Expressionismo Abstrato<\/h4>\nEmergente na d\u00e9cada de 1940 em Nova York e florescente nos anos cinquenta, o Expressionismo Abstrato<\/strong> foi considerada por muitos como a idade de ouro da arte americana.\n\nO movimento foi marcado por seu uso de pinceladas e textura, o acolhimento do acaso e das telas freq\u00fcentemente enormes, todos empregados para transmitir emo\u00e7\u00f5es fortes atrav\u00e9s da glorifica\u00e7\u00e3o do pr\u00f3prio ato de pintar.\nAbstracionismo – <\/strong>Per\u00edodo<\/h4>\nA arte abstrata<\/strong> \u00e9 a exclus\u00e3o de todos os tipos de formas – estruturas que s\u00e3o supostamente para definir objetos, perspectivas e escalas.\n\nPintores e outros artistas deste per\u00edodo rejeitaram os nomes das formas espec\u00edficas, aprovadas por anos. Eles substitu\u00edram linhas com o local e vertical com o n\u00edvel.\n\nO Abstracionismo nasceu como resultado de alguns campos j\u00e1 conhecidos da arte: <\/strong>cubismo, futurismo, o expressionismo e as tend\u00eancias muito semelhantes entre si. Os maiores representantes da abstra\u00e7\u00e3o come\u00e7aramm como os criadores dessas tr\u00eas dire\u00e7\u00f5es.\n\nA pintura abstracionismo<\/strong> nasceu na R\u00fassia no in\u00edcio do s\u00e9culo XX. Precursor da abstra\u00e7\u00e3o na pintura era Wassily Kandinsky.\nAbstracionismo – <\/strong>Artes Pl\u00e1sticas<\/h4>\nO\u00a0Abstracionismo<\/strong>\u00a0foi um movimento das artes pl\u00e1sticas que surgiu no in\u00edcio do s\u00e9culo XX, na Alemanha, rompendo com a tradi\u00e7\u00e3o das escolas renascentistas e abandonando a representa\u00e7\u00e3o da realidade. N\u00e3o se importavam com figuras ou temas, mas exaltavam as cores e formas.\n\nO Abstracionismo identifica-se com duas linhas de cria\u00e7\u00e3o:<\/strong>\u00a0a abstra\u00e7\u00e3o informal e a abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica.\nAbstra\u00e7\u00e3o informal: <\/strong>Segue a cria\u00e7\u00e3o de formas mais livres e expressa sentimentos, emo\u00e7\u00f5es. O artista cria as formas no momento de pintar, livremente, e as linhas e cores expressam suas emo\u00e7\u00f5es. Da\u00ed se v\u00ea manchas e grafismos nestas obras de arte. O pioneiro nesta express\u00e3o art\u00edstica foi o russo Vassili Kand\u00ednski (1866-1944).\n\nDevemos citar que a abstra\u00e7\u00e3o informal gerou outras tend\u00eancias art\u00edsticas tais como:<\/strong>\u00a0o expressionismo abstrato, nos EUA, e a abstra\u00e7\u00e3o gestual, na Europa e Am\u00e9rica Latina.\n\nAbstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica: <\/strong>Segue uma t\u00e9cnica mais dura, sem express\u00e3o de sentimentos ou id\u00e9ias. O artista simplesmente explora as formas geom\u00e9tricas, abandonando a transmiss\u00e3o de pensamentos e sentimentos. J\u00e1 na abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, os m\u00e9ritos do pioneirismo devem ser divididos entre o russo Malevitch (1878-1935) e o holand\u00eas Piet Mondrian (1872-1944).<\/blockquote>\n\u00c9 importante ressaltar que o trabalho do russo Malevitch gerou um movimento derivado da abstra\u00e7\u00e3o, chamado de suprematismo (autonomia da forma). O destaque fica para a tela Quadrado Negro sobre Fundo Branco.\n\nQuanto ao artista holand\u00eas Mondrian, este dedicou-se \u00e0s telas apenas com linhas horizontais e verticais, \u00e2ngulos retos e as cores amarela, azul e vermelha, al\u00e9m do preto e do branco. O trabalho de Mondrian influenciou diretamente a arte funcional desenvolvida pela Bauhaus. Da abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica derivaram o construtivismo, o concretismo e, mais recentemente, o minimalismo.\n\nESCULTURA<\/strong>\n\nOs escultores abstratos usam a natureza n\u00e3o como tema, mas como fonte de id\u00e9ias. A natureza serve como ponto de partida para sua criatividade; o resultado final na maioria das vezes n\u00e3o tem semelhan\u00e7a alguma com o original. O que importa para sua obra s\u00e3o as formas e cores, trabalham o volume e a textura.\n\nArtistas abstratos usam concep\u00e7\u00f5es matem\u00e1ticas em suas esculturas, como \u00e9 o caso de Helaman Ferguson, que descobriu um ponto comum entre a matem\u00e1tica e a arte.\nAbstracionismo – <\/strong>Movimento<\/h4>\nMovimento\u00a0abstracionista<\/strong>\u00a0passou a predominar na \u00e9poca contempor\u00e2nea a partir do momento em que o artista n\u00e3o se refere mais aos objetos concretos, como retratos, marinhas, flores, rela\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, liter\u00e1rias ou mitol\u00f3gicas.\n\nIsso aconteceu principalmente porque com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica a arte se voltou para a express\u00e3o do interior. Os artistas n\u00e3o se preocupavam mais com a representa\u00e7\u00e3o do assunto, pois o valor est\u00e1 na rela\u00e7\u00e3o das formas e das cores.\n\nA\u00a0arte abstrata<\/strong>\u00a0trabalha com jogos de luz e sombra, ritmo, cor, harmonia, equil\u00edbrio, linha, ponto e formas geom\u00e9tricas. Os estudiosos em arte comumente consideram o pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) o iniciador da\u00a0pintura abstrata<\/strong>.\n\nO abstracionismo ao se tornar um movimento mais diversificado se firmou em duas tend\u00eancias:<\/strong>\n\nO abstracionismo informal<\/strong>\nPredom\u00ednio dos sentimentos e das emo\u00e7\u00f5es.\nAs formas e as cores s\u00e3o criadas mais livremente sugerindo associa\u00e7\u00f5es com os elementos da natureza<\/blockquote>\nO abstracionismo geom\u00e9trico:<\/strong>\u00a0as formas e as cores se comp\u00f5em de forma a ser apenas a express\u00e3o de uma concep\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica.\n![\"Abstracionismo\"](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/aabstrac13.jpg\" "\\"Abstracionismo\\"")
\nAbstracionismo Geom\u00e9trico<\/strong><\/p>\nNas duas tend\u00eancias fundamentais, o abstracionismo apresenta subtend\u00eancias. No informal, as mais importantes s\u00e3o o tachismo e o grafismo; no geom\u00e9trico o neoplasticismo ou concretismo.\n\nNa pintura destacam-se:<\/strong>\u00a0Francis Picabia, Paul Klee, Piet Mondrian, Malevick e Marcel Duchamp. No Brasil, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0instalou-se por volta de 1947 com os pintores Antonio Bandeira e Milton Dacosta.\n\nAbstracionismo Informal<\/strong>\n\nAs formas e cores s\u00e3o criadas impulsivamente, no livre curso da emo\u00e7\u00e3o, com absoluto predom\u00ednio do sentimento. Em contato com o real ou com a natureza, o pintor informal abstrato expressa uma emo\u00e7\u00e3o em lugar de representar uma imagem criada ou composta intelectualmente.\n\nMuitos abstratos, ali\u00e1s,\u00a0pintam abstratamente<\/strong>\u00a0diante da natureza. Apenas evitam imitar, copiar, descrever aspectos da natureza. Procuram, ao contr\u00e1rio, sugerir, evocar, aludir, fixando impress\u00f5es gerais ou particulares de ritmos da natureza.\n\nPara alguns autores, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal seria uma revolta do esp\u00edrito contra a precis\u00e3o mec\u00e2nica da vida moderna, contra o culto do racionalismo e da exatid\u00e3o da civiliza\u00e7\u00e3o industrial. Seria uma esp\u00e9cie de romantismo moderno.\n\nAlguns abstratos puros entendem que, embora n\u00e3o partindo ou n\u00e3o se inspirando na natureza, o artista pode encontr\u00e1-la, quando expressa e comunica ritmos de vitalidade. Em defesa do abstracionismo informal tamb\u00e9m se alega que o quadro figurativo reproduz o mundo exterior; o quadro abstrato, o mundo interior do artista – as linhas e cores adquirem virtudes po\u00e9ticas, verdadeiramente musicais, porque n\u00e3o representam as qualidades materiais da realidade f\u00edsica, mas as realidades do mundo ps\u00edquico do artista.\n\nQuando assume fei\u00e7\u00f5es luminosas, obtidas por meio de tonalidades delicadas e fe\u00e9ricas, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal chama-se “abstracionismo l\u00edrico”; quando, por\u00e9m, o sentimento se exaspera e dramatiza, atrav\u00e9s de tonalidades carregadas, intensas e violentas, chama-se “abstracionismo expressionista”.\n\nOs melhores exemplos de\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal se encontram em grande parte das obras do pr\u00f3prio Kandinsky, que mais tarde teria uma fase geom\u00e9trica.\n\nO movimento abstracionista passou a predominar na \u00e9poca contempor\u00e2nea a partir do momento em que o artista n\u00e3o se refere mais aos objetos concretos, como retratos, marinhas, flores, rela\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, liter\u00e1rias ou mitol\u00f3gicas.\n\nIsso aconteceu principalmente porque com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica a arte se voltou para a express\u00e3o do interior. Os artistas n\u00e3o se preocupavam mais com a representa\u00e7\u00e3o do assunto, pois o valor est\u00e1 na rela\u00e7\u00e3o das formas e das cores.\n\nA\u00a0arte abstrata<\/strong>\u00a0trabalha com jogos de luz e sombra, ritmo, cor, harmonia, equil\u00edbrio, linha, ponto e formas geom\u00e9tricas. Os estudiosos em arte comumente consideram o pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) o iniciador da pintura abstrata.\nAbstracionismo – Hist\u00f3ria<\/h4>\nDiferentemente da hist\u00f3ria da abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, a da abstra\u00e7\u00e3o informal ou l\u00edrica no Brasil \u00e9 bem mais simples e n\u00e3o se fundou em grupos organizados nem em embates te\u00f3ricos.\n\nA grande influ\u00eancia sobre seu desenvolvimento foi mesmo a Bienal de S\u00e3o Paulo que, desde sua cria\u00e7\u00e3o, em 1951, e em especial ao longo da d\u00e9cada de 60, mostrou as obras dos pintores tachistas, informalistas e gestuais cujas carreiras iam chegando internacionalmente ao apogeu. Mas mesmo antes da Bienal houve, a rigor, dois pioneiros, C\u00edcero Dias e Ant\u00f4nio Bandeira, que no final da d\u00e9cada de 40 viviam na Europa e vinham ao Brasil.\n\nDentro do r\u00f3tulo abstra\u00e7\u00e3o informal entra tamb\u00e9m o expressionismo abstrato, que designa uma arte mais vigorosa, gestual e dram\u00e1tica, cujo ponto m\u00e1ximo \u00e9 a action painting do norte-americano Jackson Pollock (1912-1956).\n\nNo Brasil, nunca se chegou a tal extremo. O mais gestual e dram\u00e1tico de nossos abstracionistas foi o pintor Iber\u00ea Camargo. De resto, o gesto – em especial um gesto elegante, com n\u00edtido car\u00e1ter caligr\u00e1fico – aparece na pintura dos artistas chamados nipo-brasileiros, porque nasceram no Jap\u00e3o, emigraram para o Brasil, mas trouxeram da terra natal uma tradi\u00e7\u00e3o de\u00a0arte abstrata<\/strong>, que aqui desenvolveram.\n\nO primeiro dos nipo-brasileiros a se impor, no final da d\u00e9cada de 50, foi Manabu Mabe (1924-1997), um ex-lavrador que emigrara aos dez anos.\n\nA pintura de Mabe \u00e9 grandiloq\u00fcente e ornamental, e ele \u00e9 o mais conhecido dos nipo-brasileiros no exterior. Al\u00e9m de Mabe, se destacaram Tikashi Fukushima (1920), Kazuo Wakabaiashy (1931), Tomie Ohtake (1913) e Fl\u00e1vio Shir\u00f3 (1928).\n\nOs dois \u00faltimos s\u00e3o casos especiais. Tomie nunca chegou a ser exatamente uma pintora informal, embora n\u00e3o usasse, no in\u00edcio, formas geom\u00e9tricas; adotou-as, entretanto, dos anos 70 em diante. J\u00e1 Fl\u00e1vio Shir\u00f3 fez uma s\u00edntese muito original e altamente dram\u00e1tica entre abstra\u00e7\u00e3o gestual e figura\u00e7\u00e3o, e h\u00e1 fases em que uma ou outra predominam.\n\nOutros pintores abstratos informais de import\u00e2ncia e qualidade que devem ser citados:<\/strong>\u00a0Henrique Boese (1897-1982), nascido na Alemanha; Yolanda Moh\u00e1lyi (1909-1978), nascida na Hungria; Mira Schendel (1918-1989), nascida na Su\u00ed\u00e7a; Wega Nery (1912); Loio P\u00e9rsio (1927); Maria Leontina (1917-1984) e Ana Bella Geiger (1933), todos nascidos no Brasil.\n\nMuito importante, dentro do\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0l\u00edrico no Brasil, foi tamb\u00e9m o papel da gravura, que se tornou mais que uma t\u00e9cnica de multiplica\u00e7\u00e3o de imagens e conseguiu o status de linguagem. Mestres da\u00a0gravura abstrata<\/strong>\u00a0l\u00edrica se tornaram Fayga Ostrower (1920), Artur Lu\u00eds Piza (1928), Rossini Perez (1932), Anna Bella Geiger (1933) – antes de passar \u00e0 pintura – e Maria Bonomi (1935).\n\nV\u00e1rios dos artistas citados continuam em franca atividade. Por outro lado, artistas muito jovens realizam hoje uma pintura que oscila entre uma figura\u00e7\u00e3o apenas sugerida, e a abstra\u00e7\u00e3o informal, pelo vigor e quantidade da mat\u00e9ria pict\u00f3rica, pela presen\u00e7a marcante do gesto e pelo \u00edmpeto expressivo.\nAbstracionismo – <\/strong>Abstra\u00e7\u00e3o<\/h4>\nEm geral entende-se como\u00a0abstra\u00e7\u00e3o<\/strong>\u00a0toda a atitude mental que se afasta ou prescinde do mundo objetivo e seus m\u00faltiplos aspectos. Refere-se, por extens\u00e3o, no que tange \u00e0 obra de arte e ao processo de cria\u00e7\u00e3o, suas motiva\u00e7\u00f5es e origens , a toda a forma de express\u00e3o que se afasta da imagem figurativa.\n\nMax Perlingeiro, in “Abstra\u00e7\u00e3o como linguagem: <\/strong>perfil de um acervo” Editora Pinakotheke. SP\n\nNo contexto da Arte moderna, o sucesso da chamada arte abstrata foi t\u00e3o grande que a conceitua\u00e7\u00e3o a respeito passou a ser feita muitas vezes apressadamente, sem a devida aten\u00e7\u00e3o ao significado leg\u00edtimo de “abstra\u00e7\u00e3o”. Esse conceito se refere \u00e0 opera\u00e7\u00e3o de abstrair, que significa, em princ\u00edpio, retirar, separar ou eliminar certas caracter\u00edsticas ou certos elementos de um todo originalmente integrado. Por meio da opera\u00e7\u00e3o abstrativa \u00e9 poss\u00edvel efetuar-se a sele\u00e7\u00e3o de determinados aspectos semelhantes – a fim de que a aten\u00e7\u00e3o possa melhor concentrar-se neles.\n![\"Abstracionismo\"](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/aabstrac14.jpg\" "\\"Abstracionismo\\"")
\nObra figurativa: Nome: Mulher com jarra de \u00e1gua Autor : Johannes Vermeer Data: 1660\nAcervo Marquand Colletion of The Metropolitan Museum of Art – N.Y.<\/strong><\/p>\nUsando um simbolismo meio simplista, mas de efeito claro e para fins did\u00e1ticos, podemos comparar a obra figurativa com uma can\u00e7\u00e3o com versos. Ao ouvirmos a interpreta\u00e7\u00e3o do cantor, percebemos com facilidade o que o compositor nos deseja contar. A obra abstrata, por sua vez, pode ser comparada a uma melodia sem versos. E cabe ao ouvinte deixar-se levar pela m\u00fasica e sentir, quase sem nenhuma indica\u00e7\u00e3o expl\u00edcita, a proposta do compositor.\n\nMas, para entender a arte abstrata em sua complexidade, recomenda-se amplia\u00e7\u00e3o do repert\u00f3rio de conhecimentos sobre Arte, visitando exposi\u00e7\u00f5es, lendo, vendo e, principalmente, visitando a Hist\u00f3ria.\n\nA pintura dentro do fazer art\u00edstico, at\u00e9 meados do s\u00e9culo XVIII, seguia normas r\u00edgidas nas solu\u00e7\u00f5es e preocupa\u00e7\u00f5es dos artistas com a figura.\n\nTanto assim que as academias ensinavam que havia quatro temas a serem desenvolvidos na pintura:\u00a0<\/strong>natureza morta, retrato, paisagem e marinha, e um tema denominado alegoria, ou pintura aleg\u00f3rica.\n\nNa natureza morta, os objetos ou figuras apresentam-se em um ambiente interno afastado da natureza. S\u00e3o representados seres vivos, mas que se sabe inanimados (da\u00ed o termo natureza morta, traduzido do franc\u00eas, e que recebeu em ingl\u00eas a denomina\u00e7\u00e3o de still life). Flores e frutos, mesmo que frescas e vi\u00e7osas, aparecem nas telas repousadas sobre superf\u00edcies ou colocadas com esmero em jarros ou vasos de materiais diversos.\n![\"Abstracionismo\"](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/aabstrac15.jpg\" "\\"Abstracionismo\\"")
\nObra figurativa: Nome Flores e doces Autor: Pedro Alexandrino Data: 1900 Acervo: Pinacoteca do Estado de SP<\/strong><\/p>\nAnimais de ca\u00e7a e pesca \u00e0 espera do cozinheiro. P\u00e3es, facas e cestos surgem sobre um planejamento calculadamente despojado.\n\nO retrato, quase sempre, colocava o personagem em posturas estudadas, com luzes e sombras perfeitamente controladas e, dependendo da maior ou menor habilidade e sensibilidade do artistaretratista, a personalidade do retratado poderia emergir nas fei\u00e7\u00f5es e na postura do modelo.\n\nAs paisagens s\u00e3o, talvez, as obras figurativas mais apreciadas antes do surgimento das regras acad\u00eamicas e depois da decad\u00eancia delas. A paisagem situa as pessoas em locais diversos do seu cotidiano, e a nostalgia transmitida pelo estar- n\u00e3o-estar sempre encanta.\n\nO mesmo pode-se dizer das marinhas:\u00a0<\/strong>rios ou mares revoltos; pl\u00e1cidas areias de uma praia tranq\u00fcila; azuis cel\u00fareos ou n\u00e9voas espessas; o brilho e a escurid\u00e3o das \u00e1guas profundas.\n\nA pintura aleg\u00f3rica est\u00e1 ligada ao conhecimento, aos signos, e conta, por meio de s\u00edmbolos, as passagens, momentos ou pol\u00edticas ligadas mais diretamente ao tempo e ao espa\u00e7o onde se desenvolve. Provoca sentimentos e sensa\u00e7\u00f5es, mas exige erudi\u00e7\u00e3o.\n![\"Abstracionismo\"](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/aabstrac16.jpg\" "\\"Abstracionismo\\"")
\nObra abstrata T\u00edtulo Estaleiro Velr\u00f4me Autor: Lucio Pegoraro Data: 1986 Acervo do autor<\/strong><\/p>\nPortanto, todas essas sensa\u00e7\u00f5es est\u00e3o bem claras nas obras figurativas cl\u00e1ssicas.\n\nE a pergunta que surge \u00e9:<\/strong>\u00a0Como e por que os artistas abandonaram essas propostas est\u00e9ticas t\u00e3o apreciadas, j\u00e1 introjetadas no inconsciente e aceitas de imediato ao primeiro olhar?\n\nA Arte n\u00e3o \u00e9 est\u00e1tica. O artista \u00e9 um ser ligado ao passado e ao futuro, um criador, traz em si o esp\u00edrito do cientista e a perspic\u00e1cia do pesquisador. Seus interesses est\u00e3o nos desafios, nas inquieta\u00e7\u00f5es e no mergulho sem fim no cosmos, no imponder\u00e1vel, no infinito. Interessa-lhe as rupturas e os questionamentos. E, se assim n\u00e3o for, n\u00e3o ser\u00e1 um artista. Acomodar-se n\u00e3o \u00e9 parte do seu ser e, se gosta, luta pela aceita\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m luta e gosta de sua pr\u00f3pria individualidade.\n\nParadoxos \u00e0 parte, \u00e9 isso que move a arte e que a eleva e transforma.\n\nEntendendo o motor cont\u00ednuo da Hist\u00f3ria e inserido irremediavelmente nele, o artista \u00e9 impelido sempre a criar. Da\u00ed surgem as correntes, as est\u00e9ticas, as po\u00e9ticas, os movimentos est\u00e9ticos. Note-se que n\u00e3o estamos falando de um setor da sociedade que busca o novo pelo novo, o gosto pela novidade apenas para consumila e descart\u00e1-la. Pelo contr\u00e1rio, o artista digno dessa classifica\u00e7\u00e3o – desse nome t\u00e3o massificado e desgastado – n\u00e3o faz concess\u00f5es aos desejos do consumidor de arte, n\u00e3o produz aquilo em que n\u00e3o acredita.\n\nDevido a isso temos obras que s\u00e3o marcos importantes na hist\u00f3ria da arte e outras tantas que foram criadas como c\u00f3pias mal acabadas e depois descartadas. O grande momento da pintura figurativa ocorreu, seguramente, entre os s\u00e9culos XVII e XVIII. A perfei\u00e7\u00e3o alcan\u00e7ada pelos acad\u00eamicos \u00e9 tal que ainda encanta os olhos. Mas e o esp\u00edrito? As emo\u00e7\u00f5es?\n\nN\u00e3o por acaso, as preocupa\u00e7\u00f5es com os sentimentos e as sensa\u00e7\u00f5es surgem no final do s\u00e9culo XIX.\n\nA busca de conhecimentos mais profundos sobre a psique humana; o comportamento mais livre das imposi\u00e7\u00f5es s\u00f3cio-pol\u00edticas; a valoriza\u00e7\u00e3o do interior, do cerne, daquilo que n\u00e3o est\u00e1 vis\u00edvel, aparente e reconhecido de imediato:<\/strong>\u00a0isso tudo \u00e9 relatado pelas novas formas de arte que surgem com o modernismo.\n\nAbstrai-se, retira-se o relato que a figura traz e incitase o intelecto e a emo\u00e7\u00e3o de buscar novas rela\u00e7\u00f5es de espa\u00e7o, tempo, cor, forma.\n![\"Abstracionismo\"](\"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/aabstrac17.jpg\" "\\"Abstracionismo\\"")
\nObra abstrata G. A.4 Autor :Gerard Richter Data : 1984 Acervo: Museu de Arte Moderna – Nova York<\/strong><\/p>\nDizer que a pintura foi modificada em raz\u00e3o do surgimento da fotografia \u00e9 simplismo.\n\nOs pintores de of\u00edcio perderam seus clientes n\u00e3o em raz\u00e3o da fotografia, mas por n\u00e3o terem muito mais a dizer em seus retratos posados, estudados, em f\u00f3rmulas repetidas.\n\nOs impressionistas sa\u00edram dos ateli\u00eas, procuraram a luz natural, criaram um novo modo de pintar, romperam com a academia e, em suas buscas incessantes, mudaram a pintura. Buscavam colocar a figura, a paisagem, o mundo em uma nova organiza\u00e7\u00e3o ditada pelas impress\u00f5es que estas lhe causavam. Os impressionistas valorizavam os sentimentos dos protagonistas, sejam pessoas, \u00e1rvores, janelas ou qualquer outra figura\n\nVicente Van Gogh, Paul Klee, Paul Gauguin, Arp, Munck, Picasso, Braque, Miro e tantos outros.\n\nQuando Ren\u00e9 Magritte, em 1927, nos diz literalmente em sua obra “isto n\u00e3o \u00e9 um cachimbo” mas a representa\u00e7\u00e3o de um cachimbo, coloca a quest\u00e3o da mistifica\u00e7\u00e3o do figurativo, da representa\u00e7\u00e3o da realidade, da polissemia da obra de arte, ao lado de outras quest\u00f5es propostas por Kandinski, Chagall, entre outros.\n\nO valor da arte influenciada ou ditada pelas pr\u00e1ticas acad\u00eamicas \u00e9 ineg\u00e1vel, mas o movimento de ruptura, denominado Moderno, transformou esse voc\u00e1bulo em sin\u00f4nimo de algo inadequado e cheio de bolor. Como o modernismo se imp\u00f4s de forma total e eficiente, por mais de 100 anos, no momento contempor\u00e2neo – p\u00f3s-moderno – o academismo \u00e9 visto como o produto de uma \u00e9poca, de um determinado momento e… ponto.\n\nA Arte abstrata descarta a figura conhecida e recoloca o mundo vis\u00edvel na informalidade das formas, cores, linhas, texturas, planos e volumes. O gesto traduz a inten\u00e7\u00e3o e sua liberdade libera tamb\u00e9m a express\u00e3o interior transformadora.\n\nAs pol\u00eamicas que as correntes abstracionistas provocaram j\u00e1 est\u00e3o aplacadas e descoradas.\n\nA chamada arteabstrata n\u00e3o mais traz choques ou indigna\u00e7\u00e3o, mas apenas aquilo a que se prop\u00f5e:<\/strong>\u00a0reflex\u00e3o. Neusa Schilaro Scal\u00e9a<\/strong>\n\nFonte: \u00a0www.mre.gov.br\/www.edukbr.com.br\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Abstracionismo, Arte, Abstrata, Pintura, Hist\u00f3ria, Movimento, Escultura, Geom\u00e9trica, Brasil, Per\u00edodo, Tend\u00eancias, Defini\u00e7\u00e3o, Abstracionismo<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4941,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[50],"tags":[],"class_list":["post-25386","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte-2"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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Abstracionismo – <\/strong>Artes Pl\u00e1sticas<\/h4>\nO\u00a0Abstracionismo<\/strong>\u00a0foi um movimento das artes pl\u00e1sticas que surgiu no in\u00edcio do s\u00e9culo XX, na Alemanha, rompendo com a tradi\u00e7\u00e3o das escolas renascentistas e abandonando a representa\u00e7\u00e3o da realidade. N\u00e3o se importavam com figuras ou temas, mas exaltavam as cores e formas.\n\nO Abstracionismo identifica-se com duas linhas de cria\u00e7\u00e3o:<\/strong>\u00a0a abstra\u00e7\u00e3o informal e a abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica.\nAbstra\u00e7\u00e3o informal: <\/strong>Segue a cria\u00e7\u00e3o de formas mais livres e expressa sentimentos, emo\u00e7\u00f5es. O artista cria as formas no momento de pintar, livremente, e as linhas e cores expressam suas emo\u00e7\u00f5es. Da\u00ed se v\u00ea manchas e grafismos nestas obras de arte. O pioneiro nesta express\u00e3o art\u00edstica foi o russo Vassili Kand\u00ednski (1866-1944).\n\nDevemos citar que a abstra\u00e7\u00e3o informal gerou outras tend\u00eancias art\u00edsticas tais como:<\/strong>\u00a0o expressionismo abstrato, nos EUA, e a abstra\u00e7\u00e3o gestual, na Europa e Am\u00e9rica Latina.\n\nAbstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica: <\/strong>Segue uma t\u00e9cnica mais dura, sem express\u00e3o de sentimentos ou id\u00e9ias. O artista simplesmente explora as formas geom\u00e9tricas, abandonando a transmiss\u00e3o de pensamentos e sentimentos. J\u00e1 na abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, os m\u00e9ritos do pioneirismo devem ser divididos entre o russo Malevitch (1878-1935) e o holand\u00eas Piet Mondrian (1872-1944).<\/blockquote>\n\u00c9 importante ressaltar que o trabalho do russo Malevitch gerou um movimento derivado da abstra\u00e7\u00e3o, chamado de suprematismo (autonomia da forma). O destaque fica para a tela Quadrado Negro sobre Fundo Branco.\n\nQuanto ao artista holand\u00eas Mondrian, este dedicou-se \u00e0s telas apenas com linhas horizontais e verticais, \u00e2ngulos retos e as cores amarela, azul e vermelha, al\u00e9m do preto e do branco. O trabalho de Mondrian influenciou diretamente a arte funcional desenvolvida pela Bauhaus. Da abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica derivaram o construtivismo, o concretismo e, mais recentemente, o minimalismo.\n\nESCULTURA<\/strong>\n\nOs escultores abstratos usam a natureza n\u00e3o como tema, mas como fonte de id\u00e9ias. A natureza serve como ponto de partida para sua criatividade; o resultado final na maioria das vezes n\u00e3o tem semelhan\u00e7a alguma com o original. O que importa para sua obra s\u00e3o as formas e cores, trabalham o volume e a textura.\n\nArtistas abstratos usam concep\u00e7\u00f5es matem\u00e1ticas em suas esculturas, como \u00e9 o caso de Helaman Ferguson, que descobriu um ponto comum entre a matem\u00e1tica e a arte.\nAbstracionismo – <\/strong>Movimento<\/h4>\nMovimento\u00a0abstracionista<\/strong>\u00a0passou a predominar na \u00e9poca contempor\u00e2nea a partir do momento em que o artista n\u00e3o se refere mais aos objetos concretos, como retratos, marinhas, flores, rela\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, liter\u00e1rias ou mitol\u00f3gicas.\n\nIsso aconteceu principalmente porque com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica a arte se voltou para a express\u00e3o do interior. Os artistas n\u00e3o se preocupavam mais com a representa\u00e7\u00e3o do assunto, pois o valor est\u00e1 na rela\u00e7\u00e3o das formas e das cores.\n\nA\u00a0arte abstrata<\/strong>\u00a0trabalha com jogos de luz e sombra, ritmo, cor, harmonia, equil\u00edbrio, linha, ponto e formas geom\u00e9tricas. Os estudiosos em arte comumente consideram o pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) o iniciador da\u00a0pintura abstrata<\/strong>.\n\nO abstracionismo ao se tornar um movimento mais diversificado se firmou em duas tend\u00eancias:<\/strong>\n\nO abstracionismo informal<\/strong>\nPredom\u00ednio dos sentimentos e das emo\u00e7\u00f5es.\nAs formas e as cores s\u00e3o criadas mais livremente sugerindo associa\u00e7\u00f5es com os elementos da natureza<\/blockquote>\nO abstracionismo geom\u00e9trico:<\/strong>\u00a0as formas e as cores se comp\u00f5em de forma a ser apenas a express\u00e3o de uma concep\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica.\n\nAbstracionismo Geom\u00e9trico<\/strong><\/p>\nNas duas tend\u00eancias fundamentais, o abstracionismo apresenta subtend\u00eancias. No informal, as mais importantes s\u00e3o o tachismo e o grafismo; no geom\u00e9trico o neoplasticismo ou concretismo.\n\nNa pintura destacam-se:<\/strong>\u00a0Francis Picabia, Paul Klee, Piet Mondrian, Malevick e Marcel Duchamp. No Brasil, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0instalou-se por volta de 1947 com os pintores Antonio Bandeira e Milton Dacosta.\n\nAbstracionismo Informal<\/strong>\n\nAs formas e cores s\u00e3o criadas impulsivamente, no livre curso da emo\u00e7\u00e3o, com absoluto predom\u00ednio do sentimento. Em contato com o real ou com a natureza, o pintor informal abstrato expressa uma emo\u00e7\u00e3o em lugar de representar uma imagem criada ou composta intelectualmente.\n\nMuitos abstratos, ali\u00e1s,\u00a0pintam abstratamente<\/strong>\u00a0diante da natureza. Apenas evitam imitar, copiar, descrever aspectos da natureza. Procuram, ao contr\u00e1rio, sugerir, evocar, aludir, fixando impress\u00f5es gerais ou particulares de ritmos da natureza.\n\nPara alguns autores, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal seria uma revolta do esp\u00edrito contra a precis\u00e3o mec\u00e2nica da vida moderna, contra o culto do racionalismo e da exatid\u00e3o da civiliza\u00e7\u00e3o industrial. Seria uma esp\u00e9cie de romantismo moderno.\n\nAlguns abstratos puros entendem que, embora n\u00e3o partindo ou n\u00e3o se inspirando na natureza, o artista pode encontr\u00e1-la, quando expressa e comunica ritmos de vitalidade. Em defesa do abstracionismo informal tamb\u00e9m se alega que o quadro figurativo reproduz o mundo exterior; o quadro abstrato, o mundo interior do artista – as linhas e cores adquirem virtudes po\u00e9ticas, verdadeiramente musicais, porque n\u00e3o representam as qualidades materiais da realidade f\u00edsica, mas as realidades do mundo ps\u00edquico do artista.\n\nQuando assume fei\u00e7\u00f5es luminosas, obtidas por meio de tonalidades delicadas e fe\u00e9ricas, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal chama-se “abstracionismo l\u00edrico”; quando, por\u00e9m, o sentimento se exaspera e dramatiza, atrav\u00e9s de tonalidades carregadas, intensas e violentas, chama-se “abstracionismo expressionista”.\n\nOs melhores exemplos de\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal se encontram em grande parte das obras do pr\u00f3prio Kandinsky, que mais tarde teria uma fase geom\u00e9trica.\n\nO movimento abstracionista passou a predominar na \u00e9poca contempor\u00e2nea a partir do momento em que o artista n\u00e3o se refere mais aos objetos concretos, como retratos, marinhas, flores, rela\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, liter\u00e1rias ou mitol\u00f3gicas.\n\nIsso aconteceu principalmente porque com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica a arte se voltou para a express\u00e3o do interior. Os artistas n\u00e3o se preocupavam mais com a representa\u00e7\u00e3o do assunto, pois o valor est\u00e1 na rela\u00e7\u00e3o das formas e das cores.\n\nA\u00a0arte abstrata<\/strong>\u00a0trabalha com jogos de luz e sombra, ritmo, cor, harmonia, equil\u00edbrio, linha, ponto e formas geom\u00e9tricas. Os estudiosos em arte comumente consideram o pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) o iniciador da pintura abstrata.\nAbstracionismo – Hist\u00f3ria<\/h4>\nDiferentemente da hist\u00f3ria da abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, a da abstra\u00e7\u00e3o informal ou l\u00edrica no Brasil \u00e9 bem mais simples e n\u00e3o se fundou em grupos organizados nem em embates te\u00f3ricos.\n\nA grande influ\u00eancia sobre seu desenvolvimento foi mesmo a Bienal de S\u00e3o Paulo que, desde sua cria\u00e7\u00e3o, em 1951, e em especial ao longo da d\u00e9cada de 60, mostrou as obras dos pintores tachistas, informalistas e gestuais cujas carreiras iam chegando internacionalmente ao apogeu. Mas mesmo antes da Bienal houve, a rigor, dois pioneiros, C\u00edcero Dias e Ant\u00f4nio Bandeira, que no final da d\u00e9cada de 40 viviam na Europa e vinham ao Brasil.\n\nDentro do r\u00f3tulo abstra\u00e7\u00e3o informal entra tamb\u00e9m o expressionismo abstrato, que designa uma arte mais vigorosa, gestual e dram\u00e1tica, cujo ponto m\u00e1ximo \u00e9 a action painting do norte-americano Jackson Pollock (1912-1956).\n\nNo Brasil, nunca se chegou a tal extremo. O mais gestual e dram\u00e1tico de nossos abstracionistas foi o pintor Iber\u00ea Camargo. De resto, o gesto – em especial um gesto elegante, com n\u00edtido car\u00e1ter caligr\u00e1fico – aparece na pintura dos artistas chamados nipo-brasileiros, porque nasceram no Jap\u00e3o, emigraram para o Brasil, mas trouxeram da terra natal uma tradi\u00e7\u00e3o de\u00a0arte abstrata<\/strong>, que aqui desenvolveram.\n\nO primeiro dos nipo-brasileiros a se impor, no final da d\u00e9cada de 50, foi Manabu Mabe (1924-1997), um ex-lavrador que emigrara aos dez anos.\n\nA pintura de Mabe \u00e9 grandiloq\u00fcente e ornamental, e ele \u00e9 o mais conhecido dos nipo-brasileiros no exterior. Al\u00e9m de Mabe, se destacaram Tikashi Fukushima (1920), Kazuo Wakabaiashy (1931), Tomie Ohtake (1913) e Fl\u00e1vio Shir\u00f3 (1928).\n\nOs dois \u00faltimos s\u00e3o casos especiais. Tomie nunca chegou a ser exatamente uma pintora informal, embora n\u00e3o usasse, no in\u00edcio, formas geom\u00e9tricas; adotou-as, entretanto, dos anos 70 em diante. J\u00e1 Fl\u00e1vio Shir\u00f3 fez uma s\u00edntese muito original e altamente dram\u00e1tica entre abstra\u00e7\u00e3o gestual e figura\u00e7\u00e3o, e h\u00e1 fases em que uma ou outra predominam.\n\nOutros pintores abstratos informais de import\u00e2ncia e qualidade que devem ser citados:<\/strong>\u00a0Henrique Boese (1897-1982), nascido na Alemanha; Yolanda Moh\u00e1lyi (1909-1978), nascida na Hungria; Mira Schendel (1918-1989), nascida na Su\u00ed\u00e7a; Wega Nery (1912); Loio P\u00e9rsio (1927); Maria Leontina (1917-1984) e Ana Bella Geiger (1933), todos nascidos no Brasil.\n\nMuito importante, dentro do\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0l\u00edrico no Brasil, foi tamb\u00e9m o papel da gravura, que se tornou mais que uma t\u00e9cnica de multiplica\u00e7\u00e3o de imagens e conseguiu o status de linguagem. Mestres da\u00a0gravura abstrata<\/strong>\u00a0l\u00edrica se tornaram Fayga Ostrower (1920), Artur Lu\u00eds Piza (1928), Rossini Perez (1932), Anna Bella Geiger (1933) – antes de passar \u00e0 pintura – e Maria Bonomi (1935).\n\nV\u00e1rios dos artistas citados continuam em franca atividade. Por outro lado, artistas muito jovens realizam hoje uma pintura que oscila entre uma figura\u00e7\u00e3o apenas sugerida, e a abstra\u00e7\u00e3o informal, pelo vigor e quantidade da mat\u00e9ria pict\u00f3rica, pela presen\u00e7a marcante do gesto e pelo \u00edmpeto expressivo.\nAbstracionismo – <\/strong>Abstra\u00e7\u00e3o<\/h4>\nEm geral entende-se como\u00a0abstra\u00e7\u00e3o<\/strong>\u00a0toda a atitude mental que se afasta ou prescinde do mundo objetivo e seus m\u00faltiplos aspectos. Refere-se, por extens\u00e3o, no que tange \u00e0 obra de arte e ao processo de cria\u00e7\u00e3o, suas motiva\u00e7\u00f5es e origens , a toda a forma de express\u00e3o que se afasta da imagem figurativa.\n\nMax Perlingeiro, in “Abstra\u00e7\u00e3o como linguagem: <\/strong>perfil de um acervo” Editora Pinakotheke. SP\n\nNo contexto da Arte moderna, o sucesso da chamada arte abstrata foi t\u00e3o grande que a conceitua\u00e7\u00e3o a respeito passou a ser feita muitas vezes apressadamente, sem a devida aten\u00e7\u00e3o ao significado leg\u00edtimo de “abstra\u00e7\u00e3o”. Esse conceito se refere \u00e0 opera\u00e7\u00e3o de abstrair, que significa, em princ\u00edpio, retirar, separar ou eliminar certas caracter\u00edsticas ou certos elementos de um todo originalmente integrado. Por meio da opera\u00e7\u00e3o abstrativa \u00e9 poss\u00edvel efetuar-se a sele\u00e7\u00e3o de determinados aspectos semelhantes – a fim de que a aten\u00e7\u00e3o possa melhor concentrar-se neles.\n\nObra figurativa: Nome: Mulher com jarra de \u00e1gua Autor : Johannes Vermeer Data: 1660\nAcervo Marquand Colletion of The Metropolitan Museum of Art – N.Y.<\/strong><\/p>\nUsando um simbolismo meio simplista, mas de efeito claro e para fins did\u00e1ticos, podemos comparar a obra figurativa com uma can\u00e7\u00e3o com versos. Ao ouvirmos a interpreta\u00e7\u00e3o do cantor, percebemos com facilidade o que o compositor nos deseja contar. A obra abstrata, por sua vez, pode ser comparada a uma melodia sem versos. E cabe ao ouvinte deixar-se levar pela m\u00fasica e sentir, quase sem nenhuma indica\u00e7\u00e3o expl\u00edcita, a proposta do compositor.\n\nMas, para entender a arte abstrata em sua complexidade, recomenda-se amplia\u00e7\u00e3o do repert\u00f3rio de conhecimentos sobre Arte, visitando exposi\u00e7\u00f5es, lendo, vendo e, principalmente, visitando a Hist\u00f3ria.\n\nA pintura dentro do fazer art\u00edstico, at\u00e9 meados do s\u00e9culo XVIII, seguia normas r\u00edgidas nas solu\u00e7\u00f5es e preocupa\u00e7\u00f5es dos artistas com a figura.\n\nTanto assim que as academias ensinavam que havia quatro temas a serem desenvolvidos na pintura:\u00a0<\/strong>natureza morta, retrato, paisagem e marinha, e um tema denominado alegoria, ou pintura aleg\u00f3rica.\n\nNa natureza morta, os objetos ou figuras apresentam-se em um ambiente interno afastado da natureza. S\u00e3o representados seres vivos, mas que se sabe inanimados (da\u00ed o termo natureza morta, traduzido do franc\u00eas, e que recebeu em ingl\u00eas a denomina\u00e7\u00e3o de still life). Flores e frutos, mesmo que frescas e vi\u00e7osas, aparecem nas telas repousadas sobre superf\u00edcies ou colocadas com esmero em jarros ou vasos de materiais diversos.\n\nObra figurativa: Nome Flores e doces Autor: Pedro Alexandrino Data: 1900 Acervo: Pinacoteca do Estado de SP<\/strong><\/p>\nAnimais de ca\u00e7a e pesca \u00e0 espera do cozinheiro. P\u00e3es, facas e cestos surgem sobre um planejamento calculadamente despojado.\n\nO retrato, quase sempre, colocava o personagem em posturas estudadas, com luzes e sombras perfeitamente controladas e, dependendo da maior ou menor habilidade e sensibilidade do artistaretratista, a personalidade do retratado poderia emergir nas fei\u00e7\u00f5es e na postura do modelo.\n\nAs paisagens s\u00e3o, talvez, as obras figurativas mais apreciadas antes do surgimento das regras acad\u00eamicas e depois da decad\u00eancia delas. A paisagem situa as pessoas em locais diversos do seu cotidiano, e a nostalgia transmitida pelo estar- n\u00e3o-estar sempre encanta.\n\nO mesmo pode-se dizer das marinhas:\u00a0<\/strong>rios ou mares revoltos; pl\u00e1cidas areias de uma praia tranq\u00fcila; azuis cel\u00fareos ou n\u00e9voas espessas; o brilho e a escurid\u00e3o das \u00e1guas profundas.\n\nA pintura aleg\u00f3rica est\u00e1 ligada ao conhecimento, aos signos, e conta, por meio de s\u00edmbolos, as passagens, momentos ou pol\u00edticas ligadas mais diretamente ao tempo e ao espa\u00e7o onde se desenvolve. Provoca sentimentos e sensa\u00e7\u00f5es, mas exige erudi\u00e7\u00e3o.\n\nObra abstrata T\u00edtulo Estaleiro Velr\u00f4me Autor: Lucio Pegoraro Data: 1986 Acervo do autor<\/strong><\/p>\nPortanto, todas essas sensa\u00e7\u00f5es est\u00e3o bem claras nas obras figurativas cl\u00e1ssicas.\n\nE a pergunta que surge \u00e9:<\/strong>\u00a0Como e por que os artistas abandonaram essas propostas est\u00e9ticas t\u00e3o apreciadas, j\u00e1 introjetadas no inconsciente e aceitas de imediato ao primeiro olhar?\n\nA Arte n\u00e3o \u00e9 est\u00e1tica. O artista \u00e9 um ser ligado ao passado e ao futuro, um criador, traz em si o esp\u00edrito do cientista e a perspic\u00e1cia do pesquisador. Seus interesses est\u00e3o nos desafios, nas inquieta\u00e7\u00f5es e no mergulho sem fim no cosmos, no imponder\u00e1vel, no infinito. Interessa-lhe as rupturas e os questionamentos. E, se assim n\u00e3o for, n\u00e3o ser\u00e1 um artista. Acomodar-se n\u00e3o \u00e9 parte do seu ser e, se gosta, luta pela aceita\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m luta e gosta de sua pr\u00f3pria individualidade.\n\nParadoxos \u00e0 parte, \u00e9 isso que move a arte e que a eleva e transforma.\n\nEntendendo o motor cont\u00ednuo da Hist\u00f3ria e inserido irremediavelmente nele, o artista \u00e9 impelido sempre a criar. Da\u00ed surgem as correntes, as est\u00e9ticas, as po\u00e9ticas, os movimentos est\u00e9ticos. Note-se que n\u00e3o estamos falando de um setor da sociedade que busca o novo pelo novo, o gosto pela novidade apenas para consumila e descart\u00e1-la. Pelo contr\u00e1rio, o artista digno dessa classifica\u00e7\u00e3o – desse nome t\u00e3o massificado e desgastado – n\u00e3o faz concess\u00f5es aos desejos do consumidor de arte, n\u00e3o produz aquilo em que n\u00e3o acredita.\n\nDevido a isso temos obras que s\u00e3o marcos importantes na hist\u00f3ria da arte e outras tantas que foram criadas como c\u00f3pias mal acabadas e depois descartadas. O grande momento da pintura figurativa ocorreu, seguramente, entre os s\u00e9culos XVII e XVIII. A perfei\u00e7\u00e3o alcan\u00e7ada pelos acad\u00eamicos \u00e9 tal que ainda encanta os olhos. Mas e o esp\u00edrito? As emo\u00e7\u00f5es?\n\nN\u00e3o por acaso, as preocupa\u00e7\u00f5es com os sentimentos e as sensa\u00e7\u00f5es surgem no final do s\u00e9culo XIX.\n\nA busca de conhecimentos mais profundos sobre a psique humana; o comportamento mais livre das imposi\u00e7\u00f5es s\u00f3cio-pol\u00edticas; a valoriza\u00e7\u00e3o do interior, do cerne, daquilo que n\u00e3o est\u00e1 vis\u00edvel, aparente e reconhecido de imediato:<\/strong>\u00a0isso tudo \u00e9 relatado pelas novas formas de arte que surgem com o modernismo.\n\nAbstrai-se, retira-se o relato que a figura traz e incitase o intelecto e a emo\u00e7\u00e3o de buscar novas rela\u00e7\u00f5es de espa\u00e7o, tempo, cor, forma.\n\nObra abstrata G. A.4 Autor :Gerard Richter Data : 1984 Acervo: Museu de Arte Moderna – Nova York<\/strong><\/p>\nDizer que a pintura foi modificada em raz\u00e3o do surgimento da fotografia \u00e9 simplismo.\n\nOs pintores de of\u00edcio perderam seus clientes n\u00e3o em raz\u00e3o da fotografia, mas por n\u00e3o terem muito mais a dizer em seus retratos posados, estudados, em f\u00f3rmulas repetidas.\n\nOs impressionistas sa\u00edram dos ateli\u00eas, procuraram a luz natural, criaram um novo modo de pintar, romperam com a academia e, em suas buscas incessantes, mudaram a pintura. Buscavam colocar a figura, a paisagem, o mundo em uma nova organiza\u00e7\u00e3o ditada pelas impress\u00f5es que estas lhe causavam. Os impressionistas valorizavam os sentimentos dos protagonistas, sejam pessoas, \u00e1rvores, janelas ou qualquer outra figura\n\nVicente Van Gogh, Paul Klee, Paul Gauguin, Arp, Munck, Picasso, Braque, Miro e tantos outros.\n\nQuando Ren\u00e9 Magritte, em 1927, nos diz literalmente em sua obra “isto n\u00e3o \u00e9 um cachimbo” mas a representa\u00e7\u00e3o de um cachimbo, coloca a quest\u00e3o da mistifica\u00e7\u00e3o do figurativo, da representa\u00e7\u00e3o da realidade, da polissemia da obra de arte, ao lado de outras quest\u00f5es propostas por Kandinski, Chagall, entre outros.\n\nO valor da arte influenciada ou ditada pelas pr\u00e1ticas acad\u00eamicas \u00e9 ineg\u00e1vel, mas o movimento de ruptura, denominado Moderno, transformou esse voc\u00e1bulo em sin\u00f4nimo de algo inadequado e cheio de bolor. Como o modernismo se imp\u00f4s de forma total e eficiente, por mais de 100 anos, no momento contempor\u00e2neo – p\u00f3s-moderno – o academismo \u00e9 visto como o produto de uma \u00e9poca, de um determinado momento e… ponto.\n\nA Arte abstrata descarta a figura conhecida e recoloca o mundo vis\u00edvel na informalidade das formas, cores, linhas, texturas, planos e volumes. O gesto traduz a inten\u00e7\u00e3o e sua liberdade libera tamb\u00e9m a express\u00e3o interior transformadora.\n\nAs pol\u00eamicas que as correntes abstracionistas provocaram j\u00e1 est\u00e3o aplacadas e descoradas.\n\nA chamada arteabstrata n\u00e3o mais traz choques ou indigna\u00e7\u00e3o, mas apenas aquilo a que se prop\u00f5e:<\/strong>\u00a0reflex\u00e3o. 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Abstracionismo – <\/strong>Movimento<\/h4>\nMovimento\u00a0abstracionista<\/strong>\u00a0passou a predominar na \u00e9poca contempor\u00e2nea a partir do momento em que o artista n\u00e3o se refere mais aos objetos concretos, como retratos, marinhas, flores, rela\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, liter\u00e1rias ou mitol\u00f3gicas.\n\nIsso aconteceu principalmente porque com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica a arte se voltou para a express\u00e3o do interior. Os artistas n\u00e3o se preocupavam mais com a representa\u00e7\u00e3o do assunto, pois o valor est\u00e1 na rela\u00e7\u00e3o das formas e das cores.\n\nA\u00a0arte abstrata<\/strong>\u00a0trabalha com jogos de luz e sombra, ritmo, cor, harmonia, equil\u00edbrio, linha, ponto e formas geom\u00e9tricas. Os estudiosos em arte comumente consideram o pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) o iniciador da\u00a0pintura abstrata<\/strong>.\n\nO abstracionismo ao se tornar um movimento mais diversificado se firmou em duas tend\u00eancias:<\/strong>\n\nO abstracionismo informal<\/strong>\nPredom\u00ednio dos sentimentos e das emo\u00e7\u00f5es.\nAs formas e as cores s\u00e3o criadas mais livremente sugerindo associa\u00e7\u00f5es com os elementos da natureza<\/blockquote>\nO abstracionismo geom\u00e9trico:<\/strong>\u00a0as formas e as cores se comp\u00f5em de forma a ser apenas a express\u00e3o de uma concep\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica.\n\nAbstracionismo Geom\u00e9trico<\/strong><\/p>\nNas duas tend\u00eancias fundamentais, o abstracionismo apresenta subtend\u00eancias. No informal, as mais importantes s\u00e3o o tachismo e o grafismo; no geom\u00e9trico o neoplasticismo ou concretismo.\n\nNa pintura destacam-se:<\/strong>\u00a0Francis Picabia, Paul Klee, Piet Mondrian, Malevick e Marcel Duchamp. No Brasil, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0instalou-se por volta de 1947 com os pintores Antonio Bandeira e Milton Dacosta.\n\nAbstracionismo Informal<\/strong>\n\nAs formas e cores s\u00e3o criadas impulsivamente, no livre curso da emo\u00e7\u00e3o, com absoluto predom\u00ednio do sentimento. Em contato com o real ou com a natureza, o pintor informal abstrato expressa uma emo\u00e7\u00e3o em lugar de representar uma imagem criada ou composta intelectualmente.\n\nMuitos abstratos, ali\u00e1s,\u00a0pintam abstratamente<\/strong>\u00a0diante da natureza. Apenas evitam imitar, copiar, descrever aspectos da natureza. Procuram, ao contr\u00e1rio, sugerir, evocar, aludir, fixando impress\u00f5es gerais ou particulares de ritmos da natureza.\n\nPara alguns autores, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal seria uma revolta do esp\u00edrito contra a precis\u00e3o mec\u00e2nica da vida moderna, contra o culto do racionalismo e da exatid\u00e3o da civiliza\u00e7\u00e3o industrial. Seria uma esp\u00e9cie de romantismo moderno.\n\nAlguns abstratos puros entendem que, embora n\u00e3o partindo ou n\u00e3o se inspirando na natureza, o artista pode encontr\u00e1-la, quando expressa e comunica ritmos de vitalidade. Em defesa do abstracionismo informal tamb\u00e9m se alega que o quadro figurativo reproduz o mundo exterior; o quadro abstrato, o mundo interior do artista – as linhas e cores adquirem virtudes po\u00e9ticas, verdadeiramente musicais, porque n\u00e3o representam as qualidades materiais da realidade f\u00edsica, mas as realidades do mundo ps\u00edquico do artista.\n\nQuando assume fei\u00e7\u00f5es luminosas, obtidas por meio de tonalidades delicadas e fe\u00e9ricas, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal chama-se “abstracionismo l\u00edrico”; quando, por\u00e9m, o sentimento se exaspera e dramatiza, atrav\u00e9s de tonalidades carregadas, intensas e violentas, chama-se “abstracionismo expressionista”.\n\nOs melhores exemplos de\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal se encontram em grande parte das obras do pr\u00f3prio Kandinsky, que mais tarde teria uma fase geom\u00e9trica.\n\nO movimento abstracionista passou a predominar na \u00e9poca contempor\u00e2nea a partir do momento em que o artista n\u00e3o se refere mais aos objetos concretos, como retratos, marinhas, flores, rela\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, liter\u00e1rias ou mitol\u00f3gicas.\n\nIsso aconteceu principalmente porque com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica a arte se voltou para a express\u00e3o do interior. Os artistas n\u00e3o se preocupavam mais com a representa\u00e7\u00e3o do assunto, pois o valor est\u00e1 na rela\u00e7\u00e3o das formas e das cores.\n\nA\u00a0arte abstrata<\/strong>\u00a0trabalha com jogos de luz e sombra, ritmo, cor, harmonia, equil\u00edbrio, linha, ponto e formas geom\u00e9tricas. Os estudiosos em arte comumente consideram o pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) o iniciador da pintura abstrata.\nAbstracionismo – Hist\u00f3ria<\/h4>\nDiferentemente da hist\u00f3ria da abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, a da abstra\u00e7\u00e3o informal ou l\u00edrica no Brasil \u00e9 bem mais simples e n\u00e3o se fundou em grupos organizados nem em embates te\u00f3ricos.\n\nA grande influ\u00eancia sobre seu desenvolvimento foi mesmo a Bienal de S\u00e3o Paulo que, desde sua cria\u00e7\u00e3o, em 1951, e em especial ao longo da d\u00e9cada de 60, mostrou as obras dos pintores tachistas, informalistas e gestuais cujas carreiras iam chegando internacionalmente ao apogeu. Mas mesmo antes da Bienal houve, a rigor, dois pioneiros, C\u00edcero Dias e Ant\u00f4nio Bandeira, que no final da d\u00e9cada de 40 viviam na Europa e vinham ao Brasil.\n\nDentro do r\u00f3tulo abstra\u00e7\u00e3o informal entra tamb\u00e9m o expressionismo abstrato, que designa uma arte mais vigorosa, gestual e dram\u00e1tica, cujo ponto m\u00e1ximo \u00e9 a action painting do norte-americano Jackson Pollock (1912-1956).\n\nNo Brasil, nunca se chegou a tal extremo. O mais gestual e dram\u00e1tico de nossos abstracionistas foi o pintor Iber\u00ea Camargo. De resto, o gesto – em especial um gesto elegante, com n\u00edtido car\u00e1ter caligr\u00e1fico – aparece na pintura dos artistas chamados nipo-brasileiros, porque nasceram no Jap\u00e3o, emigraram para o Brasil, mas trouxeram da terra natal uma tradi\u00e7\u00e3o de\u00a0arte abstrata<\/strong>, que aqui desenvolveram.\n\nO primeiro dos nipo-brasileiros a se impor, no final da d\u00e9cada de 50, foi Manabu Mabe (1924-1997), um ex-lavrador que emigrara aos dez anos.\n\nA pintura de Mabe \u00e9 grandiloq\u00fcente e ornamental, e ele \u00e9 o mais conhecido dos nipo-brasileiros no exterior. Al\u00e9m de Mabe, se destacaram Tikashi Fukushima (1920), Kazuo Wakabaiashy (1931), Tomie Ohtake (1913) e Fl\u00e1vio Shir\u00f3 (1928).\n\nOs dois \u00faltimos s\u00e3o casos especiais. Tomie nunca chegou a ser exatamente uma pintora informal, embora n\u00e3o usasse, no in\u00edcio, formas geom\u00e9tricas; adotou-as, entretanto, dos anos 70 em diante. J\u00e1 Fl\u00e1vio Shir\u00f3 fez uma s\u00edntese muito original e altamente dram\u00e1tica entre abstra\u00e7\u00e3o gestual e figura\u00e7\u00e3o, e h\u00e1 fases em que uma ou outra predominam.\n\nOutros pintores abstratos informais de import\u00e2ncia e qualidade que devem ser citados:<\/strong>\u00a0Henrique Boese (1897-1982), nascido na Alemanha; Yolanda Moh\u00e1lyi (1909-1978), nascida na Hungria; Mira Schendel (1918-1989), nascida na Su\u00ed\u00e7a; Wega Nery (1912); Loio P\u00e9rsio (1927); Maria Leontina (1917-1984) e Ana Bella Geiger (1933), todos nascidos no Brasil.\n\nMuito importante, dentro do\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0l\u00edrico no Brasil, foi tamb\u00e9m o papel da gravura, que se tornou mais que uma t\u00e9cnica de multiplica\u00e7\u00e3o de imagens e conseguiu o status de linguagem. Mestres da\u00a0gravura abstrata<\/strong>\u00a0l\u00edrica se tornaram Fayga Ostrower (1920), Artur Lu\u00eds Piza (1928), Rossini Perez (1932), Anna Bella Geiger (1933) – antes de passar \u00e0 pintura – e Maria Bonomi (1935).\n\nV\u00e1rios dos artistas citados continuam em franca atividade. Por outro lado, artistas muito jovens realizam hoje uma pintura que oscila entre uma figura\u00e7\u00e3o apenas sugerida, e a abstra\u00e7\u00e3o informal, pelo vigor e quantidade da mat\u00e9ria pict\u00f3rica, pela presen\u00e7a marcante do gesto e pelo \u00edmpeto expressivo.\nAbstracionismo – <\/strong>Abstra\u00e7\u00e3o<\/h4>\nEm geral entende-se como\u00a0abstra\u00e7\u00e3o<\/strong>\u00a0toda a atitude mental que se afasta ou prescinde do mundo objetivo e seus m\u00faltiplos aspectos. Refere-se, por extens\u00e3o, no que tange \u00e0 obra de arte e ao processo de cria\u00e7\u00e3o, suas motiva\u00e7\u00f5es e origens , a toda a forma de express\u00e3o que se afasta da imagem figurativa.\n\nMax Perlingeiro, in “Abstra\u00e7\u00e3o como linguagem: <\/strong>perfil de um acervo” Editora Pinakotheke. SP\n\nNo contexto da Arte moderna, o sucesso da chamada arte abstrata foi t\u00e3o grande que a conceitua\u00e7\u00e3o a respeito passou a ser feita muitas vezes apressadamente, sem a devida aten\u00e7\u00e3o ao significado leg\u00edtimo de “abstra\u00e7\u00e3o”. Esse conceito se refere \u00e0 opera\u00e7\u00e3o de abstrair, que significa, em princ\u00edpio, retirar, separar ou eliminar certas caracter\u00edsticas ou certos elementos de um todo originalmente integrado. Por meio da opera\u00e7\u00e3o abstrativa \u00e9 poss\u00edvel efetuar-se a sele\u00e7\u00e3o de determinados aspectos semelhantes – a fim de que a aten\u00e7\u00e3o possa melhor concentrar-se neles.\n\nObra figurativa: Nome: Mulher com jarra de \u00e1gua Autor : Johannes Vermeer Data: 1660\nAcervo Marquand Colletion of The Metropolitan Museum of Art – N.Y.<\/strong><\/p>\nUsando um simbolismo meio simplista, mas de efeito claro e para fins did\u00e1ticos, podemos comparar a obra figurativa com uma can\u00e7\u00e3o com versos. Ao ouvirmos a interpreta\u00e7\u00e3o do cantor, percebemos com facilidade o que o compositor nos deseja contar. A obra abstrata, por sua vez, pode ser comparada a uma melodia sem versos. E cabe ao ouvinte deixar-se levar pela m\u00fasica e sentir, quase sem nenhuma indica\u00e7\u00e3o expl\u00edcita, a proposta do compositor.\n\nMas, para entender a arte abstrata em sua complexidade, recomenda-se amplia\u00e7\u00e3o do repert\u00f3rio de conhecimentos sobre Arte, visitando exposi\u00e7\u00f5es, lendo, vendo e, principalmente, visitando a Hist\u00f3ria.\n\nA pintura dentro do fazer art\u00edstico, at\u00e9 meados do s\u00e9culo XVIII, seguia normas r\u00edgidas nas solu\u00e7\u00f5es e preocupa\u00e7\u00f5es dos artistas com a figura.\n\nTanto assim que as academias ensinavam que havia quatro temas a serem desenvolvidos na pintura:\u00a0<\/strong>natureza morta, retrato, paisagem e marinha, e um tema denominado alegoria, ou pintura aleg\u00f3rica.\n\nNa natureza morta, os objetos ou figuras apresentam-se em um ambiente interno afastado da natureza. S\u00e3o representados seres vivos, mas que se sabe inanimados (da\u00ed o termo natureza morta, traduzido do franc\u00eas, e que recebeu em ingl\u00eas a denomina\u00e7\u00e3o de still life). Flores e frutos, mesmo que frescas e vi\u00e7osas, aparecem nas telas repousadas sobre superf\u00edcies ou colocadas com esmero em jarros ou vasos de materiais diversos.\n\nObra figurativa: Nome Flores e doces Autor: Pedro Alexandrino Data: 1900 Acervo: Pinacoteca do Estado de SP<\/strong><\/p>\nAnimais de ca\u00e7a e pesca \u00e0 espera do cozinheiro. P\u00e3es, facas e cestos surgem sobre um planejamento calculadamente despojado.\n\nO retrato, quase sempre, colocava o personagem em posturas estudadas, com luzes e sombras perfeitamente controladas e, dependendo da maior ou menor habilidade e sensibilidade do artistaretratista, a personalidade do retratado poderia emergir nas fei\u00e7\u00f5es e na postura do modelo.\n\nAs paisagens s\u00e3o, talvez, as obras figurativas mais apreciadas antes do surgimento das regras acad\u00eamicas e depois da decad\u00eancia delas. A paisagem situa as pessoas em locais diversos do seu cotidiano, e a nostalgia transmitida pelo estar- n\u00e3o-estar sempre encanta.\n\nO mesmo pode-se dizer das marinhas:\u00a0<\/strong>rios ou mares revoltos; pl\u00e1cidas areias de uma praia tranq\u00fcila; azuis cel\u00fareos ou n\u00e9voas espessas; o brilho e a escurid\u00e3o das \u00e1guas profundas.\n\nA pintura aleg\u00f3rica est\u00e1 ligada ao conhecimento, aos signos, e conta, por meio de s\u00edmbolos, as passagens, momentos ou pol\u00edticas ligadas mais diretamente ao tempo e ao espa\u00e7o onde se desenvolve. Provoca sentimentos e sensa\u00e7\u00f5es, mas exige erudi\u00e7\u00e3o.\n\nObra abstrata T\u00edtulo Estaleiro Velr\u00f4me Autor: Lucio Pegoraro Data: 1986 Acervo do autor<\/strong><\/p>\nPortanto, todas essas sensa\u00e7\u00f5es est\u00e3o bem claras nas obras figurativas cl\u00e1ssicas.\n\nE a pergunta que surge \u00e9:<\/strong>\u00a0Como e por que os artistas abandonaram essas propostas est\u00e9ticas t\u00e3o apreciadas, j\u00e1 introjetadas no inconsciente e aceitas de imediato ao primeiro olhar?\n\nA Arte n\u00e3o \u00e9 est\u00e1tica. O artista \u00e9 um ser ligado ao passado e ao futuro, um criador, traz em si o esp\u00edrito do cientista e a perspic\u00e1cia do pesquisador. Seus interesses est\u00e3o nos desafios, nas inquieta\u00e7\u00f5es e no mergulho sem fim no cosmos, no imponder\u00e1vel, no infinito. Interessa-lhe as rupturas e os questionamentos. E, se assim n\u00e3o for, n\u00e3o ser\u00e1 um artista. Acomodar-se n\u00e3o \u00e9 parte do seu ser e, se gosta, luta pela aceita\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m luta e gosta de sua pr\u00f3pria individualidade.\n\nParadoxos \u00e0 parte, \u00e9 isso que move a arte e que a eleva e transforma.\n\nEntendendo o motor cont\u00ednuo da Hist\u00f3ria e inserido irremediavelmente nele, o artista \u00e9 impelido sempre a criar. Da\u00ed surgem as correntes, as est\u00e9ticas, as po\u00e9ticas, os movimentos est\u00e9ticos. Note-se que n\u00e3o estamos falando de um setor da sociedade que busca o novo pelo novo, o gosto pela novidade apenas para consumila e descart\u00e1-la. Pelo contr\u00e1rio, o artista digno dessa classifica\u00e7\u00e3o – desse nome t\u00e3o massificado e desgastado – n\u00e3o faz concess\u00f5es aos desejos do consumidor de arte, n\u00e3o produz aquilo em que n\u00e3o acredita.\n\nDevido a isso temos obras que s\u00e3o marcos importantes na hist\u00f3ria da arte e outras tantas que foram criadas como c\u00f3pias mal acabadas e depois descartadas. O grande momento da pintura figurativa ocorreu, seguramente, entre os s\u00e9culos XVII e XVIII. A perfei\u00e7\u00e3o alcan\u00e7ada pelos acad\u00eamicos \u00e9 tal que ainda encanta os olhos. Mas e o esp\u00edrito? As emo\u00e7\u00f5es?\n\nN\u00e3o por acaso, as preocupa\u00e7\u00f5es com os sentimentos e as sensa\u00e7\u00f5es surgem no final do s\u00e9culo XIX.\n\nA busca de conhecimentos mais profundos sobre a psique humana; o comportamento mais livre das imposi\u00e7\u00f5es s\u00f3cio-pol\u00edticas; a valoriza\u00e7\u00e3o do interior, do cerne, daquilo que n\u00e3o est\u00e1 vis\u00edvel, aparente e reconhecido de imediato:<\/strong>\u00a0isso tudo \u00e9 relatado pelas novas formas de arte que surgem com o modernismo.\n\nAbstrai-se, retira-se o relato que a figura traz e incitase o intelecto e a emo\u00e7\u00e3o de buscar novas rela\u00e7\u00f5es de espa\u00e7o, tempo, cor, forma.\n\nObra abstrata G. A.4 Autor :Gerard Richter Data : 1984 Acervo: Museu de Arte Moderna – Nova York<\/strong><\/p>\nDizer que a pintura foi modificada em raz\u00e3o do surgimento da fotografia \u00e9 simplismo.\n\nOs pintores de of\u00edcio perderam seus clientes n\u00e3o em raz\u00e3o da fotografia, mas por n\u00e3o terem muito mais a dizer em seus retratos posados, estudados, em f\u00f3rmulas repetidas.\n\nOs impressionistas sa\u00edram dos ateli\u00eas, procuraram a luz natural, criaram um novo modo de pintar, romperam com a academia e, em suas buscas incessantes, mudaram a pintura. Buscavam colocar a figura, a paisagem, o mundo em uma nova organiza\u00e7\u00e3o ditada pelas impress\u00f5es que estas lhe causavam. Os impressionistas valorizavam os sentimentos dos protagonistas, sejam pessoas, \u00e1rvores, janelas ou qualquer outra figura\n\nVicente Van Gogh, Paul Klee, Paul Gauguin, Arp, Munck, Picasso, Braque, Miro e tantos outros.\n\nQuando Ren\u00e9 Magritte, em 1927, nos diz literalmente em sua obra “isto n\u00e3o \u00e9 um cachimbo” mas a representa\u00e7\u00e3o de um cachimbo, coloca a quest\u00e3o da mistifica\u00e7\u00e3o do figurativo, da representa\u00e7\u00e3o da realidade, da polissemia da obra de arte, ao lado de outras quest\u00f5es propostas por Kandinski, Chagall, entre outros.\n\nO valor da arte influenciada ou ditada pelas pr\u00e1ticas acad\u00eamicas \u00e9 ineg\u00e1vel, mas o movimento de ruptura, denominado Moderno, transformou esse voc\u00e1bulo em sin\u00f4nimo de algo inadequado e cheio de bolor. Como o modernismo se imp\u00f4s de forma total e eficiente, por mais de 100 anos, no momento contempor\u00e2neo – p\u00f3s-moderno – o academismo \u00e9 visto como o produto de uma \u00e9poca, de um determinado momento e… ponto.\n\nA Arte abstrata descarta a figura conhecida e recoloca o mundo vis\u00edvel na informalidade das formas, cores, linhas, texturas, planos e volumes. O gesto traduz a inten\u00e7\u00e3o e sua liberdade libera tamb\u00e9m a express\u00e3o interior transformadora.\n\nAs pol\u00eamicas que as correntes abstracionistas provocaram j\u00e1 est\u00e3o aplacadas e descoradas.\n\nA chamada arteabstrata n\u00e3o mais traz choques ou indigna\u00e7\u00e3o, mas apenas aquilo a que se prop\u00f5e:<\/strong>\u00a0reflex\u00e3o. Neusa Schilaro Scal\u00e9a<\/strong>\n\nFonte: \u00a0www.mre.gov.br\/www.edukbr.com.br\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Abstracionismo, Arte, Abstrata, Pintura, Hist\u00f3ria, Movimento, Escultura, Geom\u00e9trica, Brasil, Per\u00edodo, Tend\u00eancias, Defini\u00e7\u00e3o, Abstracionismo<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4941,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[50],"tags":[],"class_list":["post-25386","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte-2"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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No Brasil, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0instalou-se por volta de 1947 com os pintores Antonio Bandeira e Milton Dacosta.\n\nAbstracionismo Informal<\/strong>\n\nAs formas e cores s\u00e3o criadas impulsivamente, no livre curso da emo\u00e7\u00e3o, com absoluto predom\u00ednio do sentimento. Em contato com o real ou com a natureza, o pintor informal abstrato expressa uma emo\u00e7\u00e3o em lugar de representar uma imagem criada ou composta intelectualmente.\n\nMuitos abstratos, ali\u00e1s,\u00a0pintam abstratamente<\/strong>\u00a0diante da natureza. Apenas evitam imitar, copiar, descrever aspectos da natureza. Procuram, ao contr\u00e1rio, sugerir, evocar, aludir, fixando impress\u00f5es gerais ou particulares de ritmos da natureza.\n\nPara alguns autores, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal seria uma revolta do esp\u00edrito contra a precis\u00e3o mec\u00e2nica da vida moderna, contra o culto do racionalismo e da exatid\u00e3o da civiliza\u00e7\u00e3o industrial. Seria uma esp\u00e9cie de romantismo moderno.\n\nAlguns abstratos puros entendem que, embora n\u00e3o partindo ou n\u00e3o se inspirando na natureza, o artista pode encontr\u00e1-la, quando expressa e comunica ritmos de vitalidade. Em defesa do abstracionismo informal tamb\u00e9m se alega que o quadro figurativo reproduz o mundo exterior; o quadro abstrato, o mundo interior do artista – as linhas e cores adquirem virtudes po\u00e9ticas, verdadeiramente musicais, porque n\u00e3o representam as qualidades materiais da realidade f\u00edsica, mas as realidades do mundo ps\u00edquico do artista.\n\nQuando assume fei\u00e7\u00f5es luminosas, obtidas por meio de tonalidades delicadas e fe\u00e9ricas, o\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal chama-se “abstracionismo l\u00edrico”; quando, por\u00e9m, o sentimento se exaspera e dramatiza, atrav\u00e9s de tonalidades carregadas, intensas e violentas, chama-se “abstracionismo expressionista”.\n\nOs melhores exemplos de\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0informal se encontram em grande parte das obras do pr\u00f3prio Kandinsky, que mais tarde teria uma fase geom\u00e9trica.\n\nO movimento abstracionista passou a predominar na \u00e9poca contempor\u00e2nea a partir do momento em que o artista n\u00e3o se refere mais aos objetos concretos, como retratos, marinhas, flores, rela\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, liter\u00e1rias ou mitol\u00f3gicas.\n\nIsso aconteceu principalmente porque com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina fotogr\u00e1fica a arte se voltou para a express\u00e3o do interior. Os artistas n\u00e3o se preocupavam mais com a representa\u00e7\u00e3o do assunto, pois o valor est\u00e1 na rela\u00e7\u00e3o das formas e das cores.\n\nA\u00a0arte abstrata<\/strong>\u00a0trabalha com jogos de luz e sombra, ritmo, cor, harmonia, equil\u00edbrio, linha, ponto e formas geom\u00e9tricas. Os estudiosos em arte comumente consideram o pintor russo Wassily Kandinsky (1866-1944) o iniciador da pintura abstrata.\nAbstracionismo – Hist\u00f3ria<\/h4>\nDiferentemente da hist\u00f3ria da abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, a da abstra\u00e7\u00e3o informal ou l\u00edrica no Brasil \u00e9 bem mais simples e n\u00e3o se fundou em grupos organizados nem em embates te\u00f3ricos.\n\nA grande influ\u00eancia sobre seu desenvolvimento foi mesmo a Bienal de S\u00e3o Paulo que, desde sua cria\u00e7\u00e3o, em 1951, e em especial ao longo da d\u00e9cada de 60, mostrou as obras dos pintores tachistas, informalistas e gestuais cujas carreiras iam chegando internacionalmente ao apogeu. Mas mesmo antes da Bienal houve, a rigor, dois pioneiros, C\u00edcero Dias e Ant\u00f4nio Bandeira, que no final da d\u00e9cada de 40 viviam na Europa e vinham ao Brasil.\n\nDentro do r\u00f3tulo abstra\u00e7\u00e3o informal entra tamb\u00e9m o expressionismo abstrato, que designa uma arte mais vigorosa, gestual e dram\u00e1tica, cujo ponto m\u00e1ximo \u00e9 a action painting do norte-americano Jackson Pollock (1912-1956).\n\nNo Brasil, nunca se chegou a tal extremo. O mais gestual e dram\u00e1tico de nossos abstracionistas foi o pintor Iber\u00ea Camargo. De resto, o gesto – em especial um gesto elegante, com n\u00edtido car\u00e1ter caligr\u00e1fico – aparece na pintura dos artistas chamados nipo-brasileiros, porque nasceram no Jap\u00e3o, emigraram para o Brasil, mas trouxeram da terra natal uma tradi\u00e7\u00e3o de\u00a0arte abstrata<\/strong>, que aqui desenvolveram.\n\nO primeiro dos nipo-brasileiros a se impor, no final da d\u00e9cada de 50, foi Manabu Mabe (1924-1997), um ex-lavrador que emigrara aos dez anos.\n\nA pintura de Mabe \u00e9 grandiloq\u00fcente e ornamental, e ele \u00e9 o mais conhecido dos nipo-brasileiros no exterior. Al\u00e9m de Mabe, se destacaram Tikashi Fukushima (1920), Kazuo Wakabaiashy (1931), Tomie Ohtake (1913) e Fl\u00e1vio Shir\u00f3 (1928).\n\nOs dois \u00faltimos s\u00e3o casos especiais. Tomie nunca chegou a ser exatamente uma pintora informal, embora n\u00e3o usasse, no in\u00edcio, formas geom\u00e9tricas; adotou-as, entretanto, dos anos 70 em diante. J\u00e1 Fl\u00e1vio Shir\u00f3 fez uma s\u00edntese muito original e altamente dram\u00e1tica entre abstra\u00e7\u00e3o gestual e figura\u00e7\u00e3o, e h\u00e1 fases em que uma ou outra predominam.\n\nOutros pintores abstratos informais de import\u00e2ncia e qualidade que devem ser citados:<\/strong>\u00a0Henrique Boese (1897-1982), nascido na Alemanha; Yolanda Moh\u00e1lyi (1909-1978), nascida na Hungria; Mira Schendel (1918-1989), nascida na Su\u00ed\u00e7a; Wega Nery (1912); Loio P\u00e9rsio (1927); Maria Leontina (1917-1984) e Ana Bella Geiger (1933), todos nascidos no Brasil.\n\nMuito importante, dentro do\u00a0abstracionismo<\/strong>\u00a0l\u00edrico no Brasil, foi tamb\u00e9m o papel da gravura, que se tornou mais que uma t\u00e9cnica de multiplica\u00e7\u00e3o de imagens e conseguiu o status de linguagem. Mestres da\u00a0gravura abstrata<\/strong>\u00a0l\u00edrica se tornaram Fayga Ostrower (1920), Artur Lu\u00eds Piza (1928), Rossini Perez (1932), Anna Bella Geiger (1933) – antes de passar \u00e0 pintura – e Maria Bonomi (1935).\n\nV\u00e1rios dos artistas citados continuam em franca atividade. Por outro lado, artistas muito jovens realizam hoje uma pintura que oscila entre uma figura\u00e7\u00e3o apenas sugerida, e a abstra\u00e7\u00e3o informal, pelo vigor e quantidade da mat\u00e9ria pict\u00f3rica, pela presen\u00e7a marcante do gesto e pelo \u00edmpeto expressivo.\n
Abstracionismo – <\/strong>Abstra\u00e7\u00e3o<\/h4>\nEm geral entende-se como\u00a0abstra\u00e7\u00e3o<\/strong>\u00a0toda a atitude mental que se afasta ou prescinde do mundo objetivo e seus m\u00faltiplos aspectos. Refere-se, por extens\u00e3o, no que tange \u00e0 obra de arte e ao processo de cria\u00e7\u00e3o, suas motiva\u00e7\u00f5es e origens , a toda a forma de express\u00e3o que se afasta da imagem figurativa.\n\nMax Perlingeiro, in “Abstra\u00e7\u00e3o como linguagem: <\/strong>perfil de um acervo” Editora Pinakotheke. SP\n\nNo contexto da Arte moderna, o sucesso da chamada arte abstrata foi t\u00e3o grande que a conceitua\u00e7\u00e3o a respeito passou a ser feita muitas vezes apressadamente, sem a devida aten\u00e7\u00e3o ao significado leg\u00edtimo de “abstra\u00e7\u00e3o”. Esse conceito se refere \u00e0 opera\u00e7\u00e3o de abstrair, que significa, em princ\u00edpio, retirar, separar ou eliminar certas caracter\u00edsticas ou certos elementos de um todo originalmente integrado. Por meio da opera\u00e7\u00e3o abstrativa \u00e9 poss\u00edvel efetuar-se a sele\u00e7\u00e3o de determinados aspectos semelhantes – a fim de que a aten\u00e7\u00e3o possa melhor concentrar-se neles.\n
\nObra figurativa: Nome: Mulher com jarra de \u00e1gua Autor : Johannes Vermeer Data: 1660\nAcervo Marquand Colletion of The Metropolitan Museum of Art – N.Y.<\/strong><\/p>\nUsando um simbolismo meio simplista, mas de efeito claro e para fins did\u00e1ticos, podemos comparar a obra figurativa com uma can\u00e7\u00e3o com versos. Ao ouvirmos a interpreta\u00e7\u00e3o do cantor, percebemos com facilidade o que o compositor nos deseja contar. A obra abstrata, por sua vez, pode ser comparada a uma melodia sem versos. E cabe ao ouvinte deixar-se levar pela m\u00fasica e sentir, quase sem nenhuma indica\u00e7\u00e3o expl\u00edcita, a proposta do compositor.\n\nMas, para entender a arte abstrata em sua complexidade, recomenda-se amplia\u00e7\u00e3o do repert\u00f3rio de conhecimentos sobre Arte, visitando exposi\u00e7\u00f5es, lendo, vendo e, principalmente, visitando a Hist\u00f3ria.\n\nA pintura dentro do fazer art\u00edstico, at\u00e9 meados do s\u00e9culo XVIII, seguia normas r\u00edgidas nas solu\u00e7\u00f5es e preocupa\u00e7\u00f5es dos artistas com a figura.\n\nTanto assim que as academias ensinavam que havia quatro temas a serem desenvolvidos na pintura:\u00a0<\/strong>natureza morta, retrato, paisagem e marinha, e um tema denominado alegoria, ou pintura aleg\u00f3rica.\n\nNa natureza morta, os objetos ou figuras apresentam-se em um ambiente interno afastado da natureza. S\u00e3o representados seres vivos, mas que se sabe inanimados (da\u00ed o termo natureza morta, traduzido do franc\u00eas, e que recebeu em ingl\u00eas a denomina\u00e7\u00e3o de still life). Flores e frutos, mesmo que frescas e vi\u00e7osas, aparecem nas telas repousadas sobre superf\u00edcies ou colocadas com esmero em jarros ou vasos de materiais diversos.\n\nObra figurativa: Nome Flores e doces Autor: Pedro Alexandrino Data: 1900 Acervo: Pinacoteca do Estado de SP<\/strong><\/p>\nAnimais de ca\u00e7a e pesca \u00e0 espera do cozinheiro. P\u00e3es, facas e cestos surgem sobre um planejamento calculadamente despojado.\n\nO retrato, quase sempre, colocava o personagem em posturas estudadas, com luzes e sombras perfeitamente controladas e, dependendo da maior ou menor habilidade e sensibilidade do artistaretratista, a personalidade do retratado poderia emergir nas fei\u00e7\u00f5es e na postura do modelo.\n\nAs paisagens s\u00e3o, talvez, as obras figurativas mais apreciadas antes do surgimento das regras acad\u00eamicas e depois da decad\u00eancia delas. A paisagem situa as pessoas em locais diversos do seu cotidiano, e a nostalgia transmitida pelo estar- n\u00e3o-estar sempre encanta.\n\nO mesmo pode-se dizer das marinhas:\u00a0<\/strong>rios ou mares revoltos; pl\u00e1cidas areias de uma praia tranq\u00fcila; azuis cel\u00fareos ou n\u00e9voas espessas; o brilho e a escurid\u00e3o das \u00e1guas profundas.\n\nA pintura aleg\u00f3rica est\u00e1 ligada ao conhecimento, aos signos, e conta, por meio de s\u00edmbolos, as passagens, momentos ou pol\u00edticas ligadas mais diretamente ao tempo e ao espa\u00e7o onde se desenvolve. Provoca sentimentos e sensa\u00e7\u00f5es, mas exige erudi\u00e7\u00e3o.\n\nObra abstrata T\u00edtulo Estaleiro Velr\u00f4me Autor: Lucio Pegoraro Data: 1986 Acervo do autor<\/strong><\/p>\nPortanto, todas essas sensa\u00e7\u00f5es est\u00e3o bem claras nas obras figurativas cl\u00e1ssicas.\n\nE a pergunta que surge \u00e9:<\/strong>\u00a0Como e por que os artistas abandonaram essas propostas est\u00e9ticas t\u00e3o apreciadas, j\u00e1 introjetadas no inconsciente e aceitas de imediato ao primeiro olhar?\n\nA Arte n\u00e3o \u00e9 est\u00e1tica. O artista \u00e9 um ser ligado ao passado e ao futuro, um criador, traz em si o esp\u00edrito do cientista e a perspic\u00e1cia do pesquisador. Seus interesses est\u00e3o nos desafios, nas inquieta\u00e7\u00f5es e no mergulho sem fim no cosmos, no imponder\u00e1vel, no infinito. Interessa-lhe as rupturas e os questionamentos. E, se assim n\u00e3o for, n\u00e3o ser\u00e1 um artista. Acomodar-se n\u00e3o \u00e9 parte do seu ser e, se gosta, luta pela aceita\u00e7\u00e3o. Tamb\u00e9m luta e gosta de sua pr\u00f3pria individualidade.\n\nParadoxos \u00e0 parte, \u00e9 isso que move a arte e que a eleva e transforma.\n\nEntendendo o motor cont\u00ednuo da Hist\u00f3ria e inserido irremediavelmente nele, o artista \u00e9 impelido sempre a criar. Da\u00ed surgem as correntes, as est\u00e9ticas, as po\u00e9ticas, os movimentos est\u00e9ticos. Note-se que n\u00e3o estamos falando de um setor da sociedade que busca o novo pelo novo, o gosto pela novidade apenas para consumila e descart\u00e1-la. Pelo contr\u00e1rio, o artista digno dessa classifica\u00e7\u00e3o – desse nome t\u00e3o massificado e desgastado – n\u00e3o faz concess\u00f5es aos desejos do consumidor de arte, n\u00e3o produz aquilo em que n\u00e3o acredita.\n\nDevido a isso temos obras que s\u00e3o marcos importantes na hist\u00f3ria da arte e outras tantas que foram criadas como c\u00f3pias mal acabadas e depois descartadas. O grande momento da pintura figurativa ocorreu, seguramente, entre os s\u00e9culos XVII e XVIII. A perfei\u00e7\u00e3o alcan\u00e7ada pelos acad\u00eamicos \u00e9 tal que ainda encanta os olhos. Mas e o esp\u00edrito? As emo\u00e7\u00f5es?\n\nN\u00e3o por acaso, as preocupa\u00e7\u00f5es com os sentimentos e as sensa\u00e7\u00f5es surgem no final do s\u00e9culo XIX.\n\nA busca de conhecimentos mais profundos sobre a psique humana; o comportamento mais livre das imposi\u00e7\u00f5es s\u00f3cio-pol\u00edticas; a valoriza\u00e7\u00e3o do interior, do cerne, daquilo que n\u00e3o est\u00e1 vis\u00edvel, aparente e reconhecido de imediato:<\/strong>\u00a0isso tudo \u00e9 relatado pelas novas formas de arte que surgem com o modernismo.\n\nAbstrai-se, retira-se o relato que a figura traz e incitase o intelecto e a emo\u00e7\u00e3o de buscar novas rela\u00e7\u00f5es de espa\u00e7o, tempo, cor, forma.\n\nObra abstrata G. A.4 Autor :Gerard Richter Data : 1984 Acervo: Museu de Arte Moderna – Nova York<\/strong><\/p>\nDizer que a pintura foi modificada em raz\u00e3o do surgimento da fotografia \u00e9 simplismo.\n\nOs pintores de of\u00edcio perderam seus clientes n\u00e3o em raz\u00e3o da fotografia, mas por n\u00e3o terem muito mais a dizer em seus retratos posados, estudados, em f\u00f3rmulas repetidas.\n\nOs impressionistas sa\u00edram dos ateli\u00eas, procuraram a luz natural, criaram um novo modo de pintar, romperam com a academia e, em suas buscas incessantes, mudaram a pintura. Buscavam colocar a figura, a paisagem, o mundo em uma nova organiza\u00e7\u00e3o ditada pelas impress\u00f5es que estas lhe causavam. Os impressionistas valorizavam os sentimentos dos protagonistas, sejam pessoas, \u00e1rvores, janelas ou qualquer outra figura\n\nVicente Van Gogh, Paul Klee, Paul Gauguin, Arp, Munck, Picasso, Braque, Miro e tantos outros.\n\nQuando Ren\u00e9 Magritte, em 1927, nos diz literalmente em sua obra “isto n\u00e3o \u00e9 um cachimbo” mas a representa\u00e7\u00e3o de um cachimbo, coloca a quest\u00e3o da mistifica\u00e7\u00e3o do figurativo, da representa\u00e7\u00e3o da realidade, da polissemia da obra de arte, ao lado de outras quest\u00f5es propostas por Kandinski, Chagall, entre outros.\n\nO valor da arte influenciada ou ditada pelas pr\u00e1ticas acad\u00eamicas \u00e9 ineg\u00e1vel, mas o movimento de ruptura, denominado Moderno, transformou esse voc\u00e1bulo em sin\u00f4nimo de algo inadequado e cheio de bolor. Como o modernismo se imp\u00f4s de forma total e eficiente, por mais de 100 anos, no momento contempor\u00e2neo – p\u00f3s-moderno – o academismo \u00e9 visto como o produto de uma \u00e9poca, de um determinado momento e… ponto.\n\nA Arte abstrata descarta a figura conhecida e recoloca o mundo vis\u00edvel na informalidade das formas, cores, linhas, texturas, planos e volumes. O gesto traduz a inten\u00e7\u00e3o e sua liberdade libera tamb\u00e9m a express\u00e3o interior transformadora.\n\nAs pol\u00eamicas que as correntes abstracionistas provocaram j\u00e1 est\u00e3o aplacadas e descoradas.\n\nA chamada arteabstrata n\u00e3o mais traz choques ou indigna\u00e7\u00e3o, mas apenas aquilo a que se prop\u00f5e:<\/strong>\u00a0reflex\u00e3o. Neusa Schilaro Scal\u00e9a<\/strong>\n\nFonte: \u00a0www.mre.gov.br\/www.edukbr.com.br\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"