{"id":13839,"date":"2015-11-30T00:00:00","date_gmt":"2015-11-30T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/uncategorized\/arquitetura-gotica-2\/"},"modified":"2026-08-31T23:01:45","modified_gmt":"2026-08-31T23:01:45","slug":"arquitetura-gotica-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lab.fabricadelandings.com.br\/portalsaofrancisco\/arte-2\/arquitetura-gotica-2\/","title":{"rendered":"Arquitetura G\u00f3tica"},"content":{"rendered":"\n

<\/p>\n \n\nO estilo de arquitetura que hoje chamamos G\u00f3tico<\/strong> surgiu pela primeira vez no norte da Fran\u00e7a, em torno de 1140.\n\nEle evoluiu durante a constru\u00e7\u00e3o de grandes igrejas na regi\u00e3o de Paris, em um movimento no sentido de uma maior altura, luz e volume.\n\nMais tarde foi tamb\u00e9m usado para edif\u00edcios seculares, como castelos, pal\u00e1cios, pontes, muralhas e port\u00f5es.\n\nAs principais caracter\u00edsticas incluem o arco ogival, a ab\u00f3bada do refor\u00e7o, contrafortes (especialmente voando em arco contrafortes) e rendilhado janela.\n\nAo longo do tempo e em toda a Europa, g\u00f3tico desenvolveu-se em uma fam\u00edlia de estilos relacionados.\n\nO entusiasmo para G\u00f3tico<\/strong> come\u00e7ou a diminuir no in\u00edcio do s\u00e9culo 15, inicialmente nas cidades-estados da regi\u00e3o central da It\u00e1lia, onde ele nunca tinha sido inteiramente popular. No entanto, no norte da Europa o estilo persistiu no s\u00e9culo 16 e al\u00e9m.\n

Arquitetura G\u00f3tica – Hist\u00f3ria<\/strong><\/h4>\nArquitetura G\u00f3tica<\/strong> \u00e9 um estilo de arquitetura desenvolvida entre o rom\u00e2nico e os estilos da arquitetura renascentista.\n\nA hist\u00f3ria da arquitetura g\u00f3tica e as mudan\u00e7as de estilo de edif\u00edcios caracterizam-se pela introdu\u00e7\u00e3o de vitrais, g\u00e1rgulas, arcobotantes, pin\u00e1culos altos e arcos ogivais.\n

Fundamentos da Arquitetura G\u00f3tica<\/h4>\nH\u00e1 tr\u00eas elementos que fazem a Arquitetura G\u00f3tica:<\/strong>\n
O arco ogival\nA ab\u00f3bada nervurada\nO arcobotante<\/blockquote>\nEsses tr\u00eas elementos se re\u00fanem em arquitetura g\u00f3tica<\/strong>, e os resultados mudaram o mundo.\n

Arquitetura G\u00f3tica – Origem<\/strong><\/h4>\n

\"Arquitetura\nCatedral de Chartres<\/strong><\/p>\nTr\u00eas fases de projeto arquitet\u00f4nico g\u00f3tico podem ser distinguidas: <\/strong>in\u00edcio, alta e g\u00f3tico tardio.\n\nA Arquitetura G\u00f3tica<\/strong> teve sua origem no s\u00e9culo XIX como uma evolu\u00e7\u00e3o dos recursos t\u00e9cnicos do per\u00edodo anterior, o rom\u00e2nico.\n\nNa Fran\u00e7a a catedral, s\u00edmbolo maior da arquitetura g\u00f3tica, apareceu com destaque pela primeira vez em 1140 em Saint-Denis, ao norte de Paris, constru\u00edda para substituir outra edifica\u00e7\u00e3o religiosa que tinha se tornado ex\u00edgua para as grandes aglomera\u00e7\u00f5es.\n

\"Arquitetura\nArquitetura G\u00f3tica<\/strong><\/p>\nA arquitetura rom\u00e2nica foi um produto genuinamente religioso, pois as igrejas e os conventos foram, na maioria das vezes, desenhados e constru\u00eddos por monges ou frades. A arte de construir g\u00f3tica, teve uma participa\u00e7\u00e3o mais aprofundada de uma sociedade laica, levantadas por arquitetos leigos.\n\nSuas conquistas estruturais foi fruto de um persistente trabalho rom\u00e2nico, liberado das influ\u00eancias orientais e mediterr\u00e2neas. Cumpre um novo papel de servir \u00e0 divindade.\n\nNo que diz respeito \u00e0s caracter\u00edsticas das edifica\u00e7\u00f5es e aos anseios religiosos, a sociedade pedia por mais espa\u00e7o e mais luz. Os arcos ogivais eram capazes de deixar as colunas mais esbeltas sem colocar em perigo a estabilidade da estrutura. As ab\u00f3badas ogivais de arestas descarregavam o seu peso atrav\u00e9s de cord\u00f5es, nervuras e feixes, descarregando em pontos internos e definidos.\n\nOs empuxos laterais, produzidos por estes integrantes do conjunto est\u00e1tico, foram trasladados para o exterior do templo, gra\u00e7as aos arcos botantes e aos contrafortes e pin\u00e1culos. Os pain\u00e9is de paredes situados entre os apoios, n\u00e3o possu\u00edam praticamente fun\u00e7\u00e3o est\u00e1tica, podendo funcionar como enormes janelas. A mais importante caracter\u00edstica do estilo \u00e9 a ab\u00f3bada de nervuras.\n\nEla apresenta arcos vis\u00edveis, que s\u00e3o constru\u00eddos separadamente da teia ou superf\u00edcie da ab\u00f3bada. As nervuras eram constru\u00eddas usualmente em primeiro lugar, utilizando-se uma arma\u00e7\u00e3o de madeira m\u00f3vel – cimbre.\n\nDepois eram inseridas pedras mais finas para completar a teia. Esse tipo de ab\u00f3bada era fisicamente mais leve do que a ab\u00f3bada de arestas de \u00e1rea equivalente.\n\nPortanto, exercia menor empuxo ou tens\u00e3o sobre as partes inferiores da constru\u00e7\u00e3o. As nervuras serviam como um diagrama de pedra das for\u00e7as estruturais da constru\u00e7\u00e3o. Com rela\u00e7\u00e3o aos arcos, o arco ogival possu\u00eda a vantagem de poder cobrir \u00e1reas retangulares.\n\nTais v\u00e3os anteriormente requeriam a constru\u00e7\u00e3o de dois arcos que alcan\u00e7avam alturas diferentes, criando transi\u00e7\u00f5es dif\u00edceis para os pedreiros. Outra vantagem da ogiva \u00e9 que, por se alongar e projetar para o alto, dava a ilus\u00e3o de alcan\u00e7ar maior altura que o arco pleno.\n\nEstava inaugurada a \u00e9poca das catedrais cuja arquitetura podia ser definida segundo tr\u00eas elementos<\/strong>: o arco botante, a ab\u00f3bada nervurada e a pedra. O distanciamento dos apoios permitia v\u00e3os iluminados e colunas de escassos di\u00e2metros. As paredes dos arcos laterais tinham que ser muito altas, para que a luz pudesse penetrar no seu interior, por cima dos telhados das naves laterais, exigindo a coloca\u00e7\u00e3o dos arcos exteriores (botantes).\n\nA luz branca do sol n\u00e3o era suficiente para aqueles interiores de pedra rendada, sendo necess\u00e1rio que o templo se colorisse nas mais variadas cores; foi conseguido atrav\u00e9s dos vitrais. No interior, a ornamenta\u00e7\u00e3o foi totalmente atra\u00edda pelos capit\u00e9is, enquanto que no exterior se generalizou pelas fachadas, galgando as torres pontiagudas, subindo pelos arcos ogivais, brotando incontida aqui e acol\u00e1 com aquela tend\u00eancia de subir espacialmente, com o que se pretendia traduzir a lei de ascens\u00e3o espiritual. As ros\u00e1ceas nasce com as mais variadas formas e obedecendo \u00e0s mais intricada e belas leis de forma\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica.\n\nSe a ab\u00f3bada de arestas rom\u00e2nica \u00e9 um todo que vai de ponta a ponta, o que redunda numa difus\u00e3o de cargas, que por seu turno exige paredes grossas e refor\u00e7adas, na ab\u00f3bada g\u00f3tica tal n\u00e3o sucede, pois que existe agora a transmiss\u00e3o localizada de cargas, o que permite paredes bem delgadas.\n\nNa arquitetura rom\u00e2nica a ab\u00f3bada central tem seus empuxos anulados por maci\u00e7os contrafortes, do que resulta uma acentuada sensa\u00e7\u00e3o de peso. Na arquitetura g\u00f3tica os empuxos provenientes da nave central s\u00e3o transportados para fora do pr\u00e9dio, enquanto as colunas se desdobram em aut\u00eanticos feixes de colunetas, onde cada uma se encontra respons\u00e1vel pela carga da nervura que lhe corresponde.\n\nA igreja rom\u00e2nica tem sua torre emergindo do cruzeiro, no centro da constru\u00e7\u00e3o, enquanto que no g\u00f3tico ela se levanta do primeiro plano, da fachada.\n\nUm dos maiores segredos do \u00eaxito g\u00f3tico foi o emprego de pequenas pedras, muito bem cortadas e aparelhadas, f\u00e1ceis de transportar e de colocar. A planta das catedrais g\u00f3ticas exibe uma forma de cruz latina, dotada de grandes \u00e1reas, possuindo de 3 a 5 naves, onde o transcepto se confunde com o alinhamento das naves laterais. A fachada se subdivide em 3 zonas verticais e outras tantas horizontais (1-as portas de entrada, 2-a galeria e a ros\u00e1cea, 3-as torres).\n

Arte g\u00f3tica e sua influ\u00eancia nas constru\u00e7\u00f5es e arquitetura<\/h4>\nO termo g\u00f3tico era primeiro usado durante o Renascimento italiano para caracterizar todos os monumentos das Idades Medianas porque eles foram considerados desdenhosamente como os produtos de g\u00f3ticos de b\u00e1rbaro e faltando totalmente ent\u00e3o em m\u00e9rito art\u00edstico.\n\nPor\u00e9m, subseq\u00fcentemente o termo foi restringido \u00e0 Arte e arquitetura desses s\u00e9culos seguindo o per\u00edodo rom\u00e2nico imediatamente e precedendo o Renascimento. Como o \u00faltimo per\u00edodo medieval, a idade g\u00f3tica veio agora tamb\u00e9m ser considerada como um das eras art\u00edsticas excelentes de Europa.\n\nArquitetura g\u00f3tica<\/strong>, surgindo fora do auge de 12\u00b0 s\u00e9culo do rom\u00e2nico, permaneceu a express\u00e3o dominante do per\u00edodo g\u00f3tico e sobreviveu bem tudo das outras artes g\u00f3ticas no S\u00e9culo VI. Considerando que um n\u00famero vasto de edif\u00edcios seculares not\u00e1veis foi produzido no estilo g\u00f3tico, estava no servi\u00e7o da igreja, o construtor mais prol\u00edfico das Idades Medianas que as id\u00e9ias arquitet\u00f4nicas novas foram formuladas e trouxeram ao gozo mais cheio deles .\n\nEmbora antes das 1400 a arquitetura g\u00f3tica tinha ficado internacional em extens\u00e3o, sua \u00e1rea central criativa estava na Fran\u00e7a do norte em uma \u00e1rea que estira do dom\u00ednio real ao redor de Paris, enquanto incluindo S\u00e3o-Denis e Escrituras, para a regi\u00e3o do Champanha no leste e para o sul para Bourges.\n\nDentro desta \u00e1rea restringida, na s\u00e9rie de catedrais erguida no curso dos 12\u00ba e 13\u00ba s\u00e9culos, as inova\u00e7\u00f5es principais de arquitetura g\u00f3tica aconteceram.\n\nArquitetura g\u00f3tica<\/strong>\u00a0n\u00e3o \u00e9 definida facilmente. Embora costela que salta e o arco pontudo \u00e9 seu a maioria caracter\u00edsticas, ambos eram extensamente usados nas igrejas rom\u00e2nicas. S\u00f3 quando costelas diagonais s\u00e3o usadas em conjun\u00e7\u00e3o direta com arcos transversais pontudos o saltando de uma lata interior uma estrutura seja identificado como g\u00f3tico.\n\nEste tipo de costela saltar era o fator decisivo na evolu\u00e7\u00e3o das catedrais francesas. Porque eles estavam concentrados nessas poucas \u00e1reas pequenas das quais as costelas pulam, os empurr\u00f5es externos das ab\u00f3badas inclinou para baixo pelos arcos transversais pontudos poderia ser contrariado mais facilmente atrav\u00e9s de contrafortes estreitos e atrav\u00e9s de arcos externos, ou contrafortes voadores, inventados algum dia a SENHORA de NOTRE DE PARIS depois das 1163.\n\nCom estas vantagens estruturais, as paredes rom\u00e2nicas grossas poderiam ser substitu\u00eddas com paredes transl\u00facidas de vidro colorido, e os construtores tamb\u00e9m puderam erguer interiores saltados de alturas sem precedentes.\n\nArquitetura g\u00f3tica<\/strong>\u00a0se apareceu esporadicamente em v\u00e1rios locais diferentes nas d\u00e9cadas cedo do S\u00e9culo XII na Fran\u00e7a. Mas a fase criativa de arquitetura g\u00f3tica que era conduzir ao edif\u00edcio das grandes catedrais do norte come\u00e7ou em 1144 com a conclus\u00e3o, debaixo do patronato de Abade SUGER, do ambulat\u00f3rio (corredor que circula a abside) e radiando CAPELAS da ABADIA real de SANTO-DENIS h\u00e1 pouco Paris externo.\n\nEm vez de estar separado em moda rom\u00e2nica, as capelas desdobraram agora em um ao outro, enquanto formando um \u00fanico espa\u00e7o corrente chamado um chevet, enquanto os apoios esbeltos das ab\u00f3badas e as janelas expansivas avan\u00e7am de enfatize os s\u00f3lidos.\n\nAs inova\u00e7\u00f5es a S\u00e3o-Denis conduziu nos 1160s a uma s\u00e9rie de experi\u00eancias corajosas. Ainda aderindo \u00e0s caracter\u00edsticas gerais das igrejas rom\u00e2nicas francesas um tr\u00eas aisled NAVE, um TRANSEPTO, e um chevet de semicircular, com uma eleva\u00e7\u00e3o de tr\u00eas-hist\u00f3ria que consiste em uma ARCADA de groundfloor, uma galeria em cima dos corredores laterais e um CLERESTORY os Arquitetos das catedrais g\u00f3ticas.\n\nLogo buscaram, freq\u00fcentemente de modos complicados, abrir as paredes s\u00f3lidas e atingir altura somada ainda inserindo outra hist\u00f3ria entre as galerias e o clerestory. Conhecido como um TRIFORIUM, esta hist\u00f3ria adicional \u00e9 nada al\u00e9m de uma passagem estreita inventou imediatamente nas densidades da parede debaixo das janelas de clerestory e enfrentou no lado interno aberto com uma arcada pequena. Embora secund\u00e1rio em tamanho, o triforium era se tornar uma caracter\u00edstica standard no igrejas g\u00f3ticas posteriores.\n\nNotre Senhora de Paris, em sua forma de unremodeled original (com aberturas circulares em vez de um triforium), e os cinco sobressa\u00edram Catedral de Laon, ambos come\u00e7ados nos 1160s, \u00e9 dois do mais pr\u00f3spero destas experi\u00eancias em eleva\u00e7\u00e3o de quatro-hist\u00f3ria; o interior de Notre Senhora de Paris atingiu uma altura de 35 m (115 ft), sem precedente durante seu tempo.\n\nPor\u00e9m, estes resultados envolveram complexidades que exigiram uma solu\u00e7\u00e3o, e estava na reconstru\u00e7\u00e3o de CATEDRAL de ESCRITURAS, come\u00e7ada a seguir um fogo catastr\u00f3fico imediatamente em 1194, que eles estavam resolvidos. Dispensando com a galeria em cima dos corredores laterais da nave, mas retendo a faixa estreita do triforium, Escrituras voltaram a um des\u00edgnio de tr\u00eas-hist\u00f3ria mais simples.\n\nAltura foi alcan\u00e7ada pela cria\u00e7\u00e3o de um clerestory enorme t\u00e3o alto quanto a arcada de groundfloor e, em cada ba\u00eda, abra\u00e7ando duas janelas de lancet grandes sobrepujadas por uma JANELA de ROSA. De uma vez o Arquiteto de Escrituras tinha criado um clarificou e f\u00f3rmula integrada para a eleva\u00e7\u00e3o de um interior g\u00f3tico que, apesar de mudan\u00e7as todo subseq\u00fcentes na moda, era ser repetido eternamente nas igrejas posteriores.\n\nEscrituras inauguraram o per\u00edodo g\u00f3tico Alto; culminou na grande Catedral de Coroa\u00e7\u00e3o de REIMS, come\u00e7ada em 1210. Um pouco frio e intelectual em des\u00edgnio, subjugando em balan\u00e7a, e, como Escrituras, ponderoso as propor\u00e7\u00f5es internas de Reims s\u00e3o como cl\u00e1ssico do modo deles como esses em sua estrutura de masonry, do Parthenon.\n\nUma contribui\u00e7\u00e3o not\u00e1vel de Reims para o desenvolvimento de arquitetura g\u00f3tica posterior era tracery de barra, ou vigamento de pedra de uma janela g\u00f3tica, inventado por seu primeiro Arquiteto para as janelas das capelas de apsidal.\n\nO tracery de prato mais cedo, como isso no clerestory de Escrituras, consiste essencialmente em uma s\u00e9rie de aberturas em uma parede de masonry constru\u00edda em cursos horizontais. Em tracery de barra estas aberturas separadas s\u00e3o absorvidas em uma \u00fanica janela grande que \u00e9 subdividida ent\u00e3o em lancets alto atrav\u00e9s de mon\u00f3litos verticais magros o mullions denominado.\n\nO tracery de openwork na cabe\u00e7a da janela \u00e9 formado um pouco da maneira de um cutout.\n\nA Catedral de Bourges, come\u00e7ada em 1195, Escrituras de rivais e Reims provendo uma solu\u00e7\u00e3o g\u00f3tica Alta aos problemas de des\u00edgnio de igreja. Aqui altura \u00e9 alcan\u00e7ada de abaixo por meio de uma arcada de ch\u00e3o. extraordinariamente alta, reduzindo as dimens\u00f5es do clerestory assim a aproximadamente esses do triforium.\n\nO planando 42-m (138-ft) nave de CATEDRAL de AMIENS (come\u00e7ado 1220), Reims cronologicamente seguinte, representa uma fase transitiva na qual s\u00e3o acentuados atenua\u00e7\u00e3o e verticalidade aspirador novamente, enquanto o tracery das janelas de clerestory grandes \u00e9 uma elabora\u00e7\u00e3o adicional do des\u00edgnio mais simples de Reims.\n\nEm 1225 um Arquiteto de Reims empreendeu a reconstru\u00e7\u00e3o de Catedral de Beauvais. Fundando o groundfloor dele projetam nas arcadas gigantescas, altas de Bourges, uma altura de 48 m (157 ft) foi alcan\u00e7ado sobrepondo nas arcadas um clerestory quase igualmente alto, enquanto sempre criando assim um dos interiores cont\u00ednuos mais altos tentado.\n\nDo 13\u00b0 s\u00e9culo cedo fachadas ocidentais destinaram para as catedrais, s\u00f3 esses de Laon e Notre Senhora de Paris foi trazido originalmente a conclus\u00e3o como planejou, cada um contraste para o outro a fachada para cima empurrando de Laon \u00e9 esculturesco e din\u00e2mico onde Notre Senhora de Paris \u00e9 planar e recessivo.\n\nForam ampliados os portais triplos cavernosos de Laon nesses de Amiens que, em parte, contanto os modelos para os cinco portais de gabled de Bourges.\n\nFonte: www.vam.ac.uk\/study.com\/www.casaconstrucaoarquitetura.com.br\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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