{"id":16698,"date":"2016-01-07T00:00:00","date_gmt":"2016-01-07T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/uncategorized\/teatro-simbolista\/"},"modified":"2016-01-07T00:00:00","modified_gmt":"2016-01-07T00:00:00","slug":"teatro-simbolista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/historia-geral\/teatro-simbolista\/","title":{"rendered":"Teatro Simbolista"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"ads-cima\"><\/p>\n&nbsp;\n\nA exemplo do realismo, tem seu auge durante a segunda metade do s\u00e9culo XIX.\n\nAl\u00e9m de rejeitarem os excessos rom\u00e2nticos, os simbolistas negam tamb\u00e9m a reprodu\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica dos realistas.\n\nPreferem retratar o mundo de modo subjetivo, sugerindo mais do que descrevendo. Para eles, motiva\u00e7\u00f5es, conflitos, caracteriza\u00e7\u00e3o psicol\u00f3gica e coer\u00eancia na progress\u00e3o dram\u00e1tica t\u00eam import\u00e2ncia relativa.\n\n<strong>Autores simbolistas<\/strong>\n\nOs personagens do Pelleas e Melisande, do belga Maurice Maeterlinck, por exemplo, s\u00e3o mais a materializa\u00e7\u00e3o de id\u00e9ias abstratas do que seres humanos reais.\n\nEscritores como Ibsen, Strindberg, Hauptmann e Yeats, que come\u00e7am como realistas, evoluem, no fim da carreira, para o simbolismo. Al\u00e9m deles, destacam-se o italiano Gabriele d&#8217;Annunzio (A filha de Iorio), o austr\u00edaco Hugo von Hofmannsthal (A torre) e o russo Leonid Andreiev (A vida humana).\n\nAuguste Strindberg (1849-1912) nasce em Estocolmo, Su\u00e9cia, e \u00e9 educado de maneira puritana. Sua vida pessoal \u00e9 atormentada. Divorcia-se tr\u00eas vezes e convive com freq\u00fcentes crises de esquizofrenia. Strindberg mostra em suas pe\u00e7as &#8211; como O pai ou A defesa de um louco &#8211; um grande antagonismo em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s mulheres. Em Para Damasco cria uma obra expressionista que vai influenciar diversos dramaturgos alem\u00e3es.\n\n<strong>Espa\u00e7o c\u00eanico simbolista <\/strong>\n\nOs alem\u00e3es Erwin Piscator e Max Reinhardt e o franc\u00eas Aur\u00e9lien Lugn\u00e9-Poe recorrem ao palco girat\u00f3rio ou desmembrado em v\u00e1rios n\u00edveis, \u00e0 proje\u00e7\u00e3o de slides e t\u00edtulos explicativos, \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o de rampas laterais para ampliar a cena ou de plataformas colocadas no meio da plat\u00e9ia.\n\nO brit\u00e2nico Edward Gordon Craig revoluciona a ilumina\u00e7\u00e3o usando, pela primeira vez, a luz el\u00e9trica; e o su\u00ed\u00e7o Adolphe Appia reforma o espa\u00e7o c\u00eanico criando cen\u00e1rios monumentais e estilizados.\n\nFonte: www.teatrosdecultura.com\n<h6>Teatro Simbolista<\/h6>\n<p class=\"google\"><\/p>\n\n<h4>Hist\u00f3ria<\/h4>\nNas hist\u00f3rias do movimento simbolista n\u00e3o se deu muita aten\u00e7\u00e3o ao teatro que se originou dele.\n\nEmbora existam v\u00e1rios estudos, todos eles abordam o tema do ponto de vista do desenvolvimento teatral em vez do po\u00e9tico, e dentro de limites nacionais em lugar da vantajosa perspectiva n\u00e3o-nacionalista.\n\nFoi a estrutura dram\u00e1tica um dos sucessos mais verdadeiros e duradouros que o movimento simbolista criou para a poesia, estrutura que ia al\u00e9m do verso esot\u00e9rico e \u00edntimo.\n\nAs muta\u00e7\u00f5es que o simbolismo realizou na escritura do verso nada s\u00e3o, com efeito, quando comparadas aos assaltos feitos \u00e0 forma dram\u00e1tica.\n\nTodavia, o ir\u00f4nico \u00e9 que n\u00e3o foi a vais das plat\u00e9ias nem a zombaria dos jornalistas, mas os coment\u00e1rios eruditos e l\u00f3gicos dos especialistas de teatro, que tentaram censurar e por fim demolir o teatro simbolista.\n\n<strong>Dois s\u00e3o os maiores defeitos do teatro simbolista:<\/strong>\n\nNenhuma caracteriza\u00e7\u00e3o e nenhuma oportunidade de interpreta\u00e7\u00e3oFalta de crise ou conflito (A morta resolve tudo independentemente de n\u00f3s)\n\nEste tipo de teatro n\u00e3o continha ideologia (Coisa muito comum agora mas naquele momento hist\u00f3rico isso representava uma falha enorme.\n\nDo ponto de vista po\u00e9tico, o teatro simbolista \u00e9 freq\u00fcentemente mais bem sucedido onde o verso n\u00e3o consegue realizar os objetivos simbolistas. A ambig\u00fcidade do discurso pode ser representada mediante uma rela\u00e7\u00e3o equ\u00edvoca entre as personagens e os objetos que as cercam, no teatro simbolista nenhum objeto \u00e9 decorativo; ele est\u00e1 ali para exteriorizar uma vis\u00e3o, sublinhar um efeito, desempenhar um papel na subcorrente de acontecimentos imprevis\u00edveis.\n\nContudo, um teatro do simbolismo se desenvolveu, n\u00e3o diretamente de Mallarm\u00e9, mas do seu entourage simbolista, que corpificou seu sonho da proje\u00e7\u00e3o verbal e visual e exterioriza\u00e7\u00e3o dos ingredientes que constituem o poder da m\u00fasica; comunica\u00e7\u00e3o n\u00e3o racional, excita\u00e7\u00e3o da imagina\u00e7\u00e3o e condu\u00e7\u00e3o \u00e0 vis\u00e3o subjetiva.\n\nStrindberg, Ibsen, Tolst\u00f3i e Shakespeare contrastavam flagrantemente com a cena teatral local do teatro naturalista. Lugn\u00e9-Poe reconheceu a necessidade de um novo conceito de teatro e preparou o terreno para o teatro simbolista ao acostumar suas audi\u00eancias a um teatro santu\u00e1rio, mais um lugar para medita\u00e7\u00e3o do que para predica\u00e7\u00e3o.\n\nL\u0092 Intrusa \u00e9 uma preciosidade do teatro simbolista, completamente clara e perfeita quando julgada segundo os padr\u00f5es simbolistas.\n\n<strong>O tema \u00e9 abstrato<\/strong>: a pr\u00f3pria morte. Toda encena\u00e7\u00e3o \u00e9 verdadeiramente simbolista, sem qualquer localiza\u00e7\u00e3o especifica ou materializa\u00e7\u00e3o da id\u00e9ia. O que se simboliza \u00e9 a aus\u00eancia e a passagem dela atrav\u00e9s de um d\u00e9cor e entre as pessoas que est\u00e3o nele, e todas reagem \u00e0 passagem n\u00e3o como entidades separadas mas como uma unidade sinf\u00f4nica, modulando-se entre si, repetindo-se em sua fala e movimento a uma simples harmonia, em vez de a qualquer conflito pessoal ou particular.\n\nA maior contribui\u00e7\u00e3o de Maetelinck ao teatro simbolista foi Pell\u00e9as et M\u00e9lisande. Tamb\u00e9m neste caso, o tema, o enredo e as personagens s\u00e3o estereotipadas e sem originalidade.\n\n<strong>A pe\u00e7a trata do eterno tri\u00e2ngulo<\/strong>: dois irm\u00e3os amam a mesma mulher que est\u00e1 casada com um deles.\n\nA pe\u00e7a come\u00e7a com um encontro casual do her\u00f3i com a hero\u00edna e termina com a natural, embora prematura, morte desta. As personagem n\u00e3o tem nenhum controle sobre qualquer acontecimento, tampouco a trag\u00e9dia resulta do fracasso das paix\u00f5es humanas ou da vingan\u00e7a dos deuses.\n\nNo simbolismo &#8211; como na filosofia de Schopenhauer, com a qual tem grande afinidade -, s\u00e3o mais uma vez as for\u00e7as exteriores que escapam ao controle da vontade do homem e o colocam entre a vida e a morte, dois p\u00f3los da origem misteriosa, inexplic\u00e1veis para ele e controlados pelo acaso.\n\nTamb\u00e9m o tempo \u00e9 um elemento que est\u00e1 al\u00e9m do controle humano. O car\u00e1ter determinista e n\u00e3o providenciais das for\u00e7as exteriores retira do homem a no\u00e7\u00e3o de prop\u00f3sito, objetivo e vontade, o significado de qualquer &#8220;coup de d\u00e9s&#8221; que se queria tentar. Tanto o simbolismo quanto o naturalismo s\u00e3o, neste sentido, materialistas.\n\nOs incessantes esfor\u00e7os feitos por diretores e cen\u00f3grafos inventivos, capazes de criar efeitos t\u00e9cnicos de ilumina\u00e7\u00e3o e decora\u00e7\u00e3o afinados ao estado de esp\u00edrito das pe\u00e7as, t\u00eam feito com que estas sejam representadas de vez em quando como manifesta\u00e7\u00f5es de um &#8220;Teatro de arte&#8221;. A este respeito, o teatro simbolista tem recebido uma importante ajuda por parte dos avan\u00e7ados processos fotogr\u00e1ficos, que podem expressar no cinema as ilus\u00f5es dif\u00edceis de se conseguir no palco.\n\n<strong>Anna Balakian<\/strong>\n\nFonte: liriah.teatro.vilabol.uol.com.br\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teatro Simbolista, Escritores, Autores, Simbolismo, Simbolistas, Movimento, Defeitos, Pe\u00e7as, Personagens, Hist\u00f3ria, Teatro Simbolista<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[57],"tags":[],"class_list":["post-16698","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-historia-geral"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.3 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Teatro Simbolista - Portal S\u00e3o Francisco<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Teatro Simbolista - 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