e7\u00e3o da t\u00e9cnica do pastel. O pastel, em \u00faltima inst\u00e2ncia, \u00e9 um giz colorido, pastoso e aderente, feito com terras bem mo\u00eddas. Aplica-se o pastel sobre papel rugoso ou com a superf\u00edcie \u00e1spera, adrede preparada, para recebe-lo e fixa-lo, ou mesmo sobre camur\u00e7a.\n\nH\u00e1 past\u00e9is mais duros, pr\u00f3prios para acentuar as partes do desenho, outros mais brandos, para as massas de cor. O pastel foi verdadeira moda no s\u00e9culo XVIII, especialmente no retrato, pois se presta com facilidade \u00e0 express\u00e3o de certos efeitos de delicadeza e leveza dos tecidos, maciez da pele feminina, sedosidade dos cabelos, de luzes e brilhos.\n\nQuase todos os grandes pintores\u00a0rococ\u00f3s<\/strong>\u00a0foram tamb\u00e9m pastelistas. \u00c9 bastante significativo que naquele s\u00e9culo de estuques, espelhos, porcelanas, rendas, nudez feminina e minueto, jardins e com\u00e9dias galantes, a t\u00e9cnica de\u00a0pintura<\/strong>\u00a0mais apreciada fosse justamente o pastel, que, como estuque nas decora\u00e7\u00f5es arquitet\u00f4nicas e a porcelana na escultura decorativa, caracteriza-se pela fragilidade e efemeridade.\n\nNos seus temas e t\u00e9cnicas, como podemos ver, as artes\u00a0rococ\u00f3s<\/strong>\u00a0est\u00e3o revelando, ao bom entendedor, a fragilidade e efemeridade da classe cujos interesses e esp\u00edrito t\u00e3o fielmente souberam expressar – a aristocracia, que est\u00e1 para desaparecer na convuls\u00e3o sangrenta da grande revolu\u00e7\u00e3o burguesa, quando o s\u00e9culo dourado acabar\u00e1. Assim \u00e9 que os\u00a0artistas<\/strong>\u00a0profetizam e denunciam, com maior nitidez, as transforma\u00e7\u00f5es da sociedade do que mesmo rigorosas conclus\u00f5es dos cientistas sociais.\n\nOs\u00a0artistas<\/strong>\u00a0sempre forma premonit\u00f3rios, isto \u00e9, sempre avisaram, sempre est\u00e3o avisando. Esta faculdade art\u00edstica parece indispens\u00e1vel ao verdadeiro estadista, que deve ver mais longe do que o comum dos governados.\n\nOs grandes reformadores sociais s\u00e3o, neste sentido, grandes\u00a0artistas<\/strong>.\n\nEsta a li\u00e7\u00e3o dos fatos da hist\u00f3ria das artes. Enquanto os ide\u00f3logos da monarquia absoluta a proclamavam eterna, pela vontade divina, osartistas<\/strong>\u00a0do\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0a denunciavam com a mesma fragilidade, efemeridade e feminilidade de estuque, da porcelana e do minueto.\n\nPintura Francesa no S\u00e9culo XVIII<\/strong>\n\nA\u00a0pintura<\/strong>\u00a0Francesa apresenta no s\u00e9culo XVIII tr\u00eas aspectos diferentes. Na primeira metade do s\u00e9culo, em substitui\u00e7\u00e3o aos modelos do academismo da escola bolonhesa dos Carracci, predomina o g\u00eanero nitidamente\u00a0rococ\u00f3<\/strong>, a chamada\u00a0pintura<\/strong>\u00a0f\u00eates galantes, graciosa luminosa e fantasista, t\u00e3o bem representada por Watteau e Fragonard.\n\nNa segunda metade do s\u00e9culo volta o academismo cl\u00e1ssico, agora diretamente inspirado na antig\u00fcidade greco-romana e nos mestres renascentistas italianos,. Os temas mundanos e galantes do\u00a0rococ\u00f3<\/strong>\u00a0est\u00e3o sendo substitu\u00eddos pelos temas hist\u00f3ricos, patri\u00f3ticos e moralizadores da nova tend\u00eancia, que se chamar\u00e1 neoclassicismo e marcar\u00e1 artisticamente o primeiro quartel do s\u00e9culo XIX.\n\nO terceiro aspecto \u00e9 a corrente realista, influenciada pelos realistas barrocos holandeses e flamengos, continuadora da escola dos irm\u00e3os Le Nain.\n\nS\u00e3o\u00a0artistas<\/strong>\u00a0que fixam cenas da pequena burguesia e da vida provinciana, entre cujos representantes se destaca Jean Baptiste Chardin.\n\nDesse modo, no balan\u00e7o final, as tr\u00eas dire\u00e7\u00f5es da\u00a0pintura<\/strong>\u00a0francesa no s\u00e9culo XVIII s\u00e3o –\u00a0rococ\u00f3<\/strong>, realismo e neoclassicismo. As duas \u00faltimas, o neoclassicismo e o realismo, v\u00e3o se tornar dominadoras e\u00a0caracter\u00edsticas<\/strong>\u00a0no s\u00e9culo XIX, com as escolas fundadas por David e Coubert. Quase todo o s\u00e9culo XVIII ser\u00e1 mais nitidamente rococ\u00f3.\n\nOs Pintores<\/strong>\n\nPintores Franceses do S\u00e9culo XVIII<\/strong>\n

Antoine Watteau (1684-1721)\nFra\u00e7ois Boucher (1703-1770)\nJean Honor\u00e9 Fragonard (1732-1806)\nMaurice Quentin La Tour (1704-1788)\nMadame E. Vig\u00e9e-Lebrun (1755-1842)\nNicolas Lancret (1690-1745)\nJean Baptiste Simeon Chardin (1699-1779) Jean-Marc Nattier (1685-1779)<\/blockquote>\nPintores Ingleses<\/strong>\n
Henri F\u00fcssli (1741-1825)\nBenjamin West (1738-1825)\nWilliam Blake (1757-1828)\nRichard Wilson (1725-1782)\nSamuel Scott (1710-1772)\nWilliam Hogart (1697-1764)\nJoshua Reynolds (1723-1792)\nThomas Gainsborough (1721-1788)<\/blockquote>\nPintores Portugueses<\/strong>\n
Francisco Vieira de Matos (1699-1783)\nFrancisco Vieira (1765-1805)\nPedro Alexandrino de Carvalho (1730-1819)<\/blockquote>\nPintores Italianos<\/strong>\n
Pompeo Batoni (1708-1787)\nAlessandro Magnasco (1667-1747)\nRosalba Carriera (1675-1757)\nPietro Longhi (1702-1785)\nGiovanni Battista Tiepolo (1696-1770)\nBernardo Belotto (1720-1780)<\/blockquote>\nPintores Espanh\u00f3is<\/strong>\n
Lu\u00eds Paret y Alcazar (1747-1799)\nAntonio Palomino (1653-1726)\nFrancisco Goya y Lucientes (1746-1828)<\/blockquote>\nFonte: www.arthistory.net\/ciaarte.br.tripod.com\/www.geocities.com\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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