{"id":16679,"date":"2016-01-07T00:00:00","date_gmt":"2016-01-07T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/uncategorized\/teatro-neoclassico\/"},"modified":"2026-08-31T23:38:03","modified_gmt":"2026-08-31T23:38:03","slug":"teatro-neoclassico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/historia-geral\/teatro-neoclassico\/","title":{"rendered":"Teatro Neocl\u00e1ssico"},"content":{"rendered":"\n

<\/p>\n \n

O que \u00e9 o Teatro Neocl\u00e1ssico?<\/h4>\nO Teatro neocl\u00e1ssico<\/strong>, muitas vezes escrita como teatro, refere-se a um movimento em meados do s\u00e9culos 17 e in\u00edcio de 18, em que as artes teatrais foram definidos pelas id\u00e9ias e estilos de sociedades grega e romana.\n\nPessoas do tempo colocado um foco pesado em decoro, ou comportamento digno e realista, e eles acreditavam que as principais raz\u00f5es para uma pe\u00e7a de teatro foram para proporcionar entretenimento e ensinar uma li\u00e7\u00e3o.\n\nGrande, cen\u00e1rio intrincado, drama elaborado e preocupa\u00e7\u00e3o rigorosa para os cl\u00e1ssicos eram caracter\u00edsticos da circula\u00e7\u00e3o, com a maioria das produ\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m caracterizado atrav\u00e9s da utiliza\u00e7\u00e3o de cinco atos, algumas performances e um alto n\u00edvel de improvisa\u00e7\u00e3o.\n\nO movimento come\u00e7ou na Fran\u00e7a, mas rapidamente se espalhou por toda a Europa e mais al\u00e9m.\n\nPrinc\u00edpio orientador da Era<\/strong>\n\nA filosofia geral durante a era neocl\u00e1ssico foi que os per\u00edodos anteriores tinham sido muito demasiado permissivo, concentrando excessivamente nas emo\u00e7\u00f5es e do indiv\u00edduo.\n\nAs pessoas da \u00e9poca acreditavam que era necess\u00e1rio exercer alguma conten\u00e7\u00e3o, como resultado, e concentrar-se mais sobre o que cada pessoa pode contribuir para toda a sociedade.\n\nEles procuraram inspira\u00e7\u00e3o sobre como fazer isso nas culturas dos antigos gregos e romanos, os cl\u00e1ssicos originais, e tentou voltar para a maneira como esses grupos tinham manuseado vida e das artes.\n\nAs Cinco Regras <\/strong>\n\nA atitude dos neocl\u00e1ssicos dire\u00e7\u00e3o excesso e o indiv\u00edduo levou a desenvolver um rigoroso conjunto de diretrizes para o que era apropriado no teatro.\n\nEstes inclu\u00edram cinco regras b\u00e1sicas: <\/strong>pureza da forma, cinco atos, verossimilhan\u00e7a e realismo, decoro e prop\u00f3sito.\n\nCasas de jogo geralmente rejeitavam os scripts ou produ\u00e7\u00f5es que n\u00e3o atendessem a esses requisitos.\n\nDramaturgos e atores do per\u00edodo neocl\u00e1ssico reconheciam oficialmente apenas dois tipos de jogos:<\/strong> com\u00e9dia e trag\u00e9dia.\n\nEles nunca misturavam isso junto, e levaram a restri\u00e7\u00e3o ao uso do par agora bem conhecido de m\u00e1scaras felizes e tristes que simbolizam as artes teatrais.\n\nAl\u00e9m disso, estipula\u00e7\u00f5es adicionais governou o assunto e personagens que poderia aparecer em cada g\u00eanero de jogo.\n\nCom\u00e9dias, que eram ou s\u00e1tiras ou com\u00e9dias de costumes, tendem a se concentrar sobre as classes mais baixas da sociedade, enquanto trag\u00e9dias retratou as vidas complexas e fat\u00eddicos das classes superiores e membros da realeza. A ades\u00e3o a estes g\u00eaneros foi fundamental para o sucesso de um jogo, e desviando-se estes limites de classe foi contra o fim dos cl\u00e1ssicos.\n\nA id\u00e9ia de que um jogo deveria ser estruturada com exatamente cinco atos la\u00e7os para o tr\u00eas princ\u00edpios, ou unidades, concebidas por Arist\u00f3teles.\n\nComo fil\u00f3sofo e analista, ele acreditava que o bom teatro realista necess\u00e1ria unidade de a\u00e7\u00e3o, lugar e tempo, o que significa muito poucas subtramas, restri\u00e7\u00e3o de mudan\u00e7as na localiza\u00e7\u00e3o ou geografia e mantendo o cronograma trama para n\u00e3o mais do que 24 horas.\n\nDramaturgos que se mudaram para diferentes formatos geralmente foi recebido com cr\u00edticas pesadas. Al\u00e9m da prescri\u00e7\u00e3o de cinco ato, produ\u00e7\u00f5es mais graves foram dadas apenas um ou um punhado de performances, porque os envolvidos queria evitar a cria\u00e7\u00e3o de espet\u00e1culos e apelar para a elite ou aprendido na sociedade, o que resultou em um p\u00fablico muito menores.\n\nAs pessoas que viveram nesse per\u00edodo tamb\u00e9m os atores normalmente ram esperado para ser o mais realista poss\u00edvel e para retratar seus personagens exatamente como eles se comportariam.\n\nEm outros estilos de teatro, os atores eram conhecidos por serem excessivamente dram\u00e1tico ou agindo fora de sua classe ou fun\u00e7\u00e3o, mas neoclassicismo chamado para a estrita observ\u00e2ncia de classe, status social, temperamento e de g\u00eanero.\n\nElementos fant\u00e1sticos ou sobrenaturais, juntamente com solil\u00f3quios e refr\u00f5es, geralmente n\u00e3o foram inclu\u00eddos, porque eles n\u00e3o representam experi\u00eancia ou comportamento no mundo real.\n\nDecoro chamado para scripts para demonstrar imparcialidade na maneira como as personagens foram retratados e julgados no palco. Significou tamb\u00e9m que a justi\u00e7a seria entregue quando necess\u00e1rio, para que haja geralmente houve termina\u00e7\u00f5es surpresa no teatro neocl\u00e1ssico no sentido de que os personagens com o julgamento moral de som sempre foram recompensados, e aqueles que tinham feito escolhas erradas ou mal foram punidos. Produc\u00f5es, em \u00faltima inst\u00e2ncia deveriam cumprir os prop\u00f3sitos de ensinar alguma li\u00e7\u00e3o moral e divertido.\n\nO palco, cen\u00e1rios e figurinos<\/strong>\n\nAs defini\u00e7\u00f5es de teatro neocl\u00e1ssico foram dram\u00e1ticos, elaborada e rica. Eles foram projetados para fornecer um cen\u00e1rio exuberante para cada cena e para ajudar o p\u00fablico se perdem no drama.\n\nOutro objetivo era fornecer uma ilus\u00e3o realista de profundidade e percep\u00e7\u00e3o.\n\nEst\u00e1gios em si foram redesenhados, durante este per\u00edodo, com arcos dram\u00e1ticos para destacar as cenas e os m\u00faltiplos pontos de entrada no palco.\n\nA id\u00e9ia de mudar paisagens e cen\u00e1rios se tornam mais proeminentes, particularmente com a inven\u00e7\u00e3o dos sistemas de roldanas que permitiram partes a se mover mais rapidamente atrav\u00e9s do est\u00e1gio.\n\nIlumina\u00e7\u00e3o e efeitos sonoros aumentou o estado de esp\u00edrito e da mensagem de cada cena, melhorando a experi\u00eancia dram\u00e1tica.\n\nNaturalmente, roupas mon\u00f3tono teria parecia um pouco fora de lugar no contexto desses novos conjuntos e cenografias. Embora os trajes fizeram manter um senso de realismo, eles ainda eram muito colorido, muitas vezes usando rendas e outros enfeites para torn\u00e1-los mais atraentes. \u00c0s vezes, aqueles no jogo tamb\u00e9m usavam m\u00e1scaras, mantendo o estilo commedia dell’arte.\n\nImprovisa\u00e7\u00e3o<\/strong>\n\nEm muitos casos, dramaturgos, s\u00f3 podiam fornecer um esbo\u00e7o solto de uma trama, e os atores eram esperados para improvisar e preencher eventuais lacunas.\n\nEste foi mais comum com com\u00e9dias, mas ocorreu em ambas as formas, porque colocar uma performance muitas vezes foi uma decis\u00e3o espont\u00e2nea que nem sempre permitem que uma grande quantidade de tempo para a escrita ou ensaiando. Em alguns trupes, as pessoas especializada em reprodu\u00e7\u00e3o de um n\u00famero muito limitado de caracteres para que eles pudessem capturar personas melhor na mosca, e alguns atores se dedicavam-se a realizar as mesmas fun\u00e7\u00f5es durante toda a sua carreira.\n\nIntrodu\u00e7\u00e3o das Mulheres<\/strong>\n\nPor centenas de anos, apenas homens foram autorizados a estar no palco. A opini\u00e3o geral era de que as mulheres n\u00e3o deviam ser envolvidos em espet\u00e1culos p\u00fablicos ou colocado em uma posi\u00e7\u00e3o mais proeminente, e algumas pessoas acreditavam que as mulheres estavam t\u00e3o ocupados pensando em outras coisas que eles n\u00e3o poderiam se lembrar e entregar linhas corretamente.\n\nMeninos pr\u00e9-p\u00faberes ou homens que poderia manipular suas vozes levou pap\u00e9is femininos como resultado. Durante o per\u00edodo neocl\u00e1ssico<\/strong>, no entanto, as mulheres foram autorizados a ser acionistas de companhias de teatro e participar de produ\u00e7\u00f5es, resultando algumas das primeiras atrizes profissionais pagas.\n\nMaiores dramaturgos<\/strong>\n\nEmbora houvesse muitos dramaturgos de sucesso durante o movimento neocl\u00e1ssico, tr\u00eas dramaturgos conseguido uma quantidade significativa de sucesso e notoriedade.\n
Pierre Corneille (1606 – 1684)<\/strong> \u00e9 muitas vezes chamado o pai da trag\u00e9dia francesa, escrevendo roteiros para mais de quatro d\u00e9cadas.\nJean-Baptiste Poquelin –<\/strong> mais conhecido como Moli\u00e8re (1622 – 1673) – \u00e9 conhecido por suas com\u00e9dias.\nJean Racine (1639 – 1699)<\/strong> foi um tr\u00e1gico amado por sua abordagem simplista para a a\u00e7\u00e3o e os ritmos lingu\u00edsticos e os efeitos que ele alcan\u00e7ados.<\/blockquote>\nTodos esses tr\u00eas homens foram capazes de tirar elementos da literatura grega e romana cl\u00e1ssica e transform\u00e1-los em pe\u00e7as que aderiram aos padr\u00f5es neocl\u00e1ssicos de decoro, tempo e espa\u00e7o.\n

Classsicismo<\/h4>\n

\"Teatro\nTartufo, de Moli\u00e9re<\/strong><\/p>\nEnquanto em Londres o teatro se revolucionava, alguns dramaturgos do Classicismo Franc\u00eas disparavam s\u00e9rias cr\u00edticas a Shakespeare, por ignorar a Po\u00e9tica de Arist\u00f3teles. As unidades de tempo e espa\u00e7o eram fundamentais na concep\u00e7\u00e3o dos franceses e o poeta ingl\u00eas parecia desprezar esses elementos da tese aristot\u00e9lica. Tendo o Rei Sol Luiz XIV como grande incentivador, os pensadores da Academia Francesa buscaram seguir de maneira fidedigna \u00e0s concep\u00e7\u00f5es aristot\u00e9licas, mostrando-se por\u00e9m extremamente pern\u00f3sticos em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s obras escritas, simplesmente por n\u00e3o possu\u00edrem o grande vigor tr\u00e1gico que os atenienses possu\u00edam.\n\nPor\u00e9m o teatro franc\u00eas n\u00e3o deixou de brilhar. Os autores Corneille (1606 \u0096 1684), Racine e outros, obtiveram salvo-conduto dos cr\u00edticos.\n\nEnquanto na Inglaterra o povo mais humilde lotava os teatros; na Fran\u00e7a, os teatros recebiam a nobreza francesa, com as roupas chiques, entradas triunfais e perucas enormes que demonstravam o momento absolutista. Durante os doze \u00faltimos anos de sua vida, Jean-Baptiste Moli\u00e8re (1622 \u0096 1673) foi o artista mais aclamado por Luiz XIV, o que valeu a Moli\u00e8re o prest\u00edgio da corte de Versalhes, mesmo sendo um artista da classe m\u00e9dia. Moli\u00e8re em seus textos n\u00e3o ia de encontro com o autoritarismo, de forma que logo conseguiu seu espa\u00e7o nos chiques sal\u00f5es da corte e nos teatros. Por\u00e9m Moli\u00e8re era um cr\u00edtico que colocou em xeque alguns conceitos fortemente edificados da \u00e9poca, como em O Misantropo, onde faz fortes cr\u00edticas \u00e0 sociedade. Em O Tartufo, Moli\u00e8re mexe com os brios dos cl\u00e9rigos, causando certo descontentamento por parte da igreja. Outras pe\u00e7as em que o dramaturgo condena sua sociedade s\u00e3o Don Juan e O Burgu\u00eas Fidalgo.\n\nCom a burguesia em alta, mantendo os cofres dos estados europeus, foi inevit\u00e1vel um aumento de pe\u00e7as teatrais voltadas para esse tipo de p\u00fablico.\n\nAssim, os temas das hist\u00f3rias apresentados nos palcos de Inglaterra, Fran\u00e7a, It\u00e1lia e Alemanha eram todos constitu\u00eddos ao redor do protagonista (o her\u00f3i) que normalmente expunha a vis\u00e3o do homem perfeito: <\/strong>rico, valente, com um bom neg\u00f3cio, uma espada e uma boa mulher (ou seja: burgu\u00eas!). Pelo teatro alem\u00e3o, quem respondia por trag\u00e9dias pol\u00edticas extremamente burguesas era o genial Friedrich Schiller (1759 \u0096 1805).\n\nEntre os principais dramaturgos desta \u00e9poca est\u00e1 o famoso Denis Diderot, que, durante o Iluminismo, criou v\u00e1rios personagens influenciados por seu meio, de sua viv\u00eancia, de sua sociedade. Diderot criou uma das primeiras teorias para interpreta\u00e7\u00e3o, afirmando em seu ensaio Paradoxo Sobre Comediante (1830) que um grande int\u00e9rprete necessita apenas de um autocontrole para repassar para o p\u00fablico emo\u00e7\u00f5es e sentimentos que n\u00e3o sente. Para Diderot, interpreta\u00e7\u00e3o \u00e9 igual a sensibilidade. Essa teoria sobre interpreta\u00e7\u00e3o do ator veio, de certa forma, cobrir um vazio deixado por Arist\u00f3teles e Quintiliano (40? \u0096 96), que, por sua vez, afirmava em seus ensaios sobre dramaturgia que \u0093o ator comove o espectador, porque comove a si mesmo em primeiro lugar\u0094.\n\nNessa \u00e9poca \u00e9 que surgiu nos contextos teatrais o famoso her\u00f3i que n\u00e3o perde uma \u00fanica batalha, que sempre busca uma sa\u00edda inteligente e bem articulada para se desvencilhar dos perigos eminentes, sempre se saindo muito bem. Por\u00e9m a linguagem utilizada nos espet\u00e1culos dessa \u00e9poca era extremamente herm\u00e9tica e intelectualizada, de forma que houve um distanciamento do teatro com as massas.\n\nAs diferen\u00e7as sociais na Fran\u00e7a eram not\u00e1veis: <\/strong>com pal\u00e1cios incr\u00edveis de um lado e casebres horrendos de outro, pompa e gracejos de um lado, fome e mis\u00e9ria de outro.\n\nA distribui\u00e7\u00e3o de renda na Fran\u00e7a nessa \u00e9poca era bem desigual, de modo que 3% da popula\u00e7\u00e3o obtinha 55% das terras, enquanto o resto do povo, os Sans-cullotes (formados por trabalhadores, isso \u00e9, 97% da popula\u00e7\u00e3o) tinha apenas 45% das terras do estado. Para comer, ou o trabalhador se tornava escravo no com\u00e9rcio ou ia para o ex\u00e9rcito, que demandava de 33% das riquezas do estado. Aquele que reclamava ou tentava algo contra os soldados do rei era julgado sumariamente e levado para a odiada Bastilha, uma pris\u00e3o de seguran\u00e7a m\u00e1xima que era s\u00edmbolo da opress\u00e3o francesa.\n\nEssa realidade culminou na Revolu\u00e7\u00e3o Francesa (1789 \u0096 1816), que levou o partido Jacobino, liderado pelo genial Robespierre ao poder da Fran\u00e7a. O rei Luiz XVI foi preso junto com sua esposa, a malfadada Maria Antonieta, e depois foi executado na guilhotina. Essa revolu\u00e7\u00e3o iria durar pouco mais de quinze anos, at\u00e9 a era Napole\u00f4nica e o come\u00e7o do Naturalismo na Fran\u00e7a, que substituiu o classicismo e pern\u00f3stico hero\u00edsmo burgu\u00eas por uma forma menos elitista, mais conceptual e mais satisfat\u00f3ria de se fazer arte.\n

Teatro Neoclassicista<\/h4>\n

\"Teatro\nO Auto da Barca do Inferno-1516<\/strong><\/p>\nDurante o s\u00e9culo XVIII. O padr\u00e3o de cria\u00e7\u00e3o dramat\u00fargica segue a tradi\u00e7\u00e3o dos textos gregos e romanos da Antiguidade cl\u00e1ssica, privilegiando uma abordagem racional. O sentimento religioso \u00e9 forte, e as atitudes humanas s\u00e3o julgadas de acordo com a moral da \u00e9poca.\n

Fran\u00e7a<\/h4>\nA trag\u00e9dia francesa n\u00e3o se renova:<\/strong> as pe\u00e7as de Voltaire s\u00e3o solenes e inanimadas. A com\u00e9dia, entretanto, se revitaliza com Pierre Marivaux ”O jogo do amor e do acaso”, cujo tema central \u00e9 o comportamento amoroso; e com Augustin Caron de Beaumarchais ”O barbeiro de Sevilha”, ”As bodas de F\u00edgaro”, que faz o retrato da decad\u00eancia do Antigo Regime. “O filho natural”, drama burgu\u00eas de Denis Diderot, j\u00e1 prenuncia o romantismo.\n

It\u00e1lia<\/h4>\nAs obras mais originais s\u00e3o as com\u00e9dias de Carlo Gozzi ”O amor de tr\u00eas laranjas” e Carlo Goldoni ”A vi\u00fava astuciosa”, ”Arlequim servidor de dois amos”. Metastasio (pseud\u00f4nimo de Pietro Trapassi) escreve melodramas solenes mas de f\u00e9rtil imagina\u00e7\u00e3o, populares como libretos de \u00f3pera (um deles, ”Artaserse”, \u00e9 musicado por mais de 100 compositores).\n

Alemanha<\/h4>\nNa virada do s\u00e9culo, o movimento Sturm und Drang (Tempestade e \u00cdmpeto) faz a transi\u00e7\u00e3o entre o racionalismo iluminista e o emocionalismo rom\u00e2ntico.\nAutores alem\u00e3es – Johann Wolfgang von Goethe ”Fausto”, Friedrich von Schiller ”Don Carlos”, ”Wallenstein” e Heinrich von Kleist ”Kaetchen von Heilbronn” influenciar\u00e3o as gera\u00e7\u00f5es seguintes em todos os pa\u00edses.\n\nBibliografia<\/strong>\n\nBRECHT, BERTOLD, Estudos Sobre Teatro. \u0096 Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1978\nCIVITA, VICTOR, Teatro Vivo, Introdu\u00e7\u00e3o e Hist\u00f3ria. \u0096 S\u00e3o Paulo: Abril Cultural, 1976\nMIRALLES, ALBERTO, Novos Rumos de Teatro. \u0096 Rio de Janeiro: Salvat Editora, 1979\nSCHMIDT, MARIO, Nova Hist\u00f3ria Cr\u00edtica, Moderna e Contempor\u00e2nea. \u0096 S\u00e3o Paulo: Editora Nova Gera\u00e7\u00e3o, 1996\nBOAL, AUGUSTO, Teatro Para Atores e N\u00e3o Atores. \u0096 Rio de Janeiro: Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira, 1998\nLAFFITTE, SOPHIE, Tchekhov. \u0096 Rio de Janeiro: Jos\u00e9 Olympio Editora, 1993\nROBERTO FARIA, JO\u00c3O, O Teatro na Estante. \u0096 S\u00e3o Paulo: Ateli\u00ea Editorial, 1998\nJANVIER, LUDOVIC, Beckett\n\nFonte: www.wisegeek.com\/liriah.teatro.vilabol.uol.com.br\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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